1 00:00:14,160 --> 00:00:15,599 La seule chose que j'aurais aimé apprendre 2 00:00:15,599 --> 00:00:17,920 quand j'ai débuté en tant que réalisateur, c'était 3 00:00:17,920 --> 00:00:20,320 que tout ce dont j'avais vraiment besoin c'était de confiance 4 00:00:20,320 --> 00:00:24,359 et un stylo et un papier. 5 00:00:27,119 --> 00:00:28,720 Je pensais que d'une manière ou d'une autre, je devais savoir 6 00:00:28,720 --> 00:00:30,720 chaque taille de lentille, 7 00:00:30,720 --> 00:00:32,559 que je devais être conscient de tous les types de 8 00:00:32,559 --> 00:00:34,640 pellicule. 9 00:00:34,640 --> 00:00:36,079 La vérité est que tout ce que tu 10 00:00:36,079 --> 00:00:38,399 je dois savoir qu'il est à l'intérieur de toi. Chaque 11 00:00:38,399 --> 00:00:42,320 Le processus de décision est instinctif. 12 00:00:42,320 --> 00:00:43,840 Et tant que tu as un stylo et un 13 00:00:43,840 --> 00:00:45,280 papier pour l'écrire, tu es bien 14 00:00:45,280 --> 00:00:48,280 forme. 15 00:00:54,000 --> 00:00:56,480 J'étais un enfant acteur. J'ai commencé quand je 16 00:00:56,480 --> 00:00:59,359 avait 3 ans. J'ai compris que le 17 00:00:59,359 --> 00:01:01,359 le réalisateur avait une vision complète que le 18 00:01:01,359 --> 00:01:03,840 le directeur, euh, pourrait prendre des décisions qui 19 00:01:03,840 --> 00:01:06,159 influencerait la façon dont le film était 20 00:01:06,159 --> 00:01:08,479 et comment le film s'est retrouvé à l'écran. Je 21 00:01:08,479 --> 00:01:10,080 compris que le directeur était en 22 00:01:10,080 --> 00:01:13,439 charge de rêver le rêve. je dirais 23 00:01:13,439 --> 00:01:15,119 la première fois que j'ai eu le bug à diriger, 24 00:01:15,119 --> 00:01:17,119 J'avais environ six ou sept ans. Je 25 00:01:17,119 --> 00:01:18,880 était dans une émission de télévision intitulée 26 00:01:18,880 --> 00:01:22,400 le père de la cour et euh un jour je suis venu 27 00:01:22,400 --> 00:01:24,560 au travail et l'homme qui jouait 28 00:01:24,560 --> 00:01:27,280 le père Bill Bixby était le directeur qui 29 00:01:27,280 --> 00:01:30,880 jour. J'étais abasourdi. Je ne pouvais pas croire 30 00:01:30,880 --> 00:01:33,200 qu'ils laissent les acteurs devenir réalisateurs 31 00:01:33,200 --> 00:01:36,079 et je l'ai regardé ce jour-là, euh, diriger 32 00:01:36,079 --> 00:01:38,720 l'équipe, euh, prépare les plans, euh 33 00:01:38,720 --> 00:01:40,720 parler aux acteurs et je savais 34 00:01:40,720 --> 00:01:42,000 tout de suite c'est ce que je voulais 35 00:01:42,000 --> 00:01:43,680 faire quand je serai grand. Nous allons parler 36 00:01:43,680 --> 00:01:45,119 sur un tas de choses dans ce cours. 37 00:01:45,119 --> 00:01:46,000 Nous allons parler de travailler avec 38 00:01:46,000 --> 00:01:47,759 acteurs. Nous allons parler de 39 00:01:47,759 --> 00:01:50,000 travailler avec des techniciens, euh que ce soit 40 00:01:50,000 --> 00:01:53,520 c'est ton euh superviseur de script, ton 41 00:01:53,520 --> 00:01:56,799 d'abord AD, votre DP, votre production 42 00:01:56,799 --> 00:01:58,079 designer, comment travailler avec le 43 00:01:58,079 --> 00:02:01,520 scénariste, et comment reconnaître euh 44 00:02:01,520 --> 00:02:02,880 les changements et les changements dont vous aurez besoin 45 00:02:02,880 --> 00:02:04,240 faites dans votre script au fil du temps 46 00:02:04,240 --> 00:02:05,759 sur, comment le développer. Et puis il y a 47 00:02:05,759 --> 00:02:08,080 toutes les choses techniques. euh, comment faire 48 00:02:08,080 --> 00:02:11,680 une liste de plans, comment choisir la couverture, comment 49 00:02:11,680 --> 00:02:13,680 travailler avec un éditeur et comment éditer 50 00:02:13,680 --> 00:02:16,319 en bas, euh, les séquences que tu es venues 51 00:02:16,319 --> 00:02:18,560 avec. je vais te donner l'acteur 52 00:02:18,560 --> 00:02:21,520 point de vue du réalisateur. Euh, quelqu'un qui 53 00:02:21,520 --> 00:02:24,160 habite les deux côtés de la clôture, donc 54 00:02:24,160 --> 00:02:26,480 jouer et diriger simultanément, et 55 00:02:26,480 --> 00:02:28,160 ce que vous devez savoir sur la façon de 56 00:02:28,160 --> 00:02:29,760 faites décoller vos propres films. Un 57 00:02:29,760 --> 00:02:30,959 des raisons pour lesquelles je voulais enseigner 58 00:02:30,959 --> 00:02:33,120 c'est dans ce cours que je voulais apporter le 59 00:02:33,120 --> 00:02:36,000 l'enthousiasme de créer une signature et 60 00:02:36,000 --> 00:02:38,879 s'exprimer dans une œuvre d'art. 61 00:02:38,879 --> 00:02:41,040 Euh, pour moi, c'est tout le problème 62 00:02:41,040 --> 00:02:42,640 de ma vie. Ça a été la plus grande joie 63 00:02:42,640 --> 00:02:44,720 de ma vie est de prendre tout ce que je 64 00:02:44,720 --> 00:02:46,319 je suis et tout ce que je pense et je 65 00:02:46,319 --> 00:02:49,519 je me sens et je me demande de le mettre sur un 66 00:02:49,519 --> 00:02:51,200 flèche et de la tirer vers l'extérieur et vers 67 00:02:51,200 --> 00:02:53,120 j'espère qu'il se connectera avec d'autres personnes. 68 00:02:53,120 --> 00:02:54,800 Euh, une des choses que tu réalises 69 00:02:54,800 --> 00:02:56,480 en faisant ça, c'est un vrai 70 00:02:56,480 --> 00:02:58,160 compréhension de qui vous êtes, de votre 71 00:02:58,160 --> 00:02:59,680 identité, d'où vous venez, votre 72 00:02:59,680 --> 00:03:02,400 signature, ce que vous aimez et pourquoi. 73 00:03:02,400 --> 00:03:04,239 Vous vous ouvrez aux gens. 74 00:03:04,239 --> 00:03:06,400 Vous vous connectez à eux. Cela 75 00:03:06,400 --> 00:03:08,640 signifie vous pour l'équipage, mais aussi vous pour 76 00:03:08,640 --> 00:03:10,560 le public plus large. Vraiment, c'est le 77 00:03:10,560 --> 00:03:13,519 joie de faire des films. 78 00:03:13,519 --> 00:03:16,879 Je m'appelle Jody Foster et voici mon maître 79 00:03:16,879 --> 00:03:19,879 classe. 1 00:00:12,400 --> 00:00:13,840 te déplacer ne veut pas dire que tu dois le faire 2 00:00:13,840 --> 00:00:16,160 être dans une flaque d'eau en train de pleurer sur le sol. Euh 3 00:00:16,160 --> 00:00:18,160 vous émouvoir signifie ce qui vous inspire, quoi 4 00:00:18,160 --> 00:00:19,439 qui t'intéresse, ce qui te fait 5 00:00:19,439 --> 00:00:20,720 passionné, qu'est-ce qui t'obsède, 6 00:00:20,720 --> 00:00:22,160 qu'est-ce qui te fait rester éveillé toute la nuit 7 00:00:22,160 --> 00:00:23,760 penser à quelque chose encore et encore 8 00:00:23,760 --> 00:00:26,000 et encore et encore. Parfois je comprends 9 00:00:26,000 --> 00:00:27,920 ce qui m'émeut et parfois non. Pour 10 00:00:27,920 --> 00:00:30,720 par exemple, pour une raison quelconque, je ne sais pas 11 00:00:30,720 --> 00:00:34,800 pourquoi, quand je vois deux personnes danser, 12 00:00:34,800 --> 00:00:36,880 c'est juste que ça me fait venir les larmes aux yeux. Et 13 00:00:36,880 --> 00:00:39,120 Je ne sais pas vraiment pourquoi. Pourquoi donc? Faire 14 00:00:39,120 --> 00:00:41,440 J'ai une sorte de traumatisme d'enfance, 15 00:00:41,440 --> 00:00:43,120 traumatisme de l'enfance lié à 16 00:00:43,120 --> 00:00:45,920 danser ? Je ne pense pas. je pense euh 17 00:00:45,920 --> 00:00:48,640 alors que je commence à y réfléchir et que je regarde 18 00:00:48,640 --> 00:00:51,840 peut-être, tu sais, euh, deux danseurs de ballet 19 00:00:51,840 --> 00:00:55,680 ou alors que je regarde un couple plus âgé dans un 20 00:00:55,680 --> 00:00:57,600 salle de bal, vous savez, apprendre à 21 00:00:57,600 --> 00:00:59,760 danse le tango, tu sais, qu'est-ce que c'est 22 00:00:59,760 --> 00:01:02,640 ça me prend ? Et alors que je commence à penser 23 00:01:02,640 --> 00:01:04,559 à ce sujet, tu sais, pourquoi suis-je ému ? 24 00:01:04,559 --> 00:01:07,360 Pourquoi suis-je ému ? Je commence à grignoter 25 00:01:07,360 --> 00:01:09,200 ces idées, 26 00:01:09,200 --> 00:01:11,200 J'arrive à comprendre que c'est quelque chose 27 00:01:11,200 --> 00:01:14,080 à propos peut-être de deux opposés. 28 00:01:14,080 --> 00:01:18,080 euh, ça s'assemble imparfaitement pour euh 29 00:01:18,080 --> 00:01:20,159 s'appuyer l'un contre l'autre en face 30 00:01:20,159 --> 00:01:22,479 façons. Ce mouvement continu de deux 31 00:01:22,479 --> 00:01:24,479 les opposés essaient de se connecter et non 32 00:01:24,479 --> 00:01:27,280 tout à fait capable de se connecter. Alors là, j'ai pris un 33 00:01:27,280 --> 00:01:30,479 expérience personnelle, quelque chose qui a eu 34 00:01:30,479 --> 00:01:32,320 sa fondation est presque quelque chose 35 00:01:32,320 --> 00:01:34,720 inconscient et j'ai pu me débarrasser 36 00:01:34,720 --> 00:01:37,600 aux idées qui se cachent derrière cela. Pendant que vous faites un 37 00:01:37,600 --> 00:01:40,479 film, vous êtes obsédé et attiré par 38 00:01:40,479 --> 00:01:43,200 quelque chose d'émotionnel et puis tu essaies de 39 00:01:43,200 --> 00:01:45,520 ébranlez les sages. Si tu peux 40 00:01:45,520 --> 00:01:47,439 comprendre pourquoi quelque chose vous émeut ou 41 00:01:47,439 --> 00:01:49,040 même sans comprendre, si tu peux 42 00:01:49,040 --> 00:01:50,720 expérience d'être déplacé, alors vous pouvez 43 00:01:50,720 --> 00:01:53,200 déplacer quelqu'un d'autre. Euh, pour moi c'est 44 00:01:53,200 --> 00:01:55,600 le rôle le plus important que filmm a 45 00:01:55,600 --> 00:01:59,200 c'est la connexion et rendre les gens meilleurs 46 00:01:59,200 --> 00:02:01,840 au lieu de pire. Et la meilleure façon de 47 00:02:01,840 --> 00:02:04,320 commencez par essayer, espérons-le, d'obtenir 48 00:02:04,320 --> 00:02:07,840 mieux au lieu de pire. 49 00:02:11,599 --> 00:02:13,840 le grand thème pour moi c'est euh, il y a des gens dans 50 00:02:13,840 --> 00:02:15,360 crise spirituelle. Je reviens sans cesse à 51 00:02:15,360 --> 00:02:17,440 ceci. Tu sais, dans chaque film j'ai tendance à être 52 00:02:17,440 --> 00:02:18,959 attiré par ce sur quoi je veux passer des années 53 00:02:18,959 --> 00:02:20,720 il s'agit de quelqu'un qui traverse une 54 00:02:20,720 --> 00:02:24,239 crise spirituelle. Et euh cette personne euh 55 00:02:24,239 --> 00:02:27,360 cet homme ou cette femme essaie de 56 00:02:27,360 --> 00:02:29,040 donner un sens à leur vie parce qu'ils sont 57 00:02:29,040 --> 00:02:31,440 essayer de s'améliorer au lieu de empirer. 58 00:02:31,440 --> 00:02:33,200 Il y a des réalisateurs qui sont vraiment 59 00:02:33,200 --> 00:02:35,360 intéressé par le comportement et par eux-mêmes 60 00:02:35,360 --> 00:02:36,959 et ils ne sont pas très intéressés par leur 61 00:02:36,959 --> 00:02:38,879 personnage essayant de se réparer. 62 00:02:38,879 --> 00:02:40,720 Martin Scorsesei, par exemple, est vraiment 63 00:02:40,720 --> 00:02:43,840 fasciné par les hommes et la violence et euh 64 00:02:43,840 --> 00:02:45,680 comment ils vivent cette vie ou cette culture 65 00:02:45,680 --> 00:02:47,760 de violence, mais il n'est pas aussi intéressé 66 00:02:47,760 --> 00:02:49,680 dans la façon dont ils réparent cela et deviennent 67 00:02:49,680 --> 00:02:51,680 quelqu'un de meilleur ou devenir quelqu'un 68 00:02:51,680 --> 00:02:52,959 plus grand. Ce n'est pas son domaine de 69 00:02:52,959 --> 00:02:54,720 intérêt, mais pour moi, c'est vraiment le cas. 70 00:02:54,720 --> 00:02:56,080 Et vous remarquerez que beaucoup de mes 71 00:02:56,080 --> 00:02:58,560 les personnages ont du mal, tu sais 72 00:02:58,560 --> 00:03:00,640 comment puis-je comment puis-je comment puis-je devenir un plus 73 00:03:00,640 --> 00:03:03,920 personne réalisée et euh ça dans beaucoup 74 00:03:03,920 --> 00:03:05,840 cas, c'est tout l'objet de la 75 00:03:05,840 --> 00:03:10,080 le film est de prendre cette personne d'un euh un 76 00:03:10,080 --> 00:03:12,720 un état perdu d'un état brisé à un 77 00:03:12,720 --> 00:03:14,800 indiquer où ils peuvent soudainement peut-être 78 00:03:14,800 --> 00:03:16,239 commencer à se réparer, que ce soit 79 00:03:16,239 --> 00:03:18,080 le petit garçon et le petit homme Tate qui 80 00:03:18,080 --> 00:03:20,080 est partagé entre ces deux côtés de 81 00:03:20,080 --> 00:03:22,000 lui-même et veut amener ces deux-là 82 00:03:22,000 --> 00:03:23,440 côtés de lui-même représentés par ces 83 00:03:23,440 --> 00:03:24,319 deux 84 00:03:24,319 --> 00:03:26,319 ensemble afin d'être un réparé et 85 00:03:26,319 --> 00:03:29,120 la personne entière en tant qu'artiste. Euh, que ce soit 86 00:03:29,120 --> 00:03:31,920 c'est euh euh dans Home for the Holidays, euh 87 00:03:31,920 --> 00:03:33,599 Holly Hunter est virée sur le 88 00:03:33,599 --> 00:03:35,519 début du film et tout ce qu'il y a dedans 89 00:03:35,519 --> 00:03:37,519 sa vie ce jour-là est mauvaise et elle est 90 00:03:37,519 --> 00:03:39,360 j'essaie de recoller les morceaux en rentrant à la maison 91 00:03:39,360 --> 00:03:41,040 ces morceaux de son passé pour 92 00:03:41,040 --> 00:03:43,680 découvrir qui elle était 93 00:03:43,680 --> 00:03:45,519 belle qu'elle soit oubliée. Le 94 00:03:45,519 --> 00:03:48,640 Beaver parle d'un homme brisé qui est euh 95 00:03:48,640 --> 00:03:51,599 probablement euh, chimiquement déprimé, euh et 96 00:03:51,599 --> 00:03:52,799 probablement désespérément besoin de 97 00:03:52,799 --> 00:03:55,120 médicament. et il est déchiré entre 98 00:03:55,120 --> 00:03:56,640 pensant que la vie est soit une vie 99 00:03:56,640 --> 00:03:59,439 peine ou une condamnation à mort. Et plutôt 100 00:03:59,439 --> 00:04:01,519 que de choisir l'un ou l'autre, il 101 00:04:01,519 --> 00:04:03,280 décide de se sauver en utilisant un 102 00:04:03,280 --> 00:04:05,680 outil de survie, une marionnette qu'il met 103 00:04:05,680 --> 00:04:07,920 sa main pour qu'il puisse ensuite parler. 104 00:04:07,920 --> 00:04:10,799 Et en se divisant, il peut d'une manière ou d'une autre 105 00:04:10,799 --> 00:04:12,799 réparer ce moi endommagé. Un argent 106 00:04:12,799 --> 00:04:15,280 Monster parle vraiment de ces trois hommes, 107 00:04:15,280 --> 00:04:18,880 euh, trois hommes motivés et 108 00:04:18,880 --> 00:04:22,800 obsédés et torturés par leurs sentiments 109 00:04:22,800 --> 00:04:26,639 d'échec masculin devant ces 110 00:04:26,639 --> 00:04:28,400 des femmes incroyablement fortes qu'elles 111 00:04:28,400 --> 00:04:30,880 continue de décevoir. Ainsi, le thème de 112 00:04:30,880 --> 00:04:32,960 l'échec est un gros problème pour moi. Euh, je 113 00:04:32,960 --> 00:04:35,520 s'y attaquer. Euh, je suis obsédé par 114 00:04:35,520 --> 00:04:37,360 ça. Et, euh, peu importe ce que je 115 00:04:37,360 --> 00:04:38,880 accomplir, j'ai toujours l'impression d'être un 116 00:04:38,880 --> 00:04:40,800 déception à mes yeux. Et peut-être 117 00:04:40,800 --> 00:04:42,880 c'est une motivation pour m'y amener 118 00:04:42,880 --> 00:04:45,120 essayez continuellement d’être meilleur. Parfois 119 00:04:45,120 --> 00:04:46,560 les gens me posent cette question. Pourquoi es-tu 120 00:04:46,560 --> 00:04:47,520 tu parles d'échec ? Vous avez 121 00:04:47,520 --> 00:04:49,520 accompli tant de choses. Et euh comment 122 00:04:49,520 --> 00:04:51,840 peux-tu avoir ce sentiment 123 00:04:51,840 --> 00:04:54,560 à propos de vous-même ? Eh bien, c'est évidemment euh 124 00:04:54,560 --> 00:04:57,520 ce n'est pas un fait objectif. Euh notre 125 00:04:57,520 --> 00:04:58,880 sentiments sur nous-mêmes, nos sentiments 126 00:04:58,880 --> 00:05:01,280 de l'échec vient de l'intérieur. Euh le 127 00:05:01,280 --> 00:05:03,600 le sentiment de ne jamais être à la hauteur. euh 128 00:05:03,600 --> 00:05:06,240 être un imposteur, un sentiment euh peut-être 129 00:05:06,240 --> 00:05:10,000 peut-être parce que j'étais un prodige en tant que 130 00:05:10,000 --> 00:05:12,400 enfant, enfant acteur, prodige du manque 131 00:05:12,400 --> 00:05:14,880 d'un meilleur mot, c'est que je n'ai jamais 132 00:05:14,880 --> 00:05:16,560 croyait que toute l'attention que 133 00:05:16,560 --> 00:05:19,840 J'ai eu ce que je méritais. C'était juste comme si 134 00:05:19,840 --> 00:05:23,280 Je suis né avec de bons doigts ou le 135 00:05:23,280 --> 00:05:26,880 capacité à parler une langue ou euh, j'étais 136 00:05:26,880 --> 00:05:28,400 né avec une compétence que je n'avais aucun contrôle 137 00:05:28,400 --> 00:05:29,840 fini et que j'ai continué à recevoir beaucoup de 138 00:05:29,840 --> 00:05:32,080 attention pour. Alors parfois j'aime 139 00:05:32,080 --> 00:05:34,160 décrivez-le comme ayant été élevé dans, vous 140 00:05:34,160 --> 00:05:37,120 sais, aux yeux du public comme ayant été 141 00:05:37,120 --> 00:05:39,520 dosé avec un tas de stéroïdes et vous 142 00:05:39,520 --> 00:05:40,800 regarde-toi dans le miroir tout le temps et 143 00:05:40,800 --> 00:05:42,080 tu te dis : "Oh, wow. J'ai un gros 144 00:05:42,080 --> 00:05:45,280 musculaires." Et puis à un moment donné tu 145 00:05:45,280 --> 00:05:47,680 je dois arrêter de prendre ces stéroïdes et 146 00:05:47,680 --> 00:05:49,360 vous ne reconnaissez pas la personne dans le 147 00:05:49,360 --> 00:05:52,000 miroir. Euh, cette fondation, ton 148 00:05:52,000 --> 00:05:55,120 Le fondement de votre confiance en vous est 149 00:05:55,120 --> 00:05:58,560 est vraiment sans sable. C'est euh c'est ce n'est pas 150 00:05:58,560 --> 00:06:00,320 ce n'est pas une vraie fondation et vous avez 151 00:06:00,320 --> 00:06:03,440 réapprendre à apprécier et 152 00:06:03,440 --> 00:06:05,759 comprendre ce qui est digne de toi 153 00:06:05,759 --> 00:06:09,199 sans les médicaments de toi 154 00:06:09,199 --> 00:06:12,759 connaître l'opinion publique. 155 00:06:17,039 --> 00:06:19,360 Quand un producteur embauche un réalisateur 156 00:06:19,360 --> 00:06:21,520 sur un emploi, il ou elle embauche un 157 00:06:21,520 --> 00:06:24,240 inconnu. euh, un producteur embauche 158 00:06:24,240 --> 00:06:25,840 quelqu'un à qui il donne tout 159 00:06:25,840 --> 00:06:28,080 règne. Il donne tout le pouvoir 160 00:06:28,080 --> 00:06:30,080 vraiment au réalisateur. Et c'est pourquoi 161 00:06:30,080 --> 00:06:32,240 c'est une chose tellement effrayante à faire pour 162 00:06:32,240 --> 00:06:34,800 producteurs. C'est probablement la raison pour laquelle la plupart des 163 00:06:34,800 --> 00:06:36,639 réalisateurs que vous avez rencontrés dans le passé 164 00:06:36,639 --> 00:06:39,440 étaient des hommes blancs hétérosexuels. Euh parce que 165 00:06:39,440 --> 00:06:41,440 franchement et psychologiquement, je pense 166 00:06:41,440 --> 00:06:43,120 que les producteurs ont toujours été 167 00:06:43,120 --> 00:06:44,639 à l'aise de confier le risque de 168 00:06:44,639 --> 00:06:46,560 ces règnes pour quelqu'un qui ressemble à un 169 00:06:46,560 --> 00:06:49,039 beaucoup comme eux. Euh mais ces jours-ci, nous avons 170 00:06:49,039 --> 00:06:51,360 un groupe de personnes beaucoup plus diversifié et 171 00:06:51,360 --> 00:06:53,440 les producteurs recherchent ce supplément 172 00:06:53,440 --> 00:06:54,960 chose spéciale qui te rend plus 173 00:06:54,960 --> 00:06:56,880 qualifié que quelqu'un d'autre. Tu sais 174 00:06:56,880 --> 00:06:58,319 c'est quoi ce truc dans un pitch qui 175 00:06:58,319 --> 00:07:00,240 tu vas apporter dans la pièce que 176 00:07:00,240 --> 00:07:01,919 les fait te faire confiance, ce qui les fait 177 00:07:01,919 --> 00:07:03,840 sentez que vous avez une vision forte qui 178 00:07:03,840 --> 00:07:05,360 quand les choses se gâtent et qu'il y a un 179 00:07:05,360 --> 00:07:06,479 problème que tu vas pouvoir 180 00:07:06,479 --> 00:07:08,880 trouvez-le en vous pour résoudre les problèmes. Et 181 00:07:08,880 --> 00:07:11,120 Je crois toujours qu'un problème personnel 182 00:07:11,120 --> 00:07:12,720 langage émotionnel et personnel 183 00:07:12,720 --> 00:07:14,639 la connexion est la meilleure chose à apporter 184 00:07:14,639 --> 00:07:16,479 dans cette pièce. Euh oui, tu peux parler 185 00:07:16,479 --> 00:07:17,440 à propos des clichés que tu vas faire 186 00:07:17,440 --> 00:07:18,800 utiliser. Vous pouvez parler de votre casting 187 00:07:18,800 --> 00:07:20,960 choix. Tu peux parler de euh tu sais 188 00:07:20,960 --> 00:07:22,560 les raisons intellectuelles pour lesquelles vous 189 00:07:22,560 --> 00:07:24,160 comme le projet. Mais la chose qui a 190 00:07:24,160 --> 00:07:27,199 le plus de résonance est que vous avez un 191 00:07:27,199 --> 00:07:29,599 connexion personnelle centrale avec le 192 00:07:29,599 --> 00:07:32,560 matériel. Et ne te sens pas timide 193 00:07:32,560 --> 00:07:33,919 je dispose ça dans la pièce. je pense 194 00:07:33,919 --> 00:07:35,759 c'est quelque chose que les producteurs et le 195 00:07:35,759 --> 00:07:36,880 les gens qui travaillent dans le domaine 196 00:07:36,880 --> 00:07:41,479 l'embauche qui vous attirera beaucoup. 197 00:07:45,360 --> 00:07:48,000 Les histoires que je choisis de raconter sont 198 00:07:48,000 --> 00:07:49,680 habituellement 199 00:07:49,680 --> 00:07:51,759 c'est vraiment assez difficile, euh, des choses à faire 200 00:07:51,759 --> 00:07:54,400 affronter. Euh, ce sont des comptes. Euh c'est 201 00:07:54,400 --> 00:07:56,479 quelque chose qui m'attire vraiment, c'est euh 202 00:07:56,479 --> 00:07:58,720 est un calcul. Un compte à rebours de moi-même ou 203 00:07:58,720 --> 00:08:00,639 le compte des autres personnages. 204 00:08:00,639 --> 00:08:03,199 Euh pour moi, c'est euh, c'est doux-amer 205 00:08:03,199 --> 00:08:04,720 chose. Vous savez, la beauté de 206 00:08:04,720 --> 00:08:06,479 compréhension, mais aussi la beauté de 207 00:08:06,479 --> 00:08:08,960 comprendre à quel point tu es petit 208 00:08:08,960 --> 00:08:10,800 et qui tu pensais être au 209 00:08:10,800 --> 00:08:12,319 au début, ce qui t'obsédait, 210 00:08:12,319 --> 00:08:13,759 ce qui t'attirait, ce que tu étais 211 00:08:13,759 --> 00:08:15,520 inspiré par, quelle est cette histoire que vous 212 00:08:15,520 --> 00:08:18,800 je devais le dire, ça se transforme aussi parce que tu 213 00:08:18,800 --> 00:08:21,520 transformer. C'est une manière en quelque sorte 214 00:08:21,520 --> 00:08:24,080 réparer soi-même. Et je n'en connais aucun 215 00:08:24,080 --> 00:08:26,240 d'une autre manière. Je suppose que c'est la partie qui 216 00:08:26,240 --> 00:08:28,319 me pousse à faire continuellement des films et 217 00:08:28,319 --> 00:08:31,440 utiliser ça comme médium, je ne sais pas 218 00:08:31,440 --> 00:08:34,159 que faire de toutes ces pensées 219 00:08:34,159 --> 00:08:36,959 et des sentiments. Et la seule façon pour moi 220 00:08:36,959 --> 00:08:38,719 savoir les résoudre et arriver à 221 00:08:38,719 --> 00:08:41,919 les termes avec eux est d'obtenir ce bloc-notes et 222 00:08:41,919 --> 00:08:44,480 papier et de l'écrire pour faire 223 00:08:44,480 --> 00:08:46,640 choix pour prendre des décisions et dire que c'est 224 00:08:46,640 --> 00:08:49,360 ça, c'est ça. C'est ça. C'est ça. euh 225 00:08:49,360 --> 00:08:50,959 un peu comme tu sais quand tu le fais 226 00:08:50,959 --> 00:08:53,040 un examen de la vue et tu dis que tu sais que c'est 227 00:08:53,040 --> 00:08:54,959 au point mais ce n'est pas plus bousculer 228 00:08:54,959 --> 00:08:56,560 c'est du côté qui est au point mais 229 00:08:56,560 --> 00:08:59,920 ce n'est pas le cas. Chaque choix que tu fais 230 00:08:59,920 --> 00:09:03,200 est-ce que ce genre de détermination est un 231 00:09:03,200 --> 00:09:05,120 se rétrécissant pour pouvoir se concentrer sur 232 00:09:05,120 --> 00:09:07,920 quelque chose de simple 1 00:00:06,319 --> 00:00:09,120 Alors, quelle est la grande idée ? Euh, le grand 2 00:00:09,120 --> 00:00:12,800 l'idée n'est pas l'intrigue. Euh, c'est le 3 00:00:12,800 --> 00:00:15,360 histoire. C'est ce que vous essayez de dire. 4 00:00:15,360 --> 00:00:19,039 Euh, c'est la grande idée, c'est quelque chose 5 00:00:19,039 --> 00:00:20,960 qui résume la vision de votre 6 00:00:20,960 --> 00:00:23,039 filmer d'une manière très simple. La raison 7 00:00:23,039 --> 00:00:25,519 que tu es fasciné. Maintenant, cette idée 8 00:00:25,519 --> 00:00:26,720 c'est peut-être la raison pour laquelle tu t'es impliqué 9 00:00:26,720 --> 00:00:28,560 dans le film en premier lieu, mais 10 00:00:28,560 --> 00:00:30,320 peut évoluer avec le temps et cela peut changer 11 00:00:30,320 --> 00:00:32,399 dedans peut se transformer en quelque chose que vous 12 00:00:32,399 --> 00:00:34,880 je n'avais pas prévu. L'idée pourrait 13 00:00:34,880 --> 00:00:36,800 changer. Vous réaliserez peut-être que la chose 14 00:00:36,800 --> 00:00:38,480 qui vous fascinait dans le 15 00:00:38,480 --> 00:00:40,160 le début s'est transformé et transformé 16 00:00:40,160 --> 00:00:42,320 dans quelque chose de différent. D'une certaine manière, le 17 00:00:42,320 --> 00:00:45,760 la grande idée est la vision. C'est le 18 00:00:45,760 --> 00:00:48,960 une ligne inspirante qui la garde 19 00:00:48,960 --> 00:00:50,960 la question vraiment qui maintient le 20 00:00:50,960 --> 00:00:52,480 cinéaste 21 00:00:52,480 --> 00:00:54,960 sur cet élan. cette boule de 22 00:00:54,960 --> 00:00:56,480 découverte. 23 00:00:56,480 --> 00:00:59,359 Euh, donc c'est toujours intéressant en tant que 24 00:00:59,359 --> 00:01:01,760 exercice pour définir quelle est la grande idée 25 00:01:01,760 --> 00:01:03,680 dans les films que vous voyez. Qu'est-ce que c'est 26 00:01:03,680 --> 00:01:06,560 une chose qui, euh, est en quelque sorte 27 00:01:06,560 --> 00:01:08,400 ça a changé ou bouleversé la vie 28 00:01:08,400 --> 00:01:11,520 un cinéma ? Parfois, on peut découvrir que 29 00:01:11,520 --> 00:01:14,000 grande idée intentionnellement comme Jane 30 00:01:14,000 --> 00:01:15,840 Campion le fait au piano par exemple 31 00:01:15,840 --> 00:01:17,840 où elle est vraiment c'est vraiment 32 00:01:17,840 --> 00:01:20,560 intentionnel qu'elle dise ce personnage 33 00:01:20,560 --> 00:01:22,720 pour enfin dire que je veux 34 00:01:22,720 --> 00:01:24,640 vis qu'elle coupe la corde au bout 35 00:01:24,640 --> 00:01:26,080 du film et prend ce grand soupir 36 00:01:26,080 --> 00:01:29,360 c'est un moment très intentionnel euh toi 37 00:01:29,360 --> 00:01:31,360 regarde un film euh comme un Martin 38 00:01:31,360 --> 00:01:33,119 Film de Scorsesei comme Taxi Driver pour 39 00:01:33,119 --> 00:01:34,880 exemple, il y a une scène dans ce film 40 00:01:34,880 --> 00:01:36,320 c'est le moment marquant du film 41 00:01:36,320 --> 00:01:38,240 que tout le monde se souvient toujours où 42 00:01:38,240 --> 00:01:40,400 Robert Dairo dit : "Tu me parles ?" 43 00:01:40,400 --> 00:01:44,240 Cette scène est pour moi très emblématique, c'est 44 00:01:44,240 --> 00:01:46,240 un panneau indiquant ce que la grande idée du 45 00:01:46,240 --> 00:01:48,799 le film est. La grande idée pour moi c'est que 46 00:01:48,799 --> 00:01:51,920 les années 70, tu sais, il y a un homme perdu 47 00:01:51,920 --> 00:01:54,159 qui est revenu de la guerre et ne savait pas 48 00:01:54,159 --> 00:01:55,759 où il appartenait. Il n'était pas un 49 00:01:55,759 --> 00:01:59,439 Américain. Ce n'était pas un soldat. 50 00:01:59,439 --> 00:02:02,159 C'était juste un fantôme anonyme dans le 51 00:02:02,159 --> 00:02:05,520 au milieu d'une grande ville. et tout ce qu'il veut, 52 00:02:05,520 --> 00:02:08,000 sa motivation dans ce film est d'être 53 00:02:08,000 --> 00:02:11,120 quelque chose. Euh, c'est vraiment 54 00:02:11,120 --> 00:02:12,879 articulé dans la scène que Robert 55 00:02:12,879 --> 00:02:15,440 Dairo a là où il a improvisé ça, toi 56 00:02:15,440 --> 00:02:17,280 sais, cette merveilleuse ligne, es-tu 57 00:02:17,280 --> 00:02:20,800 tu me parles ? Euh, c'est une idée 58 00:02:20,800 --> 00:02:23,200 qui s'élabore à travers le caractère. 59 00:02:23,200 --> 00:02:25,599 Euh, Martin Scorsese ne lui a pas parlé 60 00:02:25,599 --> 00:02:27,760 à propos, tu sais, du symbolisme ou à venir 61 00:02:27,760 --> 00:02:29,040 avec quelque chose. C'était juste quelque chose 62 00:02:29,040 --> 00:02:31,520 c'est arrivé parce que l'acteur était tellement 63 00:02:31,520 --> 00:02:34,160 en caractère. Et à ce moment-là, tu es 64 00:02:34,160 --> 00:02:35,680 tu sais, il avait une arme, il avait des armes 65 00:02:35,680 --> 00:02:37,599 attaché à lui, et Martin Scorsesi 66 00:02:37,599 --> 00:02:39,760 laissez-le simplement être libre. Et je pense, euh, 67 00:02:39,760 --> 00:02:43,920 il l'a laissé trouver un discours ou 68 00:02:43,920 --> 00:02:45,599 quelque chose ou un mouvement ou un geste, un 69 00:02:45,599 --> 00:02:47,920 morceau de langage qui disait tout. 70 00:02:47,920 --> 00:02:50,160 Et pour moi, ce moment c'est Robert Dairo 71 00:02:50,160 --> 00:02:52,400 se regarder dans le miroir et demander 72 00:02:52,400 --> 00:02:55,360 lui-même, vous savez, de par son caractère, 73 00:02:55,360 --> 00:02:56,959 faire semblant d'être quelqu'un de plus grand 74 00:02:56,959 --> 00:02:58,800 et plus important que lui et 75 00:02:58,800 --> 00:03:00,640 regarder un étranger en faisant semblant 76 00:03:00,640 --> 00:03:02,879 cet inconnu le regarde et 77 00:03:02,879 --> 00:03:05,120 lui demandant avec beaucoup d'arrogance, tu sais, tu 78 00:03:05,120 --> 00:03:07,760 tu me parles ? Euh, ça te dit 79 00:03:07,760 --> 00:03:09,040 tout sur le caractère de l'impôt 80 00:03:09,040 --> 00:03:12,040 Chauffeur. 81 00:03:16,239 --> 00:03:18,560 grande idée dans Money Monster pour moi doit 82 00:03:18,560 --> 00:03:22,400 faire avec les hommes et l'échec. Et euh, quels hommes 83 00:03:22,400 --> 00:03:27,519 faire pour vaincre ce sentiment 84 00:03:27,519 --> 00:03:30,560 d’échec, ils ont tendance à rejeter la faute sur l’extérieur. 85 00:03:30,560 --> 00:03:33,360 Euh et dans ce film en particulier, ils 86 00:03:33,360 --> 00:03:34,640 tous les personnages masculins sont 87 00:03:34,640 --> 00:03:36,640 entouré de ces femmes fortes et dans 88 00:03:36,640 --> 00:03:39,360 d'une certaine façon, euh ces femmes fortes qu'elles 89 00:03:39,360 --> 00:03:42,879 la peur est déçue par eux. Celui de Kyle 90 00:03:42,879 --> 00:03:46,480 scène dans Money Monster où il est sur 91 00:03:46,480 --> 00:03:48,959 scène et sa petite amie arrive et 92 00:03:48,959 --> 00:03:50,159 tout le monde pense que d'une manière ou d'une autre, elle est 93 00:03:50,159 --> 00:03:51,120 je vais pouvoir le dissuader 94 00:03:51,120 --> 00:03:52,640 ledge, sa grossesse de huit mois 95 00:03:52,640 --> 00:03:55,599 petite amie. Et en effet, elle peu à peu 96 00:03:55,599 --> 00:03:57,519 Little commence à le réprimander et ça 97 00:03:57,519 --> 00:03:59,840 ça devient juste cette obscurité capitale 98 00:03:59,840 --> 00:04:01,519 rempli de rage 99 00:04:01,519 --> 00:04:04,959 euh, euh, attaque contre Kyle, contre Jack 100 00:04:04,959 --> 00:04:08,480 Le personnage de McConnell. Euh, ce genre de 101 00:04:08,480 --> 00:04:10,799 correspond à la grande idée du film 102 00:04:10,799 --> 00:04:14,080 sur les hommes et l'échec, sur qui sont les hommes 103 00:04:14,080 --> 00:04:17,840 devenir face à ce masculin euh 104 00:04:17,840 --> 00:04:20,000 déception en eux-mêmes. Vous 105 00:04:20,000 --> 00:04:21,280 je n'ai certainement pas besoin de connaître le grand 106 00:04:21,280 --> 00:04:23,759 idée de ton film euh avant de le faire, 107 00:04:23,759 --> 00:04:25,360 même pendant que vous le préparez. je pense que le 108 00:04:25,360 --> 00:04:26,479 ce que tu dois savoir, c'est que tu 109 00:04:26,479 --> 00:04:28,160 je l'aime et que tu t'en inspires 110 00:04:28,160 --> 00:04:29,759 et que cela vous empêche de dormir la nuit. Je 111 00:04:29,759 --> 00:04:32,400 Je pense que, euh, une obsession est une 112 00:04:32,400 --> 00:04:34,400 signifiant pour quelque chose qui vaut 113 00:04:34,400 --> 00:04:36,320 explorer et c'est à travers ça 114 00:04:36,320 --> 00:04:38,320 exploration très souvent à travers ça 115 00:04:38,320 --> 00:04:40,720 exploration consciente et inconsciente 116 00:04:40,720 --> 00:04:43,040 qu'un réalisateur en arrive à comprendre que 117 00:04:43,040 --> 00:04:45,680 leur film les représente et ça 118 00:04:45,680 --> 00:04:47,759 leur film fait partie de leur éveil 119 00:04:47,759 --> 00:04:51,080 et leur devenir. 120 00:04:55,199 --> 00:04:57,600 Mon exercice préféré est d'aller au cinéma 121 00:04:57,600 --> 00:05:00,160 et le réinventer. Vous entrez dans un film 122 00:05:00,160 --> 00:05:02,960 et tu dis : "Comment aurais-je pu faire ça 123 00:05:02,960 --> 00:05:05,360 pour que ça me ressemble ?" 124 00:05:05,360 --> 00:05:07,120 Ce n'est pas mieux, comment aurais-je pu 125 00:05:07,120 --> 00:05:09,039 j'ai rendu ce film meilleur, mais comment pourrais-je 126 00:05:09,039 --> 00:05:10,720 faire en sorte que ce film corresponde à certaines choses 127 00:05:10,720 --> 00:05:12,639 que je veux dire ? Dans ce cas, je suis 128 00:05:12,639 --> 00:05:14,400 je vais choisir Le Martien. Il y a 129 00:05:14,400 --> 00:05:16,160 cloches et sifflets. Il y a Mars. C'est 130 00:05:16,160 --> 00:05:18,160 J'ai eu Matt Damon. Il y a une foule de 131 00:05:18,160 --> 00:05:20,000 personnages différents. Il a incroyable 132 00:05:20,000 --> 00:05:22,960 effets visuels. C'est très habilement euh, 133 00:05:22,960 --> 00:05:24,000 tu sais, l'un de nos plus grands 134 00:05:24,000 --> 00:05:25,680 cinéastes. Je veux dire, c'est très habilement 135 00:05:25,680 --> 00:05:27,759 raconte l'histoire d'un homme qui va à 136 00:05:27,759 --> 00:05:31,199 Mars euh avec son groupe de scientifiques et 137 00:05:31,199 --> 00:05:34,720 et les astronautes et il est laissé pour compte. 138 00:05:34,720 --> 00:05:36,560 Euh, et il doit trouver comment vivre 139 00:05:36,560 --> 00:05:39,440 sur Mars tout seul. C'est une figure botiste 140 00:05:39,440 --> 00:05:41,120 sur Mars tout seul. Et dans le 141 00:05:41,120 --> 00:05:42,479 pendant ce temps, tous ces gens essaient 142 00:05:42,479 --> 00:05:44,080 pour savoir comment le sauver. Et dans 143 00:05:44,080 --> 00:05:46,160 la fin, les années et les années passent, il 144 00:05:46,160 --> 00:05:47,680 parvient à rester en vie et ils ont ça 145 00:05:47,680 --> 00:05:49,759 guérison miraculeuse où ils récupèrent 146 00:05:49,759 --> 00:05:52,000 lui et il vit. 147 00:05:52,000 --> 00:05:54,080 J'ai vu ce film et euh tu en connais un 148 00:05:54,080 --> 00:05:56,000 les choses que je me suis demandées sont merveilleuses 149 00:05:56,000 --> 00:05:58,400 film, je me suis demandé quel était le rôle qui 150 00:05:58,400 --> 00:06:00,960 ça m'a vraiment vraiment fasciné, c'était ce gars 151 00:06:00,960 --> 00:06:04,160 tout seul tout seul pendant des années 152 00:06:04,160 --> 00:06:06,160 et des années à la fois, euh peut-être plus 153 00:06:06,160 --> 00:06:09,120 naufragé donc un mec tout seul quoi 154 00:06:09,120 --> 00:06:11,680 est-ce qu'il propose ce qu'il fait dans 155 00:06:11,680 --> 00:06:14,080 pour survivre, pour continuer à vivre, pour dire que je 156 00:06:14,080 --> 00:06:17,600 je veux vivre un homme en crise spirituelle 157 00:06:17,600 --> 00:06:20,479 qui insiste pour comprendre ou ou 158 00:06:20,479 --> 00:06:23,440 se tromper en voulant vivre. 159 00:06:23,440 --> 00:06:25,840 Euh, ça m'a dit, d'accord, si je devais 160 00:06:25,840 --> 00:06:28,000 refaire ce film, euh, j'en suis sûr 161 00:06:28,000 --> 00:06:29,360 ce ne serait pas mieux, mais si je devais le faire 162 00:06:29,360 --> 00:06:31,680 refaire ce film avec ma signature en tant que 163 00:06:31,680 --> 00:06:33,680 film qui me fascinait, je le ferais 164 00:06:33,680 --> 00:06:35,680 j'aime habiter le point de vue de 165 00:06:35,680 --> 00:06:38,639 cet homme, euh, le personnage de Matt Damon. Alors 166 00:06:38,639 --> 00:06:41,280 peut-être que le film commence, peut-être que le film 167 00:06:41,280 --> 00:06:44,160 commence dès son réveil. il l'a été, toi 168 00:06:44,160 --> 00:06:46,639 je sais, il a été celui que tout le monde est parti 169 00:06:46,639 --> 00:06:48,400 lui déjà et il se réveille et il se réveille 170 00:06:48,400 --> 00:06:50,560 sur cette planète, la planète rouge, 171 00:06:50,560 --> 00:06:53,039 et leur planète est rouge et et il a 172 00:06:53,039 --> 00:06:55,680 en tant que botoniste, essayez de comprendre cela. 173 00:06:55,680 --> 00:06:57,520 Euh, donc le point de vue est immédiatement 174 00:06:57,520 --> 00:06:59,520 le point de vue de quelqu'un qui est dans 175 00:06:59,520 --> 00:07:01,199 cette combinaison spatiale, quelqu'un qui est dedans 176 00:07:01,199 --> 00:07:03,120 module, quelqu'un qui voit les choses dans 177 00:07:03,120 --> 00:07:05,840 une manière qui est confuse. Il ne sait pas 178 00:07:05,840 --> 00:07:07,919 ce qui est en haut ou en bas ou ce qui est oxygéné 179 00:07:07,919 --> 00:07:11,039 et ce qui ne l'est pas. et il doit euh le 180 00:07:11,039 --> 00:07:13,520 caméra car il est le point de vue du 181 00:07:13,520 --> 00:07:16,000 le film est le point de vue d'un homme 182 00:07:16,000 --> 00:07:19,280 solitude abjecte les plantes qu'il 183 00:07:19,280 --> 00:07:21,120 arrive on regarde ça peut-être 184 00:07:21,120 --> 00:07:23,120 il y a des rêveries pour se propulser 185 00:07:23,120 --> 00:07:25,120 Lui-même pour vivre, il doit y retourner 186 00:07:25,120 --> 00:07:27,360 son passé et dis pourquoi ai-je laissé ça 187 00:07:27,360 --> 00:07:29,599 petite amie ou tu sais pourquoi je l'ai rejoint 188 00:07:29,599 --> 00:07:32,720 le programme spatial et peut-être ses souvenirs 189 00:07:32,720 --> 00:07:34,800 sont défectueux, tu connais peut-être ses souvenirs 190 00:07:34,800 --> 00:07:38,160 ne sont pas vrais, peut-être que dans ses souvenirs le sont 191 00:07:38,160 --> 00:07:40,560 vous les célébrités, vous savez, peut-être Johnny 192 00:07:40,560 --> 00:07:41,919 Depp apparaît dans sa mémoire parce que 193 00:07:41,919 --> 00:07:43,039 ce ne sont pas vraiment des souvenirs, ce sont 194 00:07:43,039 --> 00:07:45,360 fantasmes. Vous pouvez changer les règles 195 00:07:45,360 --> 00:07:47,360 parce qu'ils sont de son point de vue et 196 00:07:47,360 --> 00:07:49,440 c'est quelqu'un qui essaie juste de 197 00:07:49,440 --> 00:07:51,919 vivre. Alors peut-être qu'il les crée 198 00:07:51,919 --> 00:07:53,919 pensées et réfléchir à sa vie d'une manière 199 00:07:53,919 --> 00:07:55,680 qu'il ne le ferait peut-être pas s'il était dans un 200 00:07:55,680 --> 00:07:57,199 film régulier avec toutes sortes d'autres 201 00:07:57,199 --> 00:08:00,400 points de vue des personnages. euh ce chemin 202 00:08:00,400 --> 00:08:03,360 ou ce voyage d'une personne singulière 203 00:08:03,360 --> 00:08:05,520 faire tout ce qu'il faut pour rester 204 00:08:05,520 --> 00:08:08,160 vivant et la folie et le 205 00:08:08,160 --> 00:08:11,039 fantasmes, vous savez, musical 206 00:08:11,039 --> 00:08:12,479 chiffres. Qui sait ce qui pourrait être 207 00:08:12,479 --> 00:08:15,120 qui se passe dans son psychisme. Euh le film 208 00:08:15,120 --> 00:08:17,199 lui-même pourrait être très contenu et très 209 00:08:17,199 --> 00:08:18,960 peu coûteux. Un film indépendant qui est 210 00:08:18,960 --> 00:08:22,319 non linéaire qui se produit dans une zone, ceci 211 00:08:22,319 --> 00:08:24,080 installation sur peut-être cette planète rouge que nous 212 00:08:24,080 --> 00:08:26,240 tirer dans un endroit pas cher comme 213 00:08:26,240 --> 00:08:30,000 Le Maroc, je ne sais pas. Et euh, nous laissons le 214 00:08:30,000 --> 00:08:32,399 les séquences fantastiques soient les choses qui 215 00:08:32,399 --> 00:08:35,039 donnez-nous une certaine marge de manœuvre. Comme exercice, je ferais 216 00:08:35,039 --> 00:08:37,120 je t'aime sortir, aller voir un film qui 217 00:08:37,120 --> 00:08:38,800 tu es soit satisfait, soit insatisfait 218 00:08:38,800 --> 00:08:41,839 avec et réinvente-le, euh, comme si c'était le cas 219 00:08:41,839 --> 00:08:43,599 venant de vous en tant que cinéaste. 220 00:08:43,599 --> 00:08:45,839 Réimaginez chaque partie et adoptez 221 00:08:45,839 --> 00:08:49,519 c'est comme si ce film avait votre signature. 1 00:00:06,799 --> 00:00:09,040 processus d'élaboration d'un scénario, 2 00:00:09,040 --> 00:00:10,480 que ce soit pour un court ou pour un 3 00:00:10,480 --> 00:00:12,160 fonctionnalité. Il y a beaucoup de façons différentes 4 00:00:12,160 --> 00:00:14,080 pour faire ça. J'ai décidé de trouver un personnel 5 00:00:14,080 --> 00:00:15,519 moment à moi, quelque chose que je vais 6 00:00:15,519 --> 00:00:17,359 n'oublie jamais, juste un petit incident 7 00:00:17,359 --> 00:00:19,279 dans ma vie. Je vais te le dire maintenant et 8 00:00:19,279 --> 00:00:22,960 alors nous en ferons une scène ou peut-être 9 00:00:22,960 --> 00:00:24,640 une série de scènes. Nous verrons avec le temps 10 00:00:24,640 --> 00:00:27,920 continue. Quand mon fils était probablement moi 11 00:00:27,920 --> 00:00:30,320 je ne sais pas 5 ans, 6 ans, il 12 00:00:30,320 --> 00:00:31,920 il fallait qu'il ait ses amygdales et ses adoïdes 13 00:00:31,920 --> 00:00:34,320 dehors et quelques tubes d'oreille mis là-dedans comme 14 00:00:34,320 --> 00:00:38,800 eh bien. Euh, nous l'avons emmené chez la belle 15 00:00:38,800 --> 00:00:42,399 hôpital euh merveilleux euh odto 16 00:00:42,399 --> 00:00:44,160 larangologue, c'est comme ça qu'elle s'appelle. Je 17 00:00:44,160 --> 00:00:47,520 j'espère que j'ai prononcé ça correctement. Euh et 18 00:00:47,520 --> 00:00:50,000 euh, alors qu'il allait dans euh le 19 00:00:50,000 --> 00:00:52,239 anesthésie, on plaisantait 20 00:00:52,239 --> 00:00:54,879 avec lui et il est arrivé un moment où 21 00:00:54,879 --> 00:00:56,160 l'anesthésiste a dit : "Nous allons 22 00:00:56,160 --> 00:00:58,719 pour jouer à Spaceman." Et il a commencé 23 00:00:58,719 --> 00:00:59,840 lui parler et le faire rire 24 00:00:59,840 --> 00:01:01,199 sur la façon dont ils allaient compter à rebours, 25 00:01:01,199 --> 00:01:02,960 compter à rebours. Mon fils était trop jeune pour 26 00:01:02,960 --> 00:01:04,960 compter à rebours. Euh, il a mis le masque 27 00:01:04,960 --> 00:01:06,799 sa bouche et il riait et 28 00:01:06,799 --> 00:01:09,200 souriant avec moi et euh il a commencé 29 00:01:09,200 --> 00:01:11,439 compter à rebours ou à avancer dans son 30 00:01:11,439 --> 00:01:15,119 cas. Et euh, il y avait juste ce genre de 31 00:01:15,119 --> 00:01:17,119 moment dévastateur où il était 32 00:01:17,119 --> 00:01:19,360 en comptant, il réalisa que quelque chose se passait 33 00:01:19,360 --> 00:01:22,640 ce qui lui est arrivé et j'ai projeté pendant 34 00:01:22,640 --> 00:01:25,119 Je le regarde en regardant ses yeux, je 35 00:01:25,119 --> 00:01:27,600 projeté ce genre de peur et de trahison 36 00:01:27,600 --> 00:01:29,920 que d'une manière ou d'une autre je l'ai trahi, ce que j'avais 37 00:01:29,920 --> 00:01:31,200 je lui ai menti en lui disant que je lui avais dit ça 38 00:01:31,200 --> 00:01:32,159 quelque chose allait se passer 39 00:01:32,159 --> 00:01:34,159 ça n'arrivait pas et maintenant son corps était 40 00:01:34,159 --> 00:01:37,520 fondant et il était hors de contrôle et à 41 00:01:37,520 --> 00:01:40,240 à ce moment-là, j'ai voulu arrêter le 42 00:01:40,240 --> 00:01:41,920 toute la procédure 43 00:01:41,920 --> 00:01:44,960 parce que j'avais l'impression que mon enfant était 44 00:01:44,960 --> 00:01:47,040 j'allais et que j'avais fait quelque chose 45 00:01:47,040 --> 00:01:48,399 terrible pour lui et qu'il n'y avait pas 46 00:01:48,399 --> 00:01:50,000 moyen pour moi d'arrêter cette expérience. Je 47 00:01:50,000 --> 00:01:51,680 Je voulais dire : "Attends, attends, attends." Et 48 00:01:51,680 --> 00:01:53,360 à ce moment-là, ses yeux révulsèrent dans sa tête 49 00:01:53,360 --> 00:01:55,439 et des choses folles et nerveuses se sont produites et il 50 00:01:55,439 --> 00:01:58,159 était sorti. Euh, j'étais dévasté. j'étais 51 00:01:58,159 --> 00:01:59,680 absolument dévasté à ce moment-là. 52 00:01:59,680 --> 00:02:02,159 Et, vous savez, secoué, emporté. Ils 53 00:02:02,159 --> 00:02:03,280 a dit : "Tout va bien. Ça va 54 00:02:03,280 --> 00:02:04,960 sois génial." 15, 20 minutes plus tard, ils 55 00:02:04,960 --> 00:02:06,960 ramène-le. Il dort. 56 00:02:06,960 --> 00:02:09,759 Tout va bien. Et euh, j'entends un peu 57 00:02:09,759 --> 00:02:12,560 un drôle de bruit là-bas et je me disais, 58 00:02:12,560 --> 00:02:14,080 "Wow, il y a un son assez drôle 59 00:02:14,080 --> 00:02:17,599 là." Et puis soudain, mon fils apparaît 60 00:02:17,599 --> 00:02:19,520 euh comme dans un film d'horreur et ça commence 61 00:02:19,520 --> 00:02:21,920 criant, donnant des coups de pied et disant: "Non, 62 00:02:21,920 --> 00:02:25,120 non, non." Folie. Et j'essaie de 63 00:02:25,120 --> 00:02:26,319 retiens-le et dis-lui ça 64 00:02:26,319 --> 00:02:27,760 tout va bien. Et les larmes arrivent 65 00:02:27,760 --> 00:02:30,480 à mes yeux et une infirmière vient et 66 00:02:30,480 --> 00:02:33,040 le fait éclater avec une sorte d'anesthésie 67 00:02:33,040 --> 00:02:35,519 cela le renverse. Et elle 68 00:02:35,519 --> 00:02:38,400 m'explique que euh oh c'est 69 00:02:38,400 --> 00:02:41,120 tout à fait normal. C'est juste un euh, je suis 70 00:02:41,120 --> 00:02:43,920 traumatisme d'immersion. Euh, c'est comme ça 71 00:02:43,920 --> 00:02:46,480 nous savons que l'anesthésie est inoffensive. 72 00:02:46,480 --> 00:02:48,319 Et là, je suis stupéfait. je suis complètement 73 00:02:48,319 --> 00:02:51,360 terrassé. L'enfant a rampé 74 00:02:51,360 --> 00:02:54,720 essayant de m'attraper et de dire non. De 75 00:02:54,720 --> 00:02:57,200 bien sûr, tout allait bien. Euh 20 76 00:02:57,200 --> 00:02:58,640 quelques minutes plus tard, il s'est réveillé et a dit ceci 77 00:02:58,640 --> 00:03:01,599 est le meilleur hôpital que j'ai jamais vu. Je 78 00:03:01,599 --> 00:03:03,200 j'ai hâte d'y revenir 79 00:03:03,200 --> 00:03:04,959 hôpital. Ils lui ont donné une sorte de 80 00:03:04,959 --> 00:03:07,360 un ballon ou un ours en peluche et euh et c'est parti 81 00:03:07,360 --> 00:03:10,000 il est allé envoyer des bisous à tous les 82 00:03:10,000 --> 00:03:11,599 infirmières. Eh bien, j'étais, je ne pense pas que je le ferai 83 00:03:11,599 --> 00:03:13,599 jamais s'en remettre. Alors, j'ai contacté 84 00:03:13,599 --> 00:03:15,360 mon bon ami Scott Frank. Euh, il l'était 85 00:03:15,360 --> 00:03:17,040 l'auteur de Little Man Tate et nous avons 86 00:03:17,040 --> 00:03:18,959 sommes restés amis depuis que nous avions la vingtaine. 87 00:03:18,959 --> 00:03:21,280 Euh, il est devenu un extraordinaire 88 00:03:21,280 --> 00:03:23,840 écrivain et euh un réalisateur extraordinaire 89 00:03:23,840 --> 00:03:26,239 aussi. Quand j'ai téléchargé ça 90 00:03:26,239 --> 00:03:28,000 souvenir que j'avais à Scott, moi aussi 91 00:03:28,000 --> 00:03:31,920 inclus, euh, une sorte de trame de fond pour 92 00:03:31,920 --> 00:03:36,319 le personnage et une une une histoire future ou 93 00:03:36,319 --> 00:03:39,680 scènes futures euh que cette idée 94 00:03:39,680 --> 00:03:42,640 pourrait vivre à l’intérieur. Dans cette histoire, euh, 95 00:03:42,640 --> 00:03:46,799 cette mère a été en prison et elle est 96 00:03:46,799 --> 00:03:48,480 est sortie pendant un certain temps et elle 97 00:03:48,480 --> 00:03:50,480 passe un peu de temps avec son fils 98 00:03:50,480 --> 00:03:52,080 et veut faire toutes les bonnes choses 99 00:03:52,080 --> 00:03:53,599 ce qu'une mère fait, que ce soit en prenant 100 00:03:53,599 --> 00:03:55,519 lui à Disneyland ou si c'est, euh, 101 00:03:55,519 --> 00:03:57,120 s'assurer qu'il retire ses amygdales 102 00:03:57,120 --> 00:03:58,959 parce que c'est important. Euh, l'enfant 103 00:03:58,959 --> 00:04:00,959 vit avec ses grands-parents, elle 104 00:04:00,959 --> 00:04:02,959 les grands-parents, euh, qui n'ont pas l'air trop 105 00:04:02,959 --> 00:04:06,080 favorablement à elle. Et d'une certaine manière, ceci 106 00:04:06,080 --> 00:04:07,680 est la preuve qu'elle peut redevenir mère, 107 00:04:07,680 --> 00:04:08,720 qu'elle peut s'en sortir 108 00:04:08,720 --> 00:04:12,640 expérience. Euh, tu es là, je suis arrivé 109 00:04:12,640 --> 00:04:15,920 avec cette idée qu'il y a un passé 110 00:04:15,920 --> 00:04:17,840 Il est en train de frapper à la porte. Euh 111 00:04:17,840 --> 00:04:19,919 il y a peut-être quelqu'un d'elle 112 00:04:19,919 --> 00:04:23,120 je le savais avant la prison ou il y a un travail 113 00:04:23,120 --> 00:04:25,040 une sorte de travail criminel et infâme qui 114 00:04:25,040 --> 00:04:26,800 elle est appelée et c'est ça 115 00:04:26,800 --> 00:04:29,680 tentation qui ne cesse de résonner 116 00:04:29,680 --> 00:04:33,040 je frappe à sa porte pendant cette scène 117 00:04:33,040 --> 00:04:34,800 et au moment où nous arrivons à la fin du 118 00:04:34,800 --> 00:04:37,120 scène qu'elle doit rendre difficile 119 00:04:37,120 --> 00:04:39,840 choix. tu sais, est-ce qu'elle va rester 120 00:04:39,840 --> 00:04:42,720 avec cette vie propre ou va-t-elle 121 00:04:42,720 --> 00:04:45,040 dire : « Ouais, je ne suis pas doué pour ça de toute façon. 122 00:04:45,040 --> 00:04:46,400 Je vais y revenir 123 00:04:46,400 --> 00:04:48,400 tentation de ça euh la vie d'un 124 00:04:48,400 --> 00:04:49,600 criminel." Alors, tu vas voir le 125 00:04:49,600 --> 00:04:52,000 processus de travail avec un écrivain. Et euh 126 00:04:52,000 --> 00:04:53,919 nous examinerons le caractère. Nous allons 127 00:04:53,919 --> 00:04:55,280 regarder la structure. Nous serons 128 00:04:55,280 --> 00:04:57,040 en regardant le ton. Nous allons regarder 129 00:04:57,040 --> 00:04:59,199 dans quel genre il vit. Et nous allons aussi 130 00:04:59,199 --> 00:05:01,680 inclure certaines des exigences techniques 131 00:05:01,680 --> 00:05:04,080 que vous espérez. Comment la scène 132 00:05:04,080 --> 00:05:06,560 pourrait commencer, comment la scène pourrait se terminer. euh 133 00:05:06,560 --> 00:05:07,840 tout au long de ce processus parce que nous avons 134 00:05:07,840 --> 00:05:09,280 nous avons tous fait beaucoup de films, nous aurions peut-être 135 00:05:09,280 --> 00:05:11,440 expérience sur la façon dont cela est économique 136 00:05:11,440 --> 00:05:13,199 pourrait être. Euh, il y a certains choix 137 00:05:13,199 --> 00:05:14,320 que tu feras, ce sera très 138 00:05:14,320 --> 00:05:16,400 cher et nous savons tous que nous sommes 139 00:05:16,400 --> 00:05:18,400 on fait un film étudiant ou on fait un 140 00:05:18,400 --> 00:05:20,160 un film indépendant. Nous voulons donc être 141 00:05:20,160 --> 00:05:23,360 faites attention aux gros équipements et nous 142 00:05:23,360 --> 00:05:24,800 je ne veux pas que ça submerge l'histoire 143 00:05:24,800 --> 00:05:26,560 qui a probablement été conçu pour être 144 00:05:26,560 --> 00:05:28,720 quelque chose d'un peu plus brut, euh, pas du tout 145 00:05:28,720 --> 00:05:30,560 c'est vraiment un grand film de studio. Alors, nous allons 146 00:05:30,560 --> 00:05:32,240 prendre tout cela en considération 147 00:05:32,240 --> 00:05:36,199 pendant que nous essayons d'être créatifs. 148 00:05:40,320 --> 00:05:42,320 Salut, Scott. Super. 149 00:05:42,320 --> 00:05:44,080 Je vais mettre mes lunettes. J'étais, 150 00:05:44,080 --> 00:05:45,759 tu sais, je suis aveugle comme une chauve-souris, donc j'ai 151 00:05:45,759 --> 00:05:46,320 mettre mes lunettes. 152 00:05:46,320 --> 00:05:49,919 Je vais mettre le mien pour que tu te sentes mieux. 153 00:05:49,919 --> 00:05:51,440 Un, 154 00:05:51,440 --> 00:05:53,440 c'est si gentil de ta part. Merci donc 155 00:05:53,440 --> 00:05:53,680 beaucoup. 156 00:05:53,680 --> 00:05:55,360 Oh, avec plaisir. C'est amusant. 157 00:05:55,360 --> 00:05:57,680 Je, euh, j'ai parlé à cette dame qui est une 158 00:05:57,680 --> 00:06:00,320 merveilleux docteur, euh, à l'UCLA. Elle était 159 00:06:00,320 --> 00:06:02,080 c'est une larangologue odto. Et le 160 00:06:02,080 --> 00:06:03,120 ce qui est intéressant, c'est qu'elle 161 00:06:03,120 --> 00:06:05,759 en fait, j'ai fait celui de mon fils 162 00:06:05,759 --> 00:06:09,199 adoïde ectomie euh amygdalectomie. Donc certains de 163 00:06:09,199 --> 00:06:10,560 les choses que j'ai griffonnées sont 164 00:06:10,560 --> 00:06:12,000 essentiellement en tenant compte de certains de 165 00:06:12,000 --> 00:06:13,600 les recherches qu'elle m'a données. 166 00:06:13,600 --> 00:06:15,680 D'accord, bien. Rendons cela réel. 167 00:06:15,680 --> 00:06:17,440 J'ai décidé que le nom de la mère devrait être Amy 168 00:06:17,440 --> 00:06:19,280 parce que ce n'est que trois lettres et quand 169 00:06:19,280 --> 00:06:20,960 tu remplaces maman, il est encore trois heures 170 00:06:20,960 --> 00:06:22,880 courrier. 171 00:06:22,880 --> 00:06:24,400 Euh euh et le 172 00:06:24,400 --> 00:06:26,080 Je ne pense pas que l'ordinateur s'en soucie dans un sens 173 00:06:26,080 --> 00:06:26,560 ou l'autre. 174 00:06:26,560 --> 00:06:27,520 L'ordinateur s'en fiche. 175 00:06:27,520 --> 00:06:29,520 D'accord. Moins pour moi de taper. j'ai donné le 176 00:06:29,520 --> 00:06:31,039 garçon, le nom de Lucas parce que ton fils est 177 00:06:31,039 --> 00:06:32,319 je m'appelle Lucas et je pensais que tu le serais 178 00:06:32,319 --> 00:06:34,240 capable de mieux s'en souvenir. 179 00:06:34,240 --> 00:06:37,520 Euh euh pour que j'aie eu cette idée 180 00:06:37,520 --> 00:06:40,560 à propos du téléphone qui sonne, euh, il y a 181 00:06:40,560 --> 00:06:42,960 quelque chose du passé qu'elle est 182 00:06:42,960 --> 00:06:45,840 faire face à ça, euh, lui donne c'est 183 00:06:45,840 --> 00:06:47,199 plein d'anxiété. C'est un choix qui 184 00:06:47,199 --> 00:06:48,880 elle est obligée de faire 185 00:06:48,880 --> 00:06:50,080 euh au milieu de tout ça 186 00:06:50,080 --> 00:06:51,919 au milieu de tout cela. Alors que 187 00:06:51,919 --> 00:06:53,520 à travers cet entretien qu'elle a avec 188 00:06:53,520 --> 00:06:55,759 l'infirmière, on entend ce téléphone qui sonne 189 00:06:55,759 --> 00:06:57,759 et l'infirmière pourrait aussi le remarquer 190 00:06:57,759 --> 00:06:59,759 et choisit de ne rien faire, 191 00:06:59,759 --> 00:07:01,520 mais je compte sur le fait que cette femme 192 00:07:01,520 --> 00:07:05,280 ne répond pas à ce téléphone. Euh, le 193 00:07:05,280 --> 00:07:06,720 téléphone, ce que j'espère à propos du 194 00:07:06,720 --> 00:07:09,520 le téléphone c'est que c'est euh c'est un 195 00:07:09,520 --> 00:07:10,720 choix qu'elle devra faire, qui 196 00:07:10,720 --> 00:07:14,000 c'est est-ce qu'elle reste abstinente dans cette nouvelle vie 197 00:07:14,000 --> 00:07:16,639 qu'elle a, redevenir maman, et 198 00:07:16,639 --> 00:07:18,479 c'est dur et elle n'a pas d'argent 199 00:07:18,479 --> 00:07:19,919 et elle va devoir comprendre ça 200 00:07:19,919 --> 00:07:23,280 ou est-ce qu'elle prend ce virage à gauche et 201 00:07:23,280 --> 00:07:25,120 revenir à la tentation d'être qui 202 00:07:25,120 --> 00:07:28,240 elle était peut-être pour ce dernier moment 203 00:07:28,240 --> 00:07:31,120 changer euh avec quelqu'un qui est qui a été 204 00:07:31,120 --> 00:07:35,919 après elle. Euh, alors je l'ai mis dedans 205 00:07:35,919 --> 00:07:38,400 euh, j'ai mis le téléphone qui sonne peut-être 206 00:07:38,400 --> 00:07:41,360 après les trois premières lignes parce que je 207 00:07:41,360 --> 00:07:43,199 je pensais que tu aimerais avoir un bon coup 208 00:07:43,199 --> 00:07:44,720 elle d'abord et ensuite je la mets là-dedans 209 00:07:44,720 --> 00:07:46,479 et puis quelques lignes plus loin, ça arrive 210 00:07:46,479 --> 00:07:47,680 encore une fois. 211 00:07:47,680 --> 00:07:49,759 Euh, j'aime vraiment tout ça dans 212 00:07:49,759 --> 00:07:51,199 truc en gros plan où c'est un gros plan 213 00:07:51,199 --> 00:07:53,759 dans la caméra et euh, tu ne sais pas 214 00:07:53,759 --> 00:07:55,520 qui pose la question et elle vient de 215 00:07:55,520 --> 00:07:59,599 réponses, vous savez, non, non, non. Euh, et 216 00:07:59,599 --> 00:08:01,039 ça pourrait être amusant si c'était directement à 217 00:08:01,039 --> 00:08:02,400 caméra. 218 00:08:02,400 --> 00:08:05,919 Pour que tu saches quelle est la maman 219 00:08:05,919 --> 00:08:07,840 en quelque sorte, ou la maman que nous l'appellerons Amy est 220 00:08:07,840 --> 00:08:09,680 regardant directement dans la caméra qui 221 00:08:09,680 --> 00:08:12,160 a cette qualité très intime. Euh 222 00:08:12,160 --> 00:08:13,599 vous savez qu'Hitchcock l'a fait. Nous l'avons fait un 223 00:08:13,599 --> 00:08:15,199 beaucoup dans Faire taire les agneaux. 224 00:08:15,199 --> 00:08:15,840 Euhhuh. 225 00:08:15,840 --> 00:08:17,759 Euh et ça devient en quelque sorte un peu 226 00:08:17,759 --> 00:08:20,000 d'un autre monde. C'est euh la personne qui regarde 227 00:08:20,000 --> 00:08:22,400 vers le bas de l'objectif. Euh mais alors nous sommes probablement 228 00:08:22,400 --> 00:08:23,919 Je veux couper ce moment dès que nous 229 00:08:23,919 --> 00:08:25,520 allons-y, on coupe le moment et on change le 230 00:08:25,520 --> 00:08:27,039 moment un peu dès qu'on veut trouver 231 00:08:27,039 --> 00:08:30,400 où elle est dans la pièce. Mhm. 232 00:08:30,400 --> 00:08:33,599 Euh, et je suppose que ça va 233 00:08:33,599 --> 00:08:36,640 ça arrive peut-être quatre ou cinq lignes plus tard, 234 00:08:36,640 --> 00:08:38,719 alors nous devrions tromper le public 235 00:08:38,719 --> 00:08:41,039 un peu. Les questions au sommet 236 00:08:41,039 --> 00:08:42,719 ne devrait pas révéler où elle se trouve. 237 00:08:42,719 --> 00:08:45,120 Sinon, nous faisons le gadget et 238 00:08:45,120 --> 00:08:46,880 cela ressemblera à un gadget. Alors que, si 239 00:08:46,880 --> 00:08:48,959 nous pouvons en quelque sorte lui donner un peu 240 00:08:48,959 --> 00:08:50,640 résonance, surtout étant donné qu'elle 241 00:08:50,640 --> 00:08:52,560 passé, nous pourrions penser qu'elle est 242 00:08:52,560 --> 00:08:54,160 interrogé par quelqu'un d'autre qu'un 243 00:08:54,160 --> 00:08:55,040 infirmière. 244 00:08:55,040 --> 00:08:58,240 Ouais. Excellent. Excellente idée. Euh, l'un des 245 00:08:58,240 --> 00:08:59,600 les questions que je me posais juste comme 246 00:08:59,600 --> 00:09:03,839 L'acteur était où est le gamin ? Euh, si nous sommes 247 00:09:03,839 --> 00:09:06,080 dans une salle d'attente, est-il seul ? Est-ce 248 00:09:06,080 --> 00:09:08,160 lui, tu sais, allongé tout seul ? Et 249 00:09:08,160 --> 00:09:09,839 une des pensées que j'avais c'était que peut-être 250 00:09:09,839 --> 00:09:11,760 il dort. Je sais qu'ils font toujours ça 251 00:09:11,760 --> 00:09:13,040 procédures très tôt le matin 252 00:09:13,040 --> 00:09:14,880 et peut-être qu'il dort dans ses bras. 253 00:09:14,880 --> 00:09:16,320 Quel âge a-t-il? 254 00:09:16,320 --> 00:09:18,160 Je pense qu'il devrait être plus jeune. je le pense 255 00:09:18,160 --> 00:09:19,440 devrait être six. 256 00:09:19,440 --> 00:09:20,000 Mhm. 257 00:09:20,000 --> 00:09:21,519 J'aime cette idée qu'il y a quelque chose 258 00:09:21,519 --> 00:09:23,279 ça la dérange, ça vient d'elle 259 00:09:23,279 --> 00:09:24,800 passé. Euh, quelque chose qu'elle a vécu 260 00:09:24,800 --> 00:09:26,640 avant. 261 00:09:26,640 --> 00:09:30,000 euh, ça lui rappelle presque un genre 262 00:09:30,000 --> 00:09:31,600 un traumatisme qu'elle a subi et qu'elle est p 263 00:09:31,600 --> 00:09:33,360 qu'elle projette sur lui que ça 264 00:09:33,360 --> 00:09:36,720 pourrait faire partie de son expérience. Euh mais 265 00:09:36,720 --> 00:09:38,080 Je pensais que ce serait peut-être bien si 266 00:09:38,080 --> 00:09:40,000 je leur demandais s'ils allaient attacher 267 00:09:40,000 --> 00:09:41,760 il est à terre ? 268 00:09:41,760 --> 00:09:42,399 Mhm. 269 00:09:42,399 --> 00:09:45,839 Euh et puis euh donc c'est ce que je 270 00:09:45,839 --> 00:09:47,440 elle mettrait ça en premier et ensuite elle 271 00:09:47,440 --> 00:09:51,279 dit je veux dire au cas où il se réveillerait. Euh alors 272 00:09:51,279 --> 00:09:54,800 la question à la page deux est que tu sais 273 00:09:54,800 --> 00:09:56,560 que se passe-t-il s'il se réveille s'il essaie 274 00:09:56,560 --> 00:10:00,240 bouger, vous savez, pendant l'opération. Euh, 275 00:10:00,240 --> 00:10:01,519 Je pensais qu'il y avait quelque chose à propos 276 00:10:01,519 --> 00:10:03,680 c'est la peur d'être attaché 277 00:10:03,680 --> 00:10:05,519 presque comme, vous savez, être dans un 278 00:10:05,519 --> 00:10:06,959 placard et être sombre, mais cette idée de 279 00:10:06,959 --> 00:10:08,240 étant attaché. Et puis si jamais nous 280 00:10:08,240 --> 00:10:09,760 j'ai décidé de revenir à un flash-back, 281 00:10:09,760 --> 00:10:11,839 que ce soit un flash-back dans une prison ou 282 00:10:11,839 --> 00:10:15,920 que ce soit un flash-back d'un être 283 00:10:15,920 --> 00:10:18,560 euh, avoir été arrêté dans, vous savez, certains 284 00:10:18,560 --> 00:10:20,720 état sauvage, un état frénétique de toi 285 00:10:20,720 --> 00:10:22,800 je sais, du sang sur son visage et quelqu'un 286 00:10:22,800 --> 00:10:25,120 essayant de l'attacher. même euh, étant 287 00:10:25,120 --> 00:10:26,959 attaché dans l'eau par exemple, pour 288 00:10:26,959 --> 00:10:29,279 pour moi, c'est toujours super visuel. Euh, nous le ferions 289 00:10:29,279 --> 00:10:30,800 pouvoir revenir à cette image et 290 00:10:30,800 --> 00:10:32,160 comprendre ce que c'est où cette image 291 00:10:32,160 --> 00:10:33,680 venait de. 292 00:10:33,680 --> 00:10:34,480 D'accord. 293 00:10:34,480 --> 00:10:36,880 Alors nous sommes passés à la partie suivante et je 294 00:10:36,880 --> 00:10:39,040 Je me sentais un peu déçu qu'il n'y ait pas de 295 00:10:39,040 --> 00:10:41,600 moment avec l'enfant. Donc je n'ai pas eu de 296 00:10:41,600 --> 00:10:44,880 le coup de sa relation avec l'enfant et 297 00:10:44,880 --> 00:10:47,680 Je n'ai pas compris à quel point l'enfant était jeune 298 00:10:47,680 --> 00:10:50,320 était et comment elle essayait en quelque sorte de 299 00:10:50,320 --> 00:10:52,959 aidez-le à traverser cette expérience. 300 00:10:52,959 --> 00:10:54,480 Euh, 301 00:10:54,480 --> 00:10:58,480 alors j'ai imaginé s'il y avait un couloir, 302 00:10:58,480 --> 00:11:00,079 nous verrons s'ils le feront quand ils iront sur place 303 00:11:00,079 --> 00:11:02,480 en reconnaissance, s'il y a un couloir où 304 00:11:02,480 --> 00:11:04,480 ils commencent à rouler euh ils sont 305 00:11:04,480 --> 00:11:08,480 Je commence à amener le gamin. Euh, et 306 00:11:08,480 --> 00:11:11,279 elle dit, tu sais, c'est parti. Et euh, 307 00:11:11,279 --> 00:11:12,720 il y a un petit moment où tu as un 308 00:11:12,720 --> 00:11:15,440 petite relation mère fils. Un autre 309 00:11:15,440 --> 00:11:16,800 élément d'information qui, je pense, 310 00:11:16,800 --> 00:11:18,320 ce qu'il est important de savoir, c'est que s'il est 311 00:11:18,320 --> 00:11:20,399 il vit avec ses grands-parents, il est 312 00:11:20,399 --> 00:11:22,399 je vais vouloir savoir, tu sais, 313 00:11:22,399 --> 00:11:25,040 où sont grand-mère et grand-père ? Et euh 314 00:11:25,040 --> 00:11:27,200 peut-être qu'elle peut expliquer, tu sais, que 315 00:11:27,200 --> 00:11:29,040 ils vont, ils seront là. 316 00:11:29,040 --> 00:11:31,600 Ils seront là quand tu te réveilleras ou 317 00:11:31,600 --> 00:11:32,720 ils seront là, tu sais, ils s'en vont 318 00:11:32,720 --> 00:11:34,320 pour venir nous chercher, ils viendront vous chercher. 319 00:11:34,320 --> 00:11:37,680 À quelle fréquence Luke voit-il Amy, est-ce que nous 320 00:11:37,680 --> 00:11:40,720 tu penses ? Euh, étant donné que nous disons ça 321 00:11:40,720 --> 00:11:43,760 elle a eu ce passé en prison, 322 00:11:43,760 --> 00:11:45,440 est-ce qu'elle l'a emmené alors qu'elle ne l'était pas 323 00:11:45,440 --> 00:11:48,000 censé le faire ? Dans quelle mesure était-il à l'aise avec 324 00:11:48,000 --> 00:11:50,240 elle ? Je pensais qu'elle l'avait emmené et 325 00:11:50,240 --> 00:11:52,880 il est tombé malade alors qu'il était avec elle, 326 00:11:52,880 --> 00:11:56,079 mais qu'est-ce que c'est, tu sais, quel est le 327 00:11:56,079 --> 00:11:57,920 situation, tu sais, avant le film 328 00:11:57,920 --> 00:11:58,720 commencé ? 329 00:11:58,720 --> 00:12:01,360 Mon fantasme est que ce particulier 330 00:12:01,360 --> 00:12:03,120 un petit moment est laissé au milieu 331 00:12:03,120 --> 00:12:06,079 d'une femme qui sort de prison et elle 332 00:12:06,079 --> 00:12:09,360 je dois passer, tu sais, cette première semaine 333 00:12:09,360 --> 00:12:12,800 avec son fils et euh et peut-être qu'il est venu 334 00:12:12,800 --> 00:12:15,120 lui rendre visite plusieurs fois et peut-être qu'elle 335 00:12:15,120 --> 00:12:16,560 n'est pas là depuis longtemps. Je veux dire, peut-être 336 00:12:16,560 --> 00:12:18,079 ça ne fait que six mois, mais peut-être 337 00:12:18,079 --> 00:12:20,399 elle y est déjà allée d'une manière ou d'une autre. Alors, nous 338 00:12:20,399 --> 00:12:22,399 je n'ai pas l'impression, tu sais, qu'elle ne l'est jamais 339 00:12:22,399 --> 00:12:24,560 l'a rencontré. pour qu'ils puissent avoir un 340 00:12:24,560 --> 00:12:26,240 relation, mais que la relation 341 00:12:26,240 --> 00:12:29,680 le vrai genre du vrai chacun 342 00:12:29,680 --> 00:12:31,760 jour de réveil et de préparation du petit déjeuner 343 00:12:31,760 --> 00:12:33,200 et tout cela s'est produit avec 344 00:12:33,200 --> 00:12:35,360 ses grands-parents. 345 00:12:35,360 --> 00:12:39,120 Eh bien, ou pour s'appuyer sur ce que tu étais 346 00:12:39,120 --> 00:12:41,600 suggérant en haut de cela quelque chose 347 00:12:41,600 --> 00:12:43,519 ça se passe au milieu de ça 348 00:12:43,519 --> 00:12:46,160 une sorte de sentiment d'urgence. 349 00:12:46,160 --> 00:12:48,079 Peut-être qu'elle n'est pas censée être là où elle 350 00:12:48,079 --> 00:12:50,240 est. Peut-être qu'elle est hors d'état pour visiter 351 00:12:50,240 --> 00:12:53,360 ce gamin. Peut-être que son agent de libération conditionnelle est 352 00:12:53,360 --> 00:12:55,440 l'appelant en lui disant : "Où es-tu ?" 353 00:12:55,440 --> 00:12:57,760 Peut-être que c'est vraiment, tu sais, il y a 354 00:12:57,760 --> 00:13:00,800 elle a des ennuis au début. Ainsi de suite 355 00:13:00,800 --> 00:13:03,120 en plus, l'enfant est en quelque sorte 356 00:13:03,120 --> 00:13:05,519 j'ai eu un grave cas d'amygdalite au 357 00:13:05,519 --> 00:13:06,480 au milieu de tout ça, 358 00:13:06,480 --> 00:13:07,680 n'est-ce pas ? D'accord. 359 00:13:07,680 --> 00:13:09,360 Ouais, c'est aussi une pensée. Certainement 360 00:13:09,360 --> 00:13:10,560 qu'il y a une certaine urgence 361 00:13:10,560 --> 00:13:11,920 quelque chose qui interrompt ça 362 00:13:11,920 --> 00:13:13,440 moment et 363 00:13:13,440 --> 00:13:14,959 elle est censée faire quelque chose 364 00:13:14,959 --> 00:13:16,560 ailleurs ou censé être ailleurs 365 00:13:16,560 --> 00:13:18,240 ou elle n'est pas censée être là 366 00:13:18,240 --> 00:13:20,720 gamin. Il y aura peut-être des choses intéressantes 367 00:13:20,720 --> 00:13:23,360 une ordonnance de non-communication ou quelque chose où elle 368 00:13:23,360 --> 00:13:25,120 je ne peux pas être avec l'enfant. L'enfant, elle 369 00:13:25,120 --> 00:13:26,720 aurait pu mettre cet enfant en danger ou 370 00:13:26,720 --> 00:13:28,320 quelque chose par inadvertance ou autre. Nous 371 00:13:28,320 --> 00:13:30,320 je dois parler de son crime et de tout 372 00:13:30,320 --> 00:13:30,720 ça. 373 00:13:30,720 --> 00:13:31,279 D'accord. 374 00:13:31,279 --> 00:13:34,639 Euh, parce que parfois, quand tu fais vraiment un 375 00:13:34,639 --> 00:13:37,120 court script, tu peux être euh plus 376 00:13:37,120 --> 00:13:38,480 impressionniste. Ouais. 377 00:13:38,480 --> 00:13:40,639 Mais si nous voulons commencer à préparer un 378 00:13:40,639 --> 00:13:42,160 beaucoup de questions, nous allons devoir 379 00:13:42,160 --> 00:13:43,680 répondez à au moins certaines d’entre elles. 380 00:13:43,680 --> 00:13:45,600 D'accord. D'accord. Eh bien, nous continuerons à parler 381 00:13:45,600 --> 00:13:48,000 à ce sujet. Euh euh 382 00:13:48,000 --> 00:13:50,560 alors je viens de te donner quelques idées, euh 383 00:13:50,560 --> 00:13:52,880 pour l'anesthésiste le médecin 384 00:13:52,880 --> 00:13:56,480 que j'ai rencontré euh, disent-ils pour 385 00:13:56,480 --> 00:13:57,920 les petits enfants, ils diront qu'ils leur demanderont 386 00:13:57,920 --> 00:13:59,360 leur nom, bien sûr, ils diront leur 387 00:13:59,360 --> 00:14:00,720 nommer plusieurs fois pour qu'ils se sentent 388 00:14:00,720 --> 00:14:02,240 à l'aise avec le nom et puis 389 00:14:02,240 --> 00:14:04,639 ils vont euh je lui ai fait dire euh est-ce que tu aimes 390 00:14:04,639 --> 00:14:06,160 jouer à l'homme de l'espace, c'est ça 391 00:14:06,160 --> 00:14:09,199 l'anesthésiste a dit à mon fils pour que 392 00:14:09,199 --> 00:14:10,800 l'anesthésiste est plutôt occupé 393 00:14:10,800 --> 00:14:12,320 autour et faire des choses mais à peine 394 00:14:12,320 --> 00:14:13,760 je regarde l'enfant même s'il est 395 00:14:13,760 --> 00:14:16,399 disant ce genre de choses attachantes euh 396 00:14:16,399 --> 00:14:19,199 des choses du genre maternelle. Euh, je suis 397 00:14:19,199 --> 00:14:20,959 je vais mettre le masque sur ton visage. 398 00:14:20,959 --> 00:14:23,680 Puis quand je suis arrivé à la ligne suivante où 399 00:14:23,680 --> 00:14:25,760 le théologien a dit: "Comment ça ne se passe pas trop 400 00:14:25,760 --> 00:14:28,320 serré ?" J'enlèverais en quelque sorte ça 401 00:14:28,320 --> 00:14:30,959 de lui. je laisserais la maman 402 00:14:30,959 --> 00:14:32,959 j'ai cette question. Droite. Alors 403 00:14:32,959 --> 00:14:34,320 est-ce que la maman est autorisée à entrer là-bas ? 404 00:14:34,320 --> 00:14:36,560 Ouais, elle est autorisée à entrer là-bas. Elle n'est pas 405 00:14:36,560 --> 00:14:38,880 autorisé à y entrer une fois qu'il descend, 406 00:14:38,880 --> 00:14:41,120 alors ils la feront sortir, mais ils le feront 407 00:14:41,120 --> 00:14:44,160 gardez-la là pendant toute la première partie. 408 00:14:44,160 --> 00:14:47,199 Alors ils la garderont là pour euh pendant 409 00:14:47,199 --> 00:14:48,959 quand ils mettent le nitreux qui est toi 410 00:14:48,959 --> 00:14:51,360 connais le protoxyde d'azote qui est du whippis 411 00:14:51,360 --> 00:14:55,600 ce que j'ai trouvé plutôt drôle. Euh 412 00:14:55,600 --> 00:14:58,000 euh tellement donc au lieu de lui dire comment ça va 413 00:14:58,000 --> 00:14:59,519 ce n'est pas trop serré s'il dit quelque chose 414 00:14:59,519 --> 00:15:01,040 comme tu sais, c'est plutôt cool et 415 00:15:01,040 --> 00:15:03,519 l'appelle capitaine ou quelque chose comme ça. Euh et 416 00:15:03,519 --> 00:15:05,680 puis elle demande si c'est aussi ça 417 00:15:05,680 --> 00:15:08,240 serré ? Pour que nous sachions déjà qu'elle est une 418 00:15:08,240 --> 00:15:10,399 je me suis peu senti à ce sujet. Elle déjà 419 00:15:10,399 --> 00:15:12,000 a dit qu'elle avait du mal à être attachée 420 00:15:12,000 --> 00:15:14,320 vers le bas et maintenant elle projette ça sur 421 00:15:14,320 --> 00:15:16,959 lui, mais personne ne l'écoute vraiment 422 00:15:16,959 --> 00:15:18,880 elle, ce que je trouve sympa. Alors, elle est 423 00:15:18,880 --> 00:15:21,040 il va falloir protester un peu plus. 424 00:15:21,040 --> 00:15:23,360 Euh, et tu ressentiras sa tension en quelque sorte 425 00:15:23,360 --> 00:15:28,079 grandit à mesure qu'il commence 426 00:15:28,079 --> 00:15:30,639 passer par le processus de dire, euh, 427 00:15:30,639 --> 00:15:32,800 voici l'air drôle. je vais t'avoir 428 00:15:32,800 --> 00:15:33,920 prends quelques respirations profondes et compte 429 00:15:33,920 --> 00:15:36,079 à rebours à partir de 10. Pouvez-vous faire ça ? 430 00:15:36,079 --> 00:15:38,639 Peut être. Puis elle intervient à nouveau. Cela 431 00:15:38,639 --> 00:15:41,360 c'est peut-être trop serré. 432 00:15:41,360 --> 00:15:43,279 Euh, 433 00:15:43,279 --> 00:15:44,959 personne ne l'écoute plus et ils 434 00:15:44,959 --> 00:15:46,720 ils sont toujours presque prêts pour le décollage. 435 00:15:46,720 --> 00:15:47,920 Nous allons en quelque sorte faire un compte à rebours 436 00:15:47,920 --> 00:15:50,639 à partir de 10 heures. Puis, quand il commence 437 00:15:50,639 --> 00:15:52,320 compter, alors qu'il entre dans le suivant 438 00:15:52,320 --> 00:15:55,759 chose où il va neuf et huit heures, 439 00:15:55,759 --> 00:15:58,320 elle peut entrer un peu plus et dire : 440 00:15:58,320 --> 00:16:02,240 "Détends ça." Euh, et si elle va à 441 00:16:02,240 --> 00:16:04,959 bouge-le, tu sais, bouge le, euh, 442 00:16:04,959 --> 00:16:07,120 élastiques, par exemple, alors ils pourraient 443 00:16:07,120 --> 00:16:09,920 ramène-la un peu et dis, euh, 444 00:16:09,920 --> 00:16:11,839 tu devrais probablement, tu devrais probablement 445 00:16:11,839 --> 00:16:16,560 bouger, vous savez, s'éloigner. Euh, je 446 00:16:16,560 --> 00:16:19,440 comme ça. Ce dont je me souviens du mien 447 00:16:19,440 --> 00:16:21,759 l'expérience était que je me suis enfermé dans son 448 00:16:21,759 --> 00:16:23,600 les yeux 449 00:16:23,600 --> 00:16:27,279 et euh je l'ai vu pendant qu'il comptait, je 450 00:16:27,279 --> 00:16:30,320 je l'ai vu commencer à 451 00:16:30,320 --> 00:16:32,399 euh, j'ai l'impression que quelqu'un a menti 452 00:16:32,399 --> 00:16:34,800 à lui. J'avais presque l'impression qu'il était 453 00:16:34,800 --> 00:16:36,320 me disant qu'on lui avait menti et que 454 00:16:36,320 --> 00:16:37,839 maintenant il comptait à rebours et il ne l'a pas fait 455 00:16:37,839 --> 00:16:39,600 comprendre ce qui lui arrivait. 456 00:16:39,600 --> 00:16:42,480 Donc, si nous regardons leurs deux yeux 457 00:16:42,480 --> 00:16:45,199 l'un sur l'autre alors qu'il descend 458 00:16:45,199 --> 00:16:49,040 vers six, sept, cinq, et elle pourrait 459 00:16:49,040 --> 00:16:52,560 euh, elle pourrait dire : "Attends, attends, attends, 460 00:16:52,560 --> 00:16:54,079 attends." 461 00:16:54,079 --> 00:16:55,199 Mais il n'y aura pas d'attente 462 00:16:55,199 --> 00:16:56,880 parce qu'il va tomber. Alors, juste 463 00:16:56,880 --> 00:16:59,360 ce sentiment de vouloir que quelque chose s'arrête 464 00:16:59,360 --> 00:17:01,040 et vouloir intervenir pour l'arrêter et 465 00:17:01,040 --> 00:17:03,279 ne pas pouvoir le faire. Et puis peut-être juste 466 00:17:03,279 --> 00:17:06,240 disant son nom. 467 00:17:06,240 --> 00:17:09,919 Euh, ce que le médecin a dit après ça, c'est 468 00:17:09,919 --> 00:17:12,400 que les yeux trembleraient, ils pourraient 469 00:17:12,400 --> 00:17:15,520 recule, euh, il pourrait avoir l'air un peu 470 00:17:15,520 --> 00:17:18,240 confus. Euh et puis il est sorti tous 471 00:17:18,240 --> 00:17:20,480 les muscles s'éteignaient. Puis ils 472 00:17:20,480 --> 00:17:23,600 je ferais ressortir cette aiguille 473 00:17:23,600 --> 00:17:26,799 et l'aiguille puis ils font l'IV. Alors 474 00:17:26,799 --> 00:17:30,400 ça pourrait être une chose amusante sur laquelle se concentrer, euh 475 00:17:30,400 --> 00:17:33,520 après qu'il soit tombé et qu'il soit à lui 476 00:17:33,520 --> 00:17:34,640 les yeux révulsés dans sa tête et il est 477 00:17:34,640 --> 00:17:37,760 descendu. euh pour voir son genre de douleur 478 00:17:37,760 --> 00:17:39,440 et tu sais, j'ai voulu arrêter ça 479 00:17:39,440 --> 00:17:42,080 et ça ne s'arrête pas de voir ça 480 00:17:42,080 --> 00:17:44,799 les choses sortent, l'intraveineuse est injectée 481 00:17:44,799 --> 00:17:48,000 quels que soient ces petits détails alors 482 00:17:48,000 --> 00:17:50,320 euh, d'après les recherches qu'elle ferait 483 00:17:50,320 --> 00:17:51,679 ils l'emmèneraient, elle serait 484 00:17:51,679 --> 00:17:54,080 parti et puis 15 à 20 minutes de l'opération 485 00:17:54,080 --> 00:17:56,799 prend 15 ou 20 minutes 486 00:17:56,799 --> 00:18:00,799 euh, j'aime ce hard cut du from 487 00:18:00,799 --> 00:18:02,880 l'enfant sur la table et les détails et 488 00:18:02,880 --> 00:18:04,240 tout ce genre de choses que nous avons décidé de faire 489 00:18:04,240 --> 00:18:06,240 un flash-back. Cela pourrait être une bonne chose 490 00:18:06,240 --> 00:18:08,480 endroit pour faire un flash-back bizarre là-bas pour 491 00:18:08,480 --> 00:18:09,440 sa vie. 492 00:18:09,440 --> 00:18:10,880 Mhm. Mhm. 493 00:18:10,880 --> 00:18:11,520 Euh 494 00:18:11,520 --> 00:18:13,039 nous parlerons nous parlerons du 495 00:18:13,039 --> 00:18:14,880 des flashbacks une fois que nous avons traversé tout cela 496 00:18:14,880 --> 00:18:16,320 Ouais. Et peut-être que nous n'avons pas besoin 497 00:18:16,320 --> 00:18:18,240 eux. Peut-être que c'est juste l'acteur 498 00:18:18,240 --> 00:18:20,000 parler. Parfois, l'acteur doit 499 00:18:20,000 --> 00:18:20,400 viens. 500 00:18:20,400 --> 00:18:21,679 Je suis un peu nerveux à leur sujet, mais 501 00:18:21,679 --> 00:18:23,039 il y a un moyen pour nous d'avoir 502 00:18:23,039 --> 00:18:24,960 notre gâteau et mange-le aussi. Mais gardons 503 00:18:24,960 --> 00:18:25,440 va. 504 00:18:25,440 --> 00:18:28,960 D'accord. Il est ramené en arrière. Euh et peut-être 505 00:18:28,960 --> 00:18:31,039 elle l'attrape, il serait endormi. De 506 00:18:31,039 --> 00:18:33,039 bien sûr, ils le rabaisseraient et 507 00:18:33,039 --> 00:18:37,919 peut-être qu'elle vient juste sur sa civière 508 00:18:37,919 --> 00:18:41,039 et peut même juste mettre sa tête peut-être 509 00:18:41,039 --> 00:18:42,880 vers le bas pour qu'elle baisse la tête et 510 00:18:42,880 --> 00:18:44,799 puis soudain, petit à petit, elle 511 00:18:44,799 --> 00:18:48,000 commence à entendre des cris. Elle entendra 512 00:18:48,000 --> 00:18:50,320 un cri, puis elle en entendra deux 513 00:18:50,320 --> 00:18:52,400 crie, puis elle entendra trois enfants 514 00:18:52,400 --> 00:18:54,400 crie, et puis la prochaine chose que tu 515 00:18:54,400 --> 00:18:58,720 tu sais, tout son corps se redresse et commence 516 00:18:58,720 --> 00:19:00,400 se débattant et criant et disant: "Non, 517 00:19:00,400 --> 00:19:02,240 non, non, non, non. C'est ce qui s'est passé. 518 00:19:02,240 --> 00:19:04,000 C'est ce qui m'est arrivé." 519 00:19:04,000 --> 00:19:06,799 Euh, donc tu auras ce genre d'étrangeté 520 00:19:06,799 --> 00:19:08,640 précurseur de pourquoi y a-t-il des enfants 521 00:19:08,640 --> 00:19:10,080 crier là-bas ? Pourquoi y a-t-il 522 00:19:10,080 --> 00:19:11,760 un autre enfant qui intervient ? Attends un 523 00:19:11,760 --> 00:19:12,799 minute, il y a un troisième enfant qui est 524 00:19:12,799 --> 00:19:15,039 sonne. et puis son propre fils apparaît 525 00:19:15,039 --> 00:19:18,559 dans le plan et euh commence à se débattre 526 00:19:18,559 --> 00:19:20,880 de manière incontrôlable. 527 00:19:20,880 --> 00:19:24,559 Euh, tout cela est fidèle à la recherche. Donc 528 00:19:24,559 --> 00:19:27,600 puis une infirmière venait, euh, je 529 00:19:27,600 --> 00:19:28,240 je ne sais pas si ce serait le 530 00:19:28,240 --> 00:19:29,520 anesthésiste mais ce serait probablement 531 00:19:29,520 --> 00:19:31,600 sois quelqu'un d'autre, euh, pour entrer et 532 00:19:31,600 --> 00:19:33,760 ils devraient en quelque sorte le retenir 533 00:19:33,760 --> 00:19:36,559 pendant qu'ils le frappent avec encore plus 534 00:19:36,559 --> 00:19:38,799 médicament. Cette expérience est en quelque sorte 535 00:19:38,799 --> 00:19:40,799 comme si c'était une si grande expérience. C'est 536 00:19:40,799 --> 00:19:42,640 comme avoir un accident de voiture ou avoir 537 00:19:42,640 --> 00:19:44,000 coup de feu ou quelque chose comme ça. 538 00:19:44,000 --> 00:19:46,720 Euh, ça prend une minute pour récupérer. 539 00:19:46,720 --> 00:19:49,120 Euh, donc ce serait bien de voir ça 540 00:19:49,120 --> 00:19:51,840 moment de non-récupération à peine. 541 00:19:51,840 --> 00:19:54,240 Euh, 542 00:19:54,240 --> 00:19:57,120 oh, j'ai oublié euh j'ai oublié 543 00:19:57,120 --> 00:19:58,640 J'avais oublié l'ours en peluche. Que ce soit 544 00:19:58,640 --> 00:20:00,480 euh, ils leur donnent des ours en peluche et 545 00:20:00,480 --> 00:20:03,440 les ours en peluche portent des blouses 546 00:20:03,440 --> 00:20:04,880 à l'hôpital départemental. Leur donneraient-ils 547 00:20:04,880 --> 00:20:06,880 les ours en peluche aussi, vous pensez ? 548 00:20:06,880 --> 00:20:09,120 Euh, je pense qu'ils pourraient le faire. Je veux dire, nous ne le faisons pas 549 00:20:09,120 --> 00:20:10,320 il faut être précis. Si tu veux qu'il le fasse 550 00:20:10,320 --> 00:20:12,080 Si tu as un ours en peluche, tu es le réalisateur. 551 00:20:12,080 --> 00:20:13,120 Il reçoit un ours en peluche. 552 00:20:13,120 --> 00:20:15,919 Tu peux soit le lui donner, euh, 553 00:20:15,919 --> 00:20:18,880 avant, tu sais, euh avant qu'il n'entre, 554 00:20:18,880 --> 00:20:20,960 ou tu peux le lui donner, tu peux le donner 555 00:20:20,960 --> 00:20:26,000 je le lui ferai après, après qu'il ait eu son 556 00:20:26,000 --> 00:20:27,280 panique. 557 00:20:27,280 --> 00:20:28,080 Mhm. 558 00:20:28,080 --> 00:20:30,320 Euh, nous pourrons en décider plus tard. Euh 559 00:20:30,320 --> 00:20:31,840 mais ensuite j'ai pensé pendant qu'elle essayait de le faire 560 00:20:31,840 --> 00:20:34,480 récupérer est un bon moment, tu sais, donne 561 00:20:34,480 --> 00:20:36,000 elle une seconde et ensuite avoir la plus âgée 562 00:20:36,000 --> 00:20:38,000 une femme entre. 563 00:20:38,000 --> 00:20:41,200 la femme plus âgée étant sa mère et 564 00:20:41,200 --> 00:20:44,559 sa grand-mère. Euh, le médecin me l'a dit 565 00:20:44,559 --> 00:20:46,799 qu'ils ne laissent entrer qu'un seul parent à la fois 566 00:20:46,799 --> 00:20:48,720 le temps. 567 00:20:48,720 --> 00:20:51,280 Alors euh, ils ne veulent pas d'une salle de réveil 568 00:20:51,280 --> 00:20:52,559 où il y a comme une bande de parents 569 00:20:52,559 --> 00:20:55,360 autour. Il faut donc les éteindre. 570 00:20:55,360 --> 00:20:58,240 Donc c'est bien. Eh bien, eh bien, ça aussi 571 00:20:58,240 --> 00:20:59,919 ça pourrait être un autre moment pour un autre 572 00:20:59,919 --> 00:21:01,840 élément d'information, qui est le 573 00:21:01,840 --> 00:21:03,200 ma mère pourrait venir avec une sécurité 574 00:21:03,200 --> 00:21:06,000 garde parce que la grand-mère 575 00:21:06,000 --> 00:21:08,080 parce qu'elle est peut-être la tutrice légale 576 00:21:08,080 --> 00:21:08,799 de toute façon, 577 00:21:08,799 --> 00:21:09,360 n'est-ce pas ? 578 00:21:09,360 --> 00:21:12,480 Et la mère a menti un peu 579 00:21:12,480 --> 00:21:14,080 le formulaire d'admission. Alors, 580 00:21:14,080 --> 00:21:14,720 c'est vrai, 581 00:21:14,720 --> 00:21:16,000 je ne peux pas être là de toute façon. 582 00:21:16,000 --> 00:21:17,039 Ouais. Ouais. 583 00:21:17,039 --> 00:21:18,320 Je ne suis pas censé être à l'hôpital. 584 00:21:18,320 --> 00:21:19,520 Période. La fin. 585 00:21:19,520 --> 00:21:21,840 Ouais. Bonne idée. C'est une bonne idée. Je 586 00:21:21,840 --> 00:21:23,600 j'ai trouvé une phrase que j'aime, je, je 587 00:21:23,600 --> 00:21:26,320 je pense euh 588 00:21:26,320 --> 00:21:28,960 Je pense que c'est bien où si la mère dit 589 00:21:28,960 --> 00:21:30,880 quelque chose comme c'est mon enfant depuis [ __ ] 590 00:21:30,880 --> 00:21:34,799 saké et la femme plus âgée dit 591 00:21:34,799 --> 00:21:38,600 eh bien, c'est une nouvelle pour moi 592 00:21:38,960 --> 00:21:40,640 ou quelque chose comme ça. 593 00:21:40,640 --> 00:21:41,520 Depuis quand? 594 00:21:41,520 --> 00:21:43,679 Ouais, depuis quand ? 595 00:21:43,679 --> 00:21:46,880 Euh, assez pour quelque chose d'assez méchant pour 596 00:21:46,880 --> 00:21:49,840 l'arrêter dans son élan ? 597 00:21:49,840 --> 00:21:52,840 Euh 598 00:21:53,120 --> 00:21:58,000 alors euh, j'ai pensé euh euh si nous le voulions 599 00:21:58,000 --> 00:21:59,679 intégrer qu'il y a un il y a un a 600 00:21:59,679 --> 00:22:01,200 grand-mère et grand-père, mais le 601 00:22:01,200 --> 00:22:05,280 grand-père est dehors. Euh, j'ai eu ça 602 00:22:05,280 --> 00:22:07,360 idée de se sentir comme le grand-père 603 00:22:07,360 --> 00:22:09,600 ne voit jamais sa fille parce qu'il est 604 00:22:09,600 --> 00:22:12,400 elle est morte pour lui. 605 00:22:12,400 --> 00:22:16,880 Donc, euh, si la femme plus âgée, euh, dit 606 00:22:16,880 --> 00:22:19,520 quelque chose comme, tu sais, 607 00:22:19,520 --> 00:22:21,200 euh, il ira il ira bien d'ici le 608 00:22:21,200 --> 00:22:22,799 week-end. 609 00:22:22,799 --> 00:22:25,280 Euh, tu peux venir alors. Ton père va 610 00:22:25,280 --> 00:22:26,400 la pêche ou quelque chose comme ça, je ne sais pas, 611 00:22:26,400 --> 00:22:28,000 quoi que fasse ton père. 612 00:22:28,000 --> 00:22:31,120 Donc, l'idée est que si vous allez 613 00:22:31,120 --> 00:22:33,280 viens lui rendre visite, viens lui rendre visite quand ton 614 00:22:33,280 --> 00:22:34,960 mon père n'est pas là parce que vous n'y êtes pas tous les deux 615 00:22:34,960 --> 00:22:37,280 se voir. Pour que vous ne le fassiez pas tous les deux 616 00:22:37,280 --> 00:22:39,360 il faut se voir. 617 00:22:39,360 --> 00:22:40,799 il vaudrait mieux qu'elle passe par le 618 00:22:40,799 --> 00:22:42,960 grand-père et raconter cette histoire entre 619 00:22:42,960 --> 00:22:44,320 les deux 620 00:22:44,320 --> 00:22:46,159 au lieu d'en avoir, nous sommes beaucoup 621 00:22:46,159 --> 00:22:47,039 nous jouons 622 00:22:47,039 --> 00:22:48,400 le bloquer à ce moment-là. Tu es 623 00:22:48,400 --> 00:22:48,799 droite. 624 00:22:48,799 --> 00:22:50,720 Donc, je le ferais pendant qu'elle sort. 625 00:22:50,720 --> 00:22:52,480 Le voilà. Et tu peux juste avoir un 626 00:22:52,480 --> 00:22:53,039 grand moment. 627 00:22:53,039 --> 00:22:53,520 Mhm. 628 00:22:53,520 --> 00:22:54,880 Mais ils n'ont même pas besoin de parler. 629 00:22:54,880 --> 00:22:57,120 Ce que je pensais, c'est que si elle 630 00:22:57,120 --> 00:22:59,200 elle s'en va, elle doit être motivée 631 00:22:59,200 --> 00:23:00,720 elle doit partir, non ? Parce que 632 00:23:00,720 --> 00:23:02,080 ils l'obligent à le faire. Donc, elle a 633 00:23:02,080 --> 00:23:04,960 sortir. si elle sort et que tu 634 00:23:04,960 --> 00:23:06,720 sais, se dirige vers la salle de bain et elle 635 00:23:06,720 --> 00:23:09,280 voit qu'il attend dans l'attente en attendant 636 00:23:09,280 --> 00:23:11,679 zone et vous comprenez qu'elle ne s'arrête jamais. 637 00:23:11,679 --> 00:23:13,520 Elle continue de marcher et nous nous déplaçons et 638 00:23:13,520 --> 00:23:15,039 nous voyons ce type et nous savons qu'il est 639 00:23:15,039 --> 00:23:16,240 je ne vais pas lui parler. Il ne va pas 640 00:23:16,240 --> 00:23:17,520 pour la regarder. Il la regarde pendant un 641 00:23:17,520 --> 00:23:18,960 deuxièmement, puis regarde en arrière et ne le fait pas 642 00:23:18,960 --> 00:23:20,559 refuse de la regarder et elle refuse 643 00:23:20,559 --> 00:23:23,840 le regarder ou elle elle elle regarde 644 00:23:23,840 --> 00:23:27,039 lui mais il ne la regarde jamais. Euh, 645 00:23:27,039 --> 00:23:29,840 maintenant que c'est à ce moment-là que le téléphone peut démarrer 646 00:23:29,840 --> 00:23:32,320 ça sonne, non ? le téléphone peut démarrer 647 00:23:32,320 --> 00:23:34,880 sonne à nouveau. Elle en a, elle en a deux 648 00:23:34,880 --> 00:23:37,600 choix. Elle a ce stupide ours en peluche 649 00:23:37,600 --> 00:23:40,320 ou elle a le téléphone qui sonne. 650 00:23:40,320 --> 00:23:42,159 Alors peut-être que si ça continue de sonner, que ce soit 651 00:23:42,159 --> 00:23:43,679 sonne quand elle arrive aux toilettes ou 652 00:23:43,679 --> 00:23:46,799 si ça sonne pendant qu'elle marche 653 00:23:46,799 --> 00:23:48,720 et elle a le téléphone dans une main, 654 00:23:48,720 --> 00:23:49,919 elle a l'ours en peluche dans l'autre 655 00:23:49,919 --> 00:23:55,200 main. Euh, peut-être qu'elle retourne chez le père, 656 00:23:55,200 --> 00:23:57,600 donne l'ours en peluche au papa et juste 657 00:23:57,600 --> 00:24:00,720 dit et ne dit rien et puis 658 00:24:00,720 --> 00:24:05,039 il retourne le téléphone et le téléphone est, 659 00:24:05,039 --> 00:24:07,919 tu sais, c'est, tu sais, être là à 660 00:24:07,919 --> 00:24:11,279 Où étais-tu ? Soyez là à 661 00:24:11,279 --> 00:24:15,919 Tu sais, amène ton Uzi. Non, euh, toi 662 00:24:15,919 --> 00:24:17,360 sais, quelque chose ou autre. Et elle dit, 663 00:24:17,360 --> 00:24:20,480 et elle est d'accord. Et puis si c'est un si 664 00:24:20,480 --> 00:24:22,799 c'est un de ces téléphones à graveur, elle peut 665 00:24:22,799 --> 00:24:25,120 vas comme ça, mets-le à la poubelle 666 00:24:25,120 --> 00:24:26,960 et et tu sais, alors que l'ascenseur arrive 667 00:24:26,960 --> 00:24:29,039 se lève et s'en va. Maintenant, c'est peut-être aussi le cas 668 00:24:29,039 --> 00:24:30,880 histrionique, mais j'aime l'idée que 669 00:24:30,880 --> 00:24:32,320 elle fait un choix entre ces deux 670 00:24:32,320 --> 00:24:34,400 des choses et que cela ressemble un peu à 671 00:24:34,400 --> 00:24:37,279 ce choix absurde comme 672 00:24:37,279 --> 00:24:39,760 qu'elle claque en quelque sorte le donne le 673 00:24:39,760 --> 00:24:41,120 ours en peluche au gars sans le dire 674 00:24:41,120 --> 00:24:42,720 quelque chose comme ça tu vas avoir besoin de ça, 675 00:24:42,720 --> 00:24:43,520 mais nous n'aurons pas de 676 00:24:43,520 --> 00:24:44,880 conversation à ce sujet. Et que le 677 00:24:44,880 --> 00:24:47,520 le téléphone est la chose qu'elle choisit. Il 678 00:24:47,520 --> 00:24:50,240 ça dépend parce qu'on s'effondre 679 00:24:50,240 --> 00:24:53,440 à partir de votre propre expérience maintenant dans la création 680 00:24:53,440 --> 00:24:56,240 un personnage et cela dépend de quel genre 681 00:24:56,240 --> 00:25:00,720 du caractère que vous voulez. Tu sais, est-ce qu'elle 682 00:25:00,720 --> 00:25:02,559 parce qu'il y a une version où 683 00:25:02,559 --> 00:25:04,559 c'est un être humain vulnérable qui a 684 00:25:04,559 --> 00:25:07,200 sorti de prison et essaie de se connecter 685 00:25:07,200 --> 00:25:10,240 désespérément avec ce gamin bêtement comme 686 00:25:10,240 --> 00:25:14,559 il s'avère euh euh ou naïvement euh et 687 00:25:14,559 --> 00:25:17,039 je ne peux pas le faire. Et puis il y a un dur à cuire 688 00:25:17,039 --> 00:25:19,039 version où elle va jouer dans un 689 00:25:19,039 --> 00:25:21,279 rendre visite à l'enfant entre cet autre 690 00:25:21,279 --> 00:25:23,200 chose qu'elle est censée faire 691 00:25:23,200 --> 00:25:25,520 et il faut s'y remettre. Si c'est le 692 00:25:25,520 --> 00:25:27,520 Dans ce cas, tu dois en quelque sorte fredonner la clé de 693 00:25:27,520 --> 00:25:28,799 si tôt 694 00:25:28,799 --> 00:25:31,679 ou ça va ressembler un peu à une sorte de 695 00:25:31,679 --> 00:25:32,960 tonal 696 00:25:32,960 --> 00:25:34,400 tricher à la fin. 697 00:25:34,400 --> 00:25:37,039 Donc tu dois en quelque sorte donner un indice sur elle 698 00:25:37,039 --> 00:25:39,120 être. Alors elle devient tout ça 699 00:25:39,120 --> 00:25:41,200 conversations sur le fait d'être attaché ou 700 00:25:41,200 --> 00:25:43,600 ceci ou cela devient le genre de 701 00:25:43,600 --> 00:25:45,679 questions ignorantes de quelqu'un qui a dirigé 702 00:25:45,679 --> 00:25:49,039 une vie très parpaing 703 00:25:49,039 --> 00:25:51,200 et, vous savez, il n'a pas dépensé beaucoup de temps 704 00:25:51,200 --> 00:25:53,440 du temps passé à l'hôpital avec des enfants. Elle est, toi 705 00:25:53,440 --> 00:25:57,120 sais, dans cette situation, par opposition à un 706 00:25:57,120 --> 00:25:59,760 mère trop inquiète. Maintenant tu peux 707 00:25:59,760 --> 00:26:03,520 combiner les deux. Elle peut la faire devenir une 708 00:26:03,520 --> 00:26:05,679 un genre de dur à cuire qui est trop inquiet, 709 00:26:05,679 --> 00:26:08,159 mais encore une fois, ça vient du réel 710 00:26:08,159 --> 00:26:11,360 l'inquiétude ou l'ignorance ou les deux ou, vous savez, 711 00:26:11,360 --> 00:26:13,520 c'est qu'est-ce qu'elle est ? Tu es juste tu es juste 712 00:26:13,520 --> 00:26:15,840 je ne veux pas que la fin ressemble à un 713 00:26:15,840 --> 00:26:18,880 blague. Oh, tu sais, c'est c'est c'est c'est un 714 00:26:18,880 --> 00:26:21,600 c'est ce court métrage où tout d'un coup 715 00:26:21,600 --> 00:26:23,360 nous apportons une punchline à 716 00:26:23,360 --> 00:26:24,960 quelque chose où nous répondons à un 717 00:26:24,960 --> 00:26:26,320 question que nous n'avons pas vraiment posée. 718 00:26:26,320 --> 00:26:28,159 Droite. Droite. J'aime le combo. Et je 719 00:26:28,159 --> 00:26:29,760 comme le combo. Si nous le sommes, disons simplement 720 00:26:29,760 --> 00:26:30,799 nous allons ancrer ça ne va pas 721 00:26:30,799 --> 00:26:33,279 être un court métrage. C'est deux heures 722 00:26:33,279 --> 00:26:36,400 film et il y en a un autre, il y a un 723 00:26:36,400 --> 00:26:38,240 un tout autre complot de quelqu'un qui est 724 00:26:38,240 --> 00:26:41,039 essayant de résister à la personne qu'ils 725 00:26:41,039 --> 00:26:43,600 il l'était et il n'est pas capable de trier et de trier 726 00:26:43,600 --> 00:26:46,480 je dois y retourner parce que tu sais 727 00:26:46,480 --> 00:26:48,320 à cause de la peur à cause d'un véritable 728 00:26:48,320 --> 00:26:49,600 j'ai peur que quelque chose de mauvais se produise 729 00:26:49,600 --> 00:26:52,640 lui arriver. euh euh à cause du 730 00:26:52,640 --> 00:26:54,640 menace, en raison du besoin de 731 00:26:54,640 --> 00:26:56,080 de l'argent et ne sait rien d'autre 732 00:26:56,080 --> 00:26:58,720 faire, ou comme une obligation qu'il y avait 733 00:26:58,720 --> 00:27:00,400 quelque part où elle devait être pour 734 00:27:00,400 --> 00:27:02,480 pour faire ça. Donc, j'aime bien le 735 00:27:02,480 --> 00:27:03,840 combinaison des deux, ce qui est un 736 00:27:03,840 --> 00:27:07,520 dur à cuire qui a cette autre vie. je pense 737 00:27:07,520 --> 00:27:09,200 c'est intéressant. Aussi longtemps que tu peux 738 00:27:09,200 --> 00:27:11,919 trouve un moyen de ne pas donner l'impression que tu 739 00:27:11,919 --> 00:27:14,640 je sais, c'est un exercice sur quelque chose, mais 740 00:27:14,640 --> 00:27:17,360 cela ressemble plus à l'ironie de cette personne. 741 00:27:17,360 --> 00:27:19,360 Plus nous apprenons à la connaître en essayant d'être 742 00:27:19,360 --> 00:27:22,320 une mère au lieu de diriger avec elle 743 00:27:22,320 --> 00:27:24,960 Je suis une maman tellement inquiète, n'est-ce pas ? Tu sais, 744 00:27:24,960 --> 00:27:27,120 n'est-ce pas ? Ayez ça parce que c'est, 745 00:27:27,120 --> 00:27:31,120 tu sais, l'inquiétude, la colère, le chagrin, la culpabilité, 746 00:27:31,120 --> 00:27:33,520 tout ça vieillit très vite. Ouais. 747 00:27:33,520 --> 00:27:35,440 Donc, vous ne pouvez pas en abuser. tu commences à 748 00:27:35,440 --> 00:27:37,279 s'énerver. Tu sais, je veux inaugurer 749 00:27:37,279 --> 00:27:39,039 la maman hors de la pièce. La troisième fois 750 00:27:39,039 --> 00:27:40,880 elle dit : "Le masque est-il trop serré ?" 751 00:27:40,880 --> 00:27:42,720 Droite? Et tu veux en fait peut-être 752 00:27:42,720 --> 00:27:45,679 elle ne veut tout simplement pas que tu fasses attention. 753 00:27:45,679 --> 00:27:47,679 Cela fait partie de son expérience, une partie d'elle 754 00:27:47,679 --> 00:27:49,120 l'ignorance, mais nous ne voulons pas 755 00:27:49,120 --> 00:27:51,200 surjouer. Nous ne voulons pas la faire 756 00:27:51,200 --> 00:27:52,000 hystérique, 757 00:27:52,000 --> 00:27:53,120 n'est-ce pas ? Non, je suis avec toi. 758 00:27:53,120 --> 00:27:54,880 Donc, si elle s'inquiète, et je le serais 759 00:27:54,880 --> 00:27:56,000 plus intéressé par quelqu'un qui est 760 00:27:56,000 --> 00:27:57,600 inquiet sans être hystérique, 761 00:27:57,600 --> 00:27:58,399 n'est-ce pas ? Oh ouais. 762 00:27:58,399 --> 00:28:00,240 Et intervient en fait pour resserrer les 763 00:28:00,240 --> 00:28:01,600 masque parce qu'elle ne se sent pas écoutée 764 00:28:01,600 --> 00:28:03,120 à, n'est-ce pas ? Parce qu'elle est dure. 765 00:28:03,120 --> 00:28:05,679 Ouais. Bien. Bien. bien. 766 00:28:05,679 --> 00:28:07,360 Vous savez, et ils disent : "D'accord, peut-être 767 00:28:07,360 --> 00:28:09,440 tu devrais attendre dehors. Donc, elle n'est pas 768 00:28:09,440 --> 00:28:11,360 une violette qui rétrécit. Elle n'est pas 769 00:28:11,360 --> 00:28:12,000 c'est vrai. Oui. 770 00:28:12,000 --> 00:28:12,480 Tu sais. 771 00:28:12,480 --> 00:28:14,080 Ouais. Bien. 772 00:28:14,080 --> 00:28:16,320 Ouais. Il y avait un petit euh tu sais, 773 00:28:16,320 --> 00:28:18,720 juste tu sais, il y a la partie de 774 00:28:18,720 --> 00:28:21,360 découvrir de qui fait partie l'acteur 775 00:28:21,360 --> 00:28:24,480 moi. Euh, j'aime toujours le défi de 776 00:28:24,480 --> 00:28:26,559 jouer deux choses à la fois. Alors j'adore 777 00:28:26,559 --> 00:28:28,640 le défi de jouer celui 778 00:28:28,640 --> 00:28:30,799 chose à l'extérieur et ensuite montrant 779 00:28:30,799 --> 00:28:32,480 vous les petits morceaux du 780 00:28:32,480 --> 00:28:33,919 des trucs qui sont à l'intérieur. Et puis le 781 00:28:33,919 --> 00:28:35,840 des trucs inconscients que même moi ne connais pas 782 00:28:35,840 --> 00:28:39,279 comprendre que l'acteur va 783 00:28:39,279 --> 00:28:40,960 démontrer 784 00:28:40,960 --> 00:28:43,039 juste à travers l'expérience sans même 785 00:28:43,039 --> 00:28:44,480 le sans même le personnage 786 00:28:44,480 --> 00:28:46,559 comprendre leurs propres motivations, 787 00:28:46,559 --> 00:28:48,399 n'est-ce pas ? Et une personne qui est là est 788 00:28:48,399 --> 00:28:49,679 rien de mieux qu'une personne qui est 789 00:28:49,679 --> 00:28:51,360 compétent dans un domaine et en difficulté 790 00:28:51,360 --> 00:28:52,399 avec autre chose, 791 00:28:52,399 --> 00:28:54,720 n'est-ce pas ? et c'est amusant à écrire, amusant à 792 00:28:54,720 --> 00:28:57,600 jouer, c'est amusant, tu sais, donc elle est jolie 793 00:28:57,600 --> 00:29:01,200 dur et, tu sais, 794 00:29:01,200 --> 00:29:03,200 euh, capable de gérer beaucoup de 795 00:29:03,200 --> 00:29:06,480 situations sauf celle-ci. 796 00:29:06,480 --> 00:29:09,120 Oui. Ouais. D'accord. Eh bien, 797 00:29:09,120 --> 00:29:09,919 il a continué 798 00:29:09,919 --> 00:29:11,440 et je te rappellerai plus tard 799 00:29:11,440 --> 00:29:14,399 juste pour vous demander comment ça s'est réellement passé. 800 00:29:14,399 --> 00:29:16,159 Bon sang. Pourquoi tu me dis de faire ça 801 00:29:16,159 --> 00:29:19,039 [ __ ] 802 00:29:19,039 --> 00:29:22,000 Au revoir. 1 00:00:12,400 --> 00:00:13,759 Au début d'avoir un film 2 00:00:13,759 --> 00:00:15,280 ensemble, euh quand vous arriverez enfin peut-être 3 00:00:15,280 --> 00:00:17,119 votre feu vert et vous êtes prêt à partir, 4 00:00:17,119 --> 00:00:18,240 euh tu vas devoir commencer 5 00:00:18,240 --> 00:00:20,960 assembler un langage, euh visuel 6 00:00:20,960 --> 00:00:23,039 un langage, un langage sonore, un langage musical 7 00:00:23,039 --> 00:00:24,640 langue, toutes les différentes langues 8 00:00:24,640 --> 00:00:27,119 qui vont venir jouer dans ton 9 00:00:27,119 --> 00:00:28,960 à la réalisation de votre scénario. et 10 00:00:28,960 --> 00:00:30,720 tu vas commencer à embaucher des gens 11 00:00:30,720 --> 00:00:32,320 pièce par pièce. Tu vas devoir 12 00:00:32,320 --> 00:00:33,680 parlez-leur de ce que vous avez sur le cœur. 13 00:00:33,680 --> 00:00:35,600 A quoi penses-tu ? Euh, et tu peux 14 00:00:35,600 --> 00:00:37,360 utilisez tout ce qui vous semble confortable pour 15 00:00:37,360 --> 00:00:39,200 fais ça. Euh, parfois tu peux utiliser 16 00:00:39,200 --> 00:00:41,200 des images, vous savez, des images qui auraient pu 17 00:00:41,200 --> 00:00:43,280 se détache de votre iPhone ou cela pourrait 18 00:00:43,280 --> 00:00:45,600 viennent de livres, euh, à la bibliothèque. 19 00:00:45,600 --> 00:00:47,120 Vous pouvez voir que j'en ai un tas 20 00:00:47,120 --> 00:00:49,120 Des images d'iPhone derrière nous qui, euh 21 00:00:49,120 --> 00:00:50,719 Je pourrais, je pourrais me rassembler dans un peu 22 00:00:50,719 --> 00:00:53,440 réserver et montrer au directeur de la photographie ou 23 00:00:53,440 --> 00:00:55,840 au chef décorateur, euh, à propos 24 00:00:55,840 --> 00:00:57,600 idées que je pourrais avoir pour des lieux ou 25 00:00:57,600 --> 00:00:59,760 à quoi ressembleraient les choses, ou leurs couleurs, ou 26 00:00:59,760 --> 00:01:04,320 cadrer euh comment, tu sais, comment comment 27 00:01:04,320 --> 00:01:05,760 pour réaliser du mouvement, vous savez, des idées 28 00:01:05,760 --> 00:01:07,920 que j'ai sur le mouvement ou peut-être même 29 00:01:07,920 --> 00:01:10,799 juste des références à des peintures, euh 30 00:01:10,799 --> 00:01:12,960 des références à la mythologie, par exemple. 31 00:01:12,960 --> 00:01:16,479 Euh, tout ce qui peut t'aider à avoir un 32 00:01:16,479 --> 00:01:19,600 le dialogue, euh, fonctionnera. Cela peut être des films. 33 00:01:19,600 --> 00:01:22,080 Tu peux montrer des idées tirées de films, euh 34 00:01:22,080 --> 00:01:24,799 images animées que vous avez vues. Euh mais 35 00:01:24,799 --> 00:01:26,880 vient avant tout l’émotionnel 36 00:01:26,880 --> 00:01:29,200 et un dialogue axé sur les personnages que vous 37 00:01:29,200 --> 00:01:33,000 commencez à parler de votre film. 38 00:01:36,799 --> 00:01:39,360 J'aime toujours utiliser un sentiment émotionnel 39 00:01:39,360 --> 00:01:42,640 langue euh pour commencer. Alors au lieu de 40 00:01:42,640 --> 00:01:45,439 en disant par exemple 41 00:01:45,439 --> 00:01:50,720 euh, j'aimerais que tu rendes la lumière brillante 42 00:01:50,720 --> 00:01:52,799 et euh, je veux que tu le fasses briller sur le 43 00:01:52,799 --> 00:01:55,119 le visage de l'acteur et je veux qu'il soit plus sombre 44 00:01:55,119 --> 00:01:58,159 derrière. Je pourrais dire que pour commencer, je 45 00:01:58,159 --> 00:02:00,320 je pourrais dire que je veux ressentir le 46 00:02:00,320 --> 00:02:02,320 personnage étant isolé. je veux un 47 00:02:02,320 --> 00:02:05,119 le sentiment d'être simplement à l'intérieur de leur 48 00:02:05,119 --> 00:02:07,119 visage et non et les faire flotter 49 00:02:07,119 --> 00:02:08,720 et je ne sais pas vraiment où exactement 50 00:02:08,720 --> 00:02:10,640 ils sont au monde parce qu'ils sont 51 00:02:10,640 --> 00:02:12,959 désincarné. Euh, je commence par ça 52 00:02:12,959 --> 00:02:15,840 langue, puis nous passons à la 53 00:02:15,840 --> 00:02:19,120 techniques qui nous permettent d’y arriver. 54 00:02:19,120 --> 00:02:22,160 Nous nous traduisons toujours. 55 00:02:22,160 --> 00:02:24,879 Donc, euh, nous utilisons toujours des 56 00:02:24,879 --> 00:02:26,160 langues pour parler à chacun 57 00:02:26,160 --> 00:02:28,560 l'autre sur un plateau. Vous avez 175 personnes, 58 00:02:28,560 --> 00:02:29,840 peut-être plus qui ont des différences 59 00:02:29,840 --> 00:02:33,120 expertises. Euh, avec un directeur de 60 00:02:33,120 --> 00:02:34,720 la photographie, par exemple, vous pouvez parler 61 00:02:34,720 --> 00:02:37,760 très différemment de ce que vous pourriez faire avec un 62 00:02:37,760 --> 00:02:40,959 avec un compositeur. Euh, c'est pourquoi un 63 00:02:40,959 --> 00:02:42,319 langage émotionnel, commençant par un 64 00:02:42,319 --> 00:02:43,519 le langage émotionnel est toujours le bon 65 00:02:43,519 --> 00:02:46,879 lieu. Euh, je vois toujours des gens parfois 66 00:02:46,879 --> 00:02:49,120 euh, les jeunes cinéastes peuvent être dépassés 67 00:02:49,120 --> 00:02:51,599 parce qu'ils pensent qu'ils sont là 68 00:02:51,599 --> 00:02:53,360 regarde le film et ils voient qu'ils 69 00:02:53,360 --> 00:02:56,400 connaissez-vous un planning de 35 jours et 70 00:02:56,400 --> 00:02:57,760 ils ont tellement de choses à accomplir et ils 71 00:02:57,760 --> 00:03:00,560 ont tellement de choses à dire et ils peuvent obtenir 72 00:03:00,560 --> 00:03:02,720 embourbé dans toute la technique et 73 00:03:02,720 --> 00:03:04,800 la technologie qu'ils peuvent comprendre 74 00:03:04,800 --> 00:03:08,159 ou je ne comprends pas et la vérité est vraiment 75 00:03:08,159 --> 00:03:10,720 poser cette question très simple. Est-ce 76 00:03:10,720 --> 00:03:13,840 vrai ou ce n'est pas vrai ? Est-ce réel ? Est 77 00:03:13,840 --> 00:03:15,360 ce n'est pas réel ? Est-ce vrai pour mon 78 00:03:15,360 --> 00:03:17,040 expérience ? Est-ce vraiment ce que je 79 00:03:17,040 --> 00:03:20,560 crois-tu ? Et euh, ce processus de vouloir 80 00:03:20,560 --> 00:03:23,360 communiquer davantage sur vous-même envers 81 00:03:23,360 --> 00:03:25,120 l'autre est vraiment le plus important 82 00:03:25,120 --> 00:03:26,400 question que vous devez poser. Et 83 00:03:26,400 --> 00:03:28,879 c'est vraiment le langage que tu utilises 84 00:03:28,879 --> 00:03:32,120 le plus. 85 00:03:35,680 --> 00:03:37,040 Oh, il y a une série de personnes que tu 86 00:03:37,040 --> 00:03:38,560 embauchez d'abord et la liste, vous savez, 87 00:03:38,560 --> 00:03:40,480 commence généralement par euh juste pour 88 00:03:40,480 --> 00:03:42,879 par souci de praticité. Euh, peut-être que ça va commencer 89 00:03:42,879 --> 00:03:44,959 avec un producteur exécutif, la personne qui 90 00:03:44,959 --> 00:03:46,720 je vais créer ce budget et cela 91 00:03:46,720 --> 00:03:49,280 calendrier. Euh et ce sont probablement les 92 00:03:49,280 --> 00:03:51,519 personne qui va s'impliquer 93 00:03:51,519 --> 00:03:53,519 en amenant toutes les autres personnes à 94 00:03:53,519 --> 00:03:54,799 être interviewé, tous les autres membres de l'équipage 95 00:03:54,799 --> 00:03:56,480 membres à interviewer. Euh, le prochain 96 00:03:56,480 --> 00:03:58,239 la personne est probablement votre production 97 00:03:58,239 --> 00:04:00,400 designer et peut-être votre emplacement 98 00:04:00,400 --> 00:04:02,080 gérant. Euh, ils vont sortir et 99 00:04:02,080 --> 00:04:04,000 regardez les lieux ensemble. Euh après 100 00:04:04,000 --> 00:04:05,360 ils ont eu ces conversations avec 101 00:04:05,360 --> 00:04:06,799 toi, ils vont sortir. 102 00:04:06,799 --> 00:04:07,920 Ils vont vous envoyer des photos ou 103 00:04:07,920 --> 00:04:09,519 ils vont vous renvoyer des vidéos. 104 00:04:09,519 --> 00:04:11,360 Euh, le décorateur va généralement 105 00:04:11,360 --> 00:04:13,120 venir à la réunion avec une sorte de 106 00:04:13,120 --> 00:04:15,439 matériel visuel à vous montrer. Euh, 107 00:04:15,439 --> 00:04:17,280 parfois ce sont des peintures, parfois c'est 108 00:04:17,280 --> 00:04:18,880 des images fixes, parfois c'est en noir et blanc 109 00:04:18,880 --> 00:04:20,239 la photographie, même si vous n'êtes peut-être pas 110 00:04:20,239 --> 00:04:21,759 tournage en noir et blanc. Personne suivante 111 00:04:21,759 --> 00:04:23,360 tu apportes et que tu espères 112 00:04:23,360 --> 00:04:25,280 est directeur de la photographie. Euh, c'est 113 00:04:25,280 --> 00:04:26,880 un poste incroyablement important. Il 114 00:04:26,880 --> 00:04:28,240 travaille de concert avec la production 115 00:04:28,240 --> 00:04:31,840 designer. Et euh, un directeur de 116 00:04:31,840 --> 00:04:34,080 la photographie l'est généralement, même 117 00:04:34,080 --> 00:04:35,520 bien qu'ils puissent être assez polyvalents, 118 00:04:35,520 --> 00:04:37,600 c'est qu'ils ont généralement un fort 119 00:04:37,600 --> 00:04:38,960 signature. il y a généralement quelque chose 120 00:04:38,960 --> 00:04:40,320 qu'ils font qu'ils font mieux que 121 00:04:40,320 --> 00:04:42,960 quelqu'un d'autre. Il y a un style qui 122 00:04:42,960 --> 00:04:45,040 ils sont attirés. Il y en a 123 00:04:45,040 --> 00:04:46,639 production, il y a des réalisateurs de 124 00:04:46,639 --> 00:04:48,240 la photographie, ils peuvent tout faire. Mais 125 00:04:48,240 --> 00:04:50,560 Je dirais qu'en général, euh, les réalisateurs 126 00:04:50,560 --> 00:04:53,440 de la photographie sont axés sur un 127 00:04:53,440 --> 00:04:57,520 certain type de narration. Euh et toi 128 00:04:57,520 --> 00:04:59,040 je sais donc cela rend les choses plus faciles dans certains 129 00:04:59,040 --> 00:05:00,479 façons d'aller chercher quelqu'un. tu es 130 00:05:00,479 --> 00:05:03,280 disant, tu sais, euh, j'aime comment 131 00:05:03,280 --> 00:05:05,759 Scorsesei utilise beaucoup de rouge et utilise beaucoup 132 00:05:05,759 --> 00:05:07,440 de couleur et utilise tous ces types de 133 00:05:07,440 --> 00:05:09,360 mouvements très conscients de soi et et 134 00:05:09,360 --> 00:05:12,160 peut-être que j'aimerais avoir l'ambiance du film 135 00:05:12,160 --> 00:05:14,320 un peu comme euh, qu'est-ce que c'est 136 00:05:14,320 --> 00:05:16,000 ce que DP faisait dans ce film 137 00:05:16,000 --> 00:05:18,080 et puis apportez et jetez un oeil à 138 00:05:18,080 --> 00:05:20,720 le travail de cette personne. Euh mais de temps en temps 139 00:05:20,720 --> 00:05:22,000 tu auras un directeur de la photographie 140 00:05:22,000 --> 00:05:23,440 c'est tout simplement incroyablement polyvalent et ça 141 00:05:23,440 --> 00:05:24,960 fait tous les types de films. Euh, 142 00:05:24,960 --> 00:05:27,199 Matty Libertique et Money Monster, 143 00:05:27,199 --> 00:05:29,840 merveilleux DP, fait tous les types de films. 144 00:05:29,840 --> 00:05:31,600 Et vraiment, ce que vous recherchez, c'est 145 00:05:31,600 --> 00:05:32,960 comment vas-tu avoir une conversation 146 00:05:32,960 --> 00:05:35,120 avec cette personne. Euh, tu sais, comment ça va 147 00:05:35,120 --> 00:05:36,320 tu vas communiquer avec ça 148 00:05:36,320 --> 00:05:38,400 personne ? Et, euh, est-ce quelqu'un qui 149 00:05:38,400 --> 00:05:39,600 tu vas vouloir dépenser tout ça 150 00:05:39,600 --> 00:05:40,960 du temps dans les tranchées avec ? Est-ce 151 00:05:40,960 --> 00:05:42,160 quelqu'un qui va avoir peur 152 00:05:42,160 --> 00:05:45,199 je te dis non ? Euh, quelqu'un qui, euh, très 153 00:05:45,199 --> 00:05:47,199 souvent le directeur de la photographie 154 00:05:47,199 --> 00:05:48,880 a une langue que vous ne possédez pas. 155 00:05:48,880 --> 00:05:50,400 Euh, je ne sais pas pour vous, mais je vraiment 156 00:05:50,400 --> 00:05:51,919 je ne peux pas lire ces posemètres, et je 157 00:05:51,919 --> 00:05:53,199 je ne sais pas ce qu'ils disent, et je 158 00:05:53,199 --> 00:05:54,960 je ne peux pas aller au laboratoire et leur parler 159 00:05:54,960 --> 00:05:57,440 sur les températures de couleur. Euh, je suis vraiment 160 00:05:57,440 --> 00:05:59,680 compter sur lui pour traduire ces choses 161 00:05:59,680 --> 00:06:02,639 pour moi. Et donc, il doit être capable de 162 00:06:02,639 --> 00:06:06,800 être vraiment le chef de son propre groupe 163 00:06:06,800 --> 00:06:10,160 étrange et fascinant mais 164 00:06:10,160 --> 00:06:13,039 travail indescriptible qu'il accomplit. Euh, donc je 165 00:06:13,039 --> 00:06:14,400 je dois vraiment compter sur lui pour qu'il soit 166 00:06:14,400 --> 00:06:16,080 va prendre les bonnes décisions. Lui ou 167 00:06:16,080 --> 00:06:16,960 elle va faire le bon choix 168 00:06:16,960 --> 00:06:20,840 décisions. Après 169 00:06:25,039 --> 00:06:28,400 tu as eu, euh, traversé, euh, vraiment 170 00:06:28,400 --> 00:06:30,000 téléchargé vos pensées avec tous les 171 00:06:30,000 --> 00:06:32,720 techniciens, euh une des premières choses 172 00:06:32,720 --> 00:06:34,960 que je fais, que ce soit pendant que nous sommes 173 00:06:34,960 --> 00:06:38,000 faire du scoutisme, c'est que je commence à faire un 174 00:06:38,000 --> 00:06:40,080 liste chronologique. Et cette liste commence 175 00:06:40,080 --> 00:06:42,800 à la première scène et se termine à la dernière scène. 176 00:06:42,800 --> 00:06:44,800 et je commence à télécharger tous les 177 00:06:44,800 --> 00:06:46,479 je pense que j'ai toutes les décisions 178 00:06:46,479 --> 00:06:48,960 que j'ai fait en préparation avec tous mes 179 00:06:48,960 --> 00:06:51,840 différents techniciens. Alors, on pourrait dire : 180 00:06:51,840 --> 00:06:54,880 euh, premier AD, euh, nous parlons de 40 ou 50 181 00:06:54,880 --> 00:06:56,639 figurants dans cette scène, et je veux faire 182 00:06:56,639 --> 00:06:58,160 c'est sûr que tout le monde avance très vite 183 00:06:58,160 --> 00:07:00,800 parce que c'est un rythme rapide, euh, tu 184 00:07:00,800 --> 00:07:02,319 tu sais, c'est une piste de course, et 185 00:07:02,319 --> 00:07:03,599 tout le monde se déplace très vite vers où 186 00:07:03,599 --> 00:07:06,000 leurs destinations sont. Euh, ou ça pourrait 187 00:07:06,000 --> 00:07:09,360 disons pour le DP, il peut dire, euh, allons-y 188 00:07:09,360 --> 00:07:10,720 assurez-vous que tout est bien 189 00:07:10,720 --> 00:07:12,080 horizontal. où as-tu ça 190 00:07:12,080 --> 00:07:13,919 plat très horizontal donnant l'impression d'être 191 00:07:13,919 --> 00:07:16,240 le Midwest et euh il n'y a rien qui 192 00:07:16,240 --> 00:07:18,639 sera trop haut ou trop bas ou je dirai 193 00:07:18,639 --> 00:07:20,400 euh, c'est un film, un film vraiment qui est 194 00:07:20,400 --> 00:07:22,000 sur la solitude et sur un homme qui est 195 00:07:22,000 --> 00:07:23,440 séparé donc je veux m'assurer qu'il 196 00:07:23,440 --> 00:07:25,039 se sent désincarné et qu'il y a beaucoup 197 00:07:25,039 --> 00:07:28,560 euh, il y a beaucoup d'espace négatif 198 00:07:28,560 --> 00:07:30,240 sur un côté du cadre ou sur le 199 00:07:30,240 --> 00:07:31,759 l'autre côté du cadre. Alors gardons 200 00:07:31,759 --> 00:07:33,199 le côté droit du cadre 201 00:07:33,199 --> 00:07:35,039 complètement vide et non éclairé, par exemple. 202 00:07:35,039 --> 00:07:36,479 Tu sais, si c'est quelque chose qui 203 00:07:36,479 --> 00:07:38,080 J'ai dit au DP, j'écrirai ça 204 00:07:38,080 --> 00:07:40,720 en bas de ma liste. Et très bientôt, tu 205 00:07:40,720 --> 00:07:42,479 je commence à réaliser que, wow, j'ai vraiment 206 00:07:42,479 --> 00:07:45,199 fait une liste de un à 100 sur ceux-ci sur 207 00:07:45,199 --> 00:07:47,440 ces séquences particulières. Il peut y avoir 208 00:07:47,440 --> 00:07:49,440 euh, la partie scène, peut-être que si tu es 209 00:07:49,440 --> 00:07:50,960 En construisant un décor, peut-être que tu ne remplis pas tout 210 00:07:50,960 --> 00:07:53,280 ça parce que tu peux contrôler les choses, 211 00:07:53,280 --> 00:07:55,280 vous pouvez contrôler l'éclairage, donc il n'y a pas 212 00:07:55,280 --> 00:07:57,199 vous n'êtes pas obligé de tout comprendre. 213 00:07:57,199 --> 00:07:58,639 Euh mais il faut aussi savoir que non 214 00:07:58,639 --> 00:08:00,000 peu importe le nombre de ces décisions qui 215 00:08:00,000 --> 00:08:01,520 vous avez fait que vous avez répertorié que vous 216 00:08:01,520 --> 00:08:03,280 sont suffisamment flexibles pour que le jour 217 00:08:03,280 --> 00:08:06,479 les choses peuvent changer. Euh, une fois que tu as 218 00:08:06,479 --> 00:08:08,000 j'ai fini ça et tu as une idée claire 219 00:08:08,000 --> 00:08:09,440 comprendre où se trouve le film 220 00:08:09,440 --> 00:08:12,160 dirigé, vous avez peut-être tout exploré 221 00:08:12,160 --> 00:08:13,759 vos emplacements, peut-être que vous êtes verrouillé 222 00:08:13,759 --> 00:08:15,840 vos emplacements, euh vous avez apporté votre 223 00:08:15,840 --> 00:08:19,280 je me suis réuni et euh, ça se prépare 224 00:08:19,280 --> 00:08:22,319 jour de tournage. Euh, c'est à ce moment-là que j'imprime 225 00:08:22,319 --> 00:08:25,280 sur ma liste. Je le remets à tous 226 00:08:25,280 --> 00:08:26,800 chefs de département afin qu'ils puissent être 227 00:08:26,800 --> 00:08:28,960 familier avec ce que je pense. Et 228 00:08:28,960 --> 00:08:31,360 parfois j'y fais référence, mais le plus souvent 229 00:08:31,360 --> 00:08:33,440 Je le laisse enfermé dans un tiroir parce que 230 00:08:33,440 --> 00:08:36,080 les surprises que j'ai sont souvent plus nombreuses 231 00:08:36,080 --> 00:08:37,200 important que les choses que j'ai 232 00:08:37,200 --> 00:08:38,560 prévu. Et les choses que j'ai 233 00:08:38,560 --> 00:08:40,560 prévu parce que je les ai notés 234 00:08:40,560 --> 00:08:44,680 vit probablement en moi de toute façon. 235 00:08:48,880 --> 00:08:50,480 J'en ai apporté un de ce genre 236 00:08:50,480 --> 00:08:54,560 inontinuité euh cahiers d'exercices. euh que je donne 237 00:08:54,560 --> 00:08:55,760 aux chefs de service juste avant 238 00:08:55,760 --> 00:08:59,120 Je commence à tirer. Euh, je crois qu'il nous semble 239 00:08:59,120 --> 00:09:00,880 j'en ai trouvé un quand j'étais très 240 00:09:00,880 --> 00:09:02,959 jeune pour Little Man Tate. Euh et ça 241 00:09:02,959 --> 00:09:04,160 c'est la première fois que j'en fais un 242 00:09:04,160 --> 00:09:06,480 ceux-ci. Eh bien, je regarde ici et 243 00:09:06,480 --> 00:09:08,800 alors je suppose que c'est la scène 162 et au-delà. 244 00:09:08,800 --> 00:09:13,519 Euh c'est une scène que je euh euh ça 245 00:09:13,519 --> 00:09:15,120 se produit dans deux situations différentes, deux distinctes 246 00:09:15,120 --> 00:09:18,320 lieux. Euh Fred est séparé des siens 247 00:09:18,320 --> 00:09:20,320 mère et il est avec son professeur Jane 248 00:09:20,320 --> 00:09:22,720 Greersonen. Euh, il est parti en discussion 249 00:09:22,720 --> 00:09:24,880 spectacle pour prodiges où il est en quelque sorte 250 00:09:24,880 --> 00:09:26,399 être exploité comme un petit jeune 251 00:09:26,399 --> 00:09:28,640 célébrité et ils essaient de le faire 252 00:09:28,640 --> 00:09:32,720 faire des tours de phoque et il 253 00:09:32,720 --> 00:09:34,959 euh se révolte pour la première fois. Ce que je 254 00:09:34,959 --> 00:09:36,959 j'ai vraiment aimé la scène, euh, c'était ça 255 00:09:36,959 --> 00:09:39,519 téléviseur désincarné que vous possédez 256 00:09:39,519 --> 00:09:41,200 ceci 257 00:09:41,200 --> 00:09:44,080 visage, euh, c'est un prisonnier à la télévision 258 00:09:44,080 --> 00:09:46,800 ensemble. ce gros plan de ce petit garçon 259 00:09:46,800 --> 00:09:49,519 qui est vraiment en prison. Euh ça 260 00:09:49,519 --> 00:09:51,839 il est désincarné, dont il est tenu à l'écart 261 00:09:51,839 --> 00:09:54,800 sa mère et il est il est il est il est même 262 00:09:54,800 --> 00:09:57,279 il t'a caché à son professeur que 263 00:09:57,279 --> 00:09:59,440 il est quelque part dans ce pays des limbes. Euh 264 00:09:59,440 --> 00:10:01,839 vous verrez peut-être que cela se reflète dans certains 265 00:10:01,839 --> 00:10:04,320 de ces euh discussions. Peut-être pas. Je 266 00:10:04,320 --> 00:10:05,839 j'ai l'impression que c'est ce qui s'est retrouvé à l'écran 267 00:10:05,839 --> 00:10:06,880 et ça aurait pu être là 268 00:10:06,880 --> 00:10:08,640 inconsciemment, mais vous le ferez certainement 269 00:10:08,640 --> 00:10:10,240 je vois une direction dans laquelle je cherchais 270 00:10:10,240 --> 00:10:12,560 pour l'équipage. tu sais, probablement 271 00:10:12,560 --> 00:10:14,800 la première entrée pour la scène, euh, tu 272 00:10:14,800 --> 00:10:16,640 sais, c'est vraiment un aperçu et ça 273 00:10:16,640 --> 00:10:18,800 a du sens. Euh, j'ai dit le début de 274 00:10:18,800 --> 00:10:20,240 la scène ne devrait pas faire grand chose 275 00:10:20,240 --> 00:10:21,760 de Fred à la télé pour qu'on ne le fasse pas 276 00:10:21,760 --> 00:10:23,839 attendez-vous à ce qu'il le fasse exploser. Donc, nous ne devrions pas 277 00:10:23,839 --> 00:10:26,079 emménagez chez Dee beaucoup plus tard. 278 00:10:26,079 --> 00:10:28,000 Gardons le sens de l'extérieur. Même 279 00:10:28,000 --> 00:10:29,519 quand nous sommes à l'intérieur, elle est à cheval 280 00:10:29,519 --> 00:10:34,079 ces deux mondes. Euh, tu sais, il y a 281 00:10:34,079 --> 00:10:36,880 il n'y a pas de grands mots dans ce paragraphe. 282 00:10:36,880 --> 00:10:39,440 Euh, il n'y a rien de bouleversant. Euh 283 00:10:39,440 --> 00:10:41,279 Je n'ai rien de vraiment technologique 284 00:10:41,279 --> 00:10:42,959 dialoguer. Je n'ai pas parlé de caméra 285 00:10:42,959 --> 00:10:45,360 mouvements, chariots ou lentilles. Euh, c'était 286 00:10:45,360 --> 00:10:47,839 vraiment juste un naïf de 26 ou 27 ans 287 00:10:47,839 --> 00:10:49,440 je parle vraiment de choses que je 288 00:10:49,440 --> 00:10:51,440 je voulais que les gens se souviennent que je voulais 289 00:10:51,440 --> 00:10:52,880 le directeur de la photographie à retenir 290 00:10:52,880 --> 00:10:55,120 dont je voulais que l'éditeur se souvienne. Euh 291 00:10:55,120 --> 00:10:56,560 juste pour que nous ayons toujours les yeux rivés sur 292 00:10:56,560 --> 00:10:58,000 le prix de ce qu'était vraiment la scène 293 00:10:58,000 --> 00:11:00,160 environ. Euh, au fil des années, 294 00:11:00,160 --> 00:11:01,760 bien sûr, je remplis les blancs. Euh dans 295 00:11:01,760 --> 00:11:03,279 en termes de technique, je pense que je remplis 296 00:11:03,279 --> 00:11:05,760 les flans beaucoup plus épais. Euh mais dans 297 00:11:05,760 --> 00:11:07,680 ces jours-là, quand j'étais jeune, je pense que j'étais 298 00:11:07,680 --> 00:11:09,360 je voulais vraiment être très clair 299 00:11:09,360 --> 00:11:10,720 quelles sont les bases de ce que je cherchais 300 00:11:10,720 --> 00:11:12,880 car et cette clarté est très utile pour 301 00:11:12,880 --> 00:11:14,880 un équipage. Vous trouvez certainement des choses pour 302 00:11:14,880 --> 00:11:18,000 du son par exemple ou pour le montage ou pour 303 00:11:18,000 --> 00:11:20,800 les publicités, euh, pour qu'ils se souviennent. Euh 304 00:11:20,800 --> 00:11:22,079 voyons si je peux trouver une entrée qui 305 00:11:22,079 --> 00:11:24,320 pourrait être intéressant. Il semble que nous devrions 306 00:11:24,320 --> 00:11:25,519 avoir une piste de clic prête pour le 307 00:11:25,519 --> 00:11:29,040 danse intérieure. Un peu de lecture pour MOS 308 00:11:29,040 --> 00:11:31,200 son médian qui doit être chronométré 309 00:11:31,200 --> 00:11:32,800 en conjonction avec un montage optimal. Allons 310 00:11:32,800 --> 00:11:34,640 assurez-vous que la lecture swing choisie 311 00:11:34,640 --> 00:11:38,560 a un rythme Lindy facilement plaçable. Euh, 312 00:11:38,560 --> 00:11:40,000 tu sais, ce sont toutes des choses qui 313 00:11:40,000 --> 00:11:41,839 tu dois te préparer avant de commencer 314 00:11:41,839 --> 00:11:44,720 tir. Euh, malheureusement, euh, tu sais, tu 315 00:11:44,720 --> 00:11:48,560 je dois savoir ce qui bat le, euh, 316 00:11:48,560 --> 00:11:50,399 Musicalement, les choses vont continuer. 317 00:11:50,399 --> 00:11:52,079 Même si vous utilisez simplement une lecture 318 00:11:52,079 --> 00:11:54,640 un morceau qui n'est pas la finale, euh, sinon, 319 00:11:54,640 --> 00:11:56,480 il ne sera pas édité correctement. Alors, tu 320 00:11:56,480 --> 00:11:57,839 je veux m'assurer que ce que vous utilisez 321 00:11:57,839 --> 00:11:59,519 le jour de la production, même si 322 00:11:59,519 --> 00:12:01,200 ce n'est pas définitif, ça devrait être le bon 323 00:12:01,200 --> 00:12:02,800 battements dont vous aurez besoin pour le 324 00:12:02,800 --> 00:12:05,279 final pour la bande originale finale. Peut-être 325 00:12:05,279 --> 00:12:07,279 vous n'êtes pas un créateur de listes. Peut-être que tu viens juste 326 00:12:07,279 --> 00:12:08,959 en fait, je me souviens avoir parlé à Bob 327 00:12:08,959 --> 00:12:10,800 Zmechus euh qui ne pouvait pas faire plus 328 00:12:10,800 --> 00:12:12,800 des films élaborés. Je veux dire, incroyablement 329 00:12:12,800 --> 00:12:15,279 compliqué, beaucoup de CGI. Et il a dit à 330 00:12:15,279 --> 00:12:17,120 moi, je n'écris jamais rien. je suis 331 00:12:17,120 --> 00:12:18,160 juste quelqu'un qui parle et 332 00:12:18,160 --> 00:12:19,600 communique. Euh, ses films sont 333 00:12:19,600 --> 00:12:21,440 incroyablement bien préparé et il est 334 00:12:21,440 --> 00:12:23,839 terriblement minutieux. et il comprend 335 00:12:23,839 --> 00:12:25,920 et espère que le jour où il viendra 336 00:12:25,920 --> 00:12:27,040 créer quelque chose et inventer quelque chose 337 00:12:27,040 --> 00:12:29,760 et il le fait toujours. Donc tout le monde n'a pas 338 00:12:29,760 --> 00:12:31,680 trop suivre une formule sur la façon de faire 339 00:12:31,680 --> 00:12:33,920 ça. En fait, je te dirais que non 340 00:12:33,920 --> 00:12:35,680 regardez les formules des autres. Essayez de 341 00:12:35,680 --> 00:12:38,079 concevez le vôtre. Tu sais, quel est ton 342 00:12:38,079 --> 00:12:40,160 la meilleure préparation ? Comment travaillez-vous le mieux ? 343 00:12:40,160 --> 00:12:42,320 Quel est votre meilleur outil de mise au point ? Et comment 344 00:12:42,320 --> 00:12:44,880 peux-tu communiquer davantage sur toi-même avec 345 00:12:44,880 --> 00:12:46,240 les gens qui ont besoin d'entendre ce que tu 346 00:12:46,240 --> 00:12:49,480 la vision est-elle ? 347 00:12:54,000 --> 00:12:56,160 Chaque choix que vous faites en tant que réalisateur 348 00:12:56,160 --> 00:12:57,519 et chaque choix que vous faites en tant que 349 00:12:57,519 --> 00:12:59,600 l'acteur a du sens. Ils ne sont pas 350 00:12:59,600 --> 00:13:01,600 arbitraire. Euh, je pense que c'est le meilleur 351 00:13:01,600 --> 00:13:04,560 chose à propos de faire des films. Tu choisis 352 00:13:04,560 --> 00:13:06,720 un objectif pour une raison. Vous choisissez un 353 00:13:06,720 --> 00:13:08,240 lumière pour une raison. Vous choisissez un accessoire 354 00:13:08,240 --> 00:13:10,079 pour une raison. Parfois, il y a 355 00:13:10,079 --> 00:13:11,600 des choses qui sont juste instinctives et qui 356 00:13:11,600 --> 00:13:14,000 je viens de sortir de nulle part. Mais pour le 357 00:13:14,000 --> 00:13:16,720 la plupart du temps, nous essayons de contrôler 358 00:13:16,720 --> 00:13:19,279 image et nous essayons de créer une 359 00:13:19,279 --> 00:13:20,639 évolution de l'histoire depuis le 360 00:13:20,639 --> 00:13:22,639 du début à la fin et pour voir comment ça se passe 361 00:13:22,639 --> 00:13:25,519 changements. Donc, vous devez les faire 362 00:13:25,519 --> 00:13:28,079 décisions basées sur un monologue intérieur 363 00:13:28,079 --> 00:13:31,279 que vous avez. Euh, une partie de ça est 364 00:13:31,279 --> 00:13:32,639 structurel à propos de la structure qui 365 00:13:32,639 --> 00:13:34,639 tu essaies de frapper, mais une partie est 366 00:13:34,639 --> 00:13:36,480 juste personnel et instinctif. je pense 367 00:13:36,480 --> 00:13:39,040 qu'il existe un moyen très simple 368 00:13:39,040 --> 00:13:42,880 d'aborder le travail en tant qu'artiste. Euh, si 369 00:13:42,880 --> 00:13:44,720 vous pouvez marcher sur un plateau ou si vous le pouvez 370 00:13:44,720 --> 00:13:48,399 vas-y, euh, dans le monde et 371 00:13:48,399 --> 00:13:50,560 je parle à ton équipe, tu es l'un des meilleurs 372 00:13:50,560 --> 00:13:52,079 les questions importantes à poser sont, est-ce 373 00:13:52,079 --> 00:13:54,800 vrai ou ce n'est pas vrai ? est-ce un choix 374 00:13:54,800 --> 00:13:57,040 que je fais, cette série de choix 375 00:13:57,040 --> 00:13:59,440 que je fais, sont-ils réels ? Faire 376 00:13:59,440 --> 00:14:01,040 ils se sentent honnêtes ? Se sentent-ils vrais ? Faire 377 00:14:01,040 --> 00:14:03,199 ils communiquent ce que j'essaie de dire ? 378 00:14:03,199 --> 00:14:07,279 Et euh, si tu décides 379 00:14:07,279 --> 00:14:09,120 euh, si ton personnage martien est 380 00:14:09,120 --> 00:14:10,800 je vais porter une chemise bleue ou verte 381 00:14:10,800 --> 00:14:12,800 chemise, c'est vraiment la seule question 382 00:14:12,800 --> 00:14:14,320 il faut demander. Tu sais ce qui est vrai 383 00:14:14,320 --> 00:14:16,720 à ce personnage. 1 00:00:06,480 --> 00:00:08,080 Nous avons donc réussi à en extraire 2 00:00:08,080 --> 00:00:09,760 des storyboards de The Beaver, euh, 3 00:00:09,760 --> 00:00:12,000 exécuté par un storyboard bien meilleur 4 00:00:12,000 --> 00:00:14,639 artiste que moi, Dieu merci. Euh, 5 00:00:14,639 --> 00:00:16,720 vous pourrez voir comment nous avons construit 6 00:00:16,720 --> 00:00:18,480 une scène assez difficile. Nous avions affaire 7 00:00:18,480 --> 00:00:21,439 avec, euh, c'est la scène où Walter 8 00:00:21,439 --> 00:00:23,279 tente de se suicider. Il a passé une nuit de 9 00:00:23,279 --> 00:00:25,119 boire. Il est désemparé. Il est 10 00:00:25,119 --> 00:00:27,760 déprimé. et il décide d'essayer de tuer 11 00:00:27,760 --> 00:00:29,679 lui-même euh en se pendant à un 12 00:00:29,679 --> 00:00:32,480 tringle à rideau de douche. Euh, il fait même des dégâts 13 00:00:32,480 --> 00:00:34,880 ça et euh la tringle à rideau de douche 14 00:00:34,880 --> 00:00:37,440 tombe et il est dans la baignoire. Il traîne 15 00:00:37,440 --> 00:00:39,600 la tringle à rideau avec lui vers le 16 00:00:39,600 --> 00:00:42,719 balcon. Euh on remarque qu'il a encore 17 00:00:42,719 --> 00:00:44,960 cette marionnette sur sa main qu'il est 18 00:00:44,960 --> 00:00:48,640 oublié. Euh, il traîne le 19 00:00:48,640 --> 00:00:51,280 rideau de douche sur le balcon et il 20 00:00:51,280 --> 00:00:54,079 grimpe sur la balustrade. Il pense 21 00:00:54,079 --> 00:00:56,160 à propos de sa vie et de ce moment 22 00:00:56,160 --> 00:00:57,760 où il est sur le point de tout jeter 23 00:00:57,760 --> 00:01:00,800 et sur le point de se suicider enfin. Et 24 00:01:00,800 --> 00:01:03,840 la marionnette castor lui apparaît au visage 25 00:01:03,840 --> 00:01:06,240 et dit "Oi". 26 00:01:06,240 --> 00:01:09,280 Et à cette confusion, cela l'envoie 27 00:01:09,280 --> 00:01:10,880 à l'envers, 28 00:01:10,880 --> 00:01:13,040 tomber à la renverse dans une cascade, de 29 00:01:13,040 --> 00:01:16,240 bien sûr, où il frappe le téléviseur 30 00:01:16,240 --> 00:01:18,720 qui lui vient s'écraser sur la tête et 31 00:01:18,720 --> 00:01:22,119 l'assomme. 32 00:01:40,159 --> 00:01:43,159 [ __ ] 33 00:01:43,840 --> 00:01:46,840 mère. 34 00:02:35,360 --> 00:02:38,360 garçon. 35 00:02:42,400 --> 00:02:44,080 Nous avions besoin de storyboarder cette séquence 36 00:02:44,080 --> 00:02:46,160 parce qu'il s'agit d'un homme pendu dans un 37 00:02:46,160 --> 00:02:48,640 rideau ro avec un sur une tringle à rideau 38 00:02:48,640 --> 00:02:51,840 tomber dans une baignoire. Euh, je traîne ça 39 00:02:51,840 --> 00:02:53,920 tringle à rideau debout au-dessus de la balustrade de 40 00:02:53,920 --> 00:02:56,400 un hôtel. Évidemment, c'est dangereux. 41 00:02:56,400 --> 00:02:58,400 Tomber à la renverse et avoir un gros 42 00:02:58,400 --> 00:03:00,560 le téléviseur lui est tombé sur la tête. Euh, nous 43 00:03:00,560 --> 00:03:02,239 il fallait être très méticuleux sur la façon dont 44 00:03:02,239 --> 00:03:03,840 cela allait être exécuté et comment cela 45 00:03:03,840 --> 00:03:05,840 allait être coupé ensemble. euh 46 00:03:05,840 --> 00:03:07,840 évidemment pour assurer la sécurité des acteurs, mais 47 00:03:07,840 --> 00:03:09,599 plus important encore, afin de dire au 48 00:03:09,599 --> 00:03:11,360 l'histoire bat que nous devions raconter comme 49 00:03:11,360 --> 00:03:14,560 économiquement que possible. Alors je vais attraper 50 00:03:14,560 --> 00:03:17,720 mes story-boards. 51 00:03:21,440 --> 00:03:23,120 Euh 52 00:03:23,120 --> 00:03:25,840 euh comme vous pouvez le voir, nous commençons par 53 00:03:25,840 --> 00:03:27,920 ou du moins les storyboards commencent 54 00:03:27,920 --> 00:03:31,200 la tringle à rideau et lui attachant son 55 00:03:31,200 --> 00:03:34,400 cravate et on descend dans un euh 56 00:03:34,400 --> 00:03:37,360 profil de Walter. Euh alors j'aime bien 57 00:03:37,360 --> 00:03:40,239 revenons à ce cadre large et le 58 00:03:40,239 --> 00:03:43,360 le film a été tourné en ratio anamorphique, 59 00:03:43,360 --> 00:03:45,360 le genre de rapport plus large avec ceux-ci 60 00:03:45,360 --> 00:03:47,120 belles lentilles anamorphiques. Cela permet donc 61 00:03:47,120 --> 00:03:50,560 tu dois avoir ça très euh tu sais 62 00:03:50,560 --> 00:03:53,840 vision picturale de cet homme désemparé 63 00:03:53,840 --> 00:03:55,200 euh je suis debout dans la baignoire avec un 64 00:03:55,200 --> 00:03:57,519 cravate attachée à lui. Un très triste 65 00:03:57,519 --> 00:03:59,680 image euh avec beaucoup d'espace négatif dessus 66 00:03:59,680 --> 00:04:02,560 des deux côtés. Euh, les pieds de Walter se lèvent. 67 00:04:02,560 --> 00:04:06,080 Donc, nous voyons ses pieds monter sur le euh 68 00:04:06,080 --> 00:04:10,239 sur la baignoire et nous sortons de son 69 00:04:10,239 --> 00:04:11,840 euh, nous devons exploser un peu à partir de 70 00:04:11,840 --> 00:04:14,000 ses pieds et on va jusqu'au alors 71 00:04:14,000 --> 00:04:17,199 qu'on le voit sur le point d'être pendu. Euh 72 00:04:17,199 --> 00:04:20,479 puis nous passons à un frontal où il est euh 73 00:04:20,479 --> 00:04:23,280 resserrer cette étau. Cela semblait important 74 00:04:23,280 --> 00:04:25,919 à moi d'ajouter ces morceaux pour ne pas l'avoir 75 00:04:25,919 --> 00:04:28,720 tous jouent dans ce grand plan large dans 76 00:04:28,720 --> 00:04:30,800 ce plan large solitaire. euh, nous devons 77 00:04:30,800 --> 00:04:32,320 comprends que cet homme est sur le point de 78 00:04:32,320 --> 00:04:34,400 se suicider et que c'est une agonie 79 00:04:34,400 --> 00:04:36,000 pour lui. Il est important de voir cela sur 80 00:04:36,000 --> 00:04:38,720 son visage pour le voir désemparé. Un 81 00:04:38,720 --> 00:04:41,040 des choses qui sont préoccupantes dans ce domaine 82 00:04:41,040 --> 00:04:44,320 séquence est que le film est une sorte de 83 00:04:44,320 --> 00:04:47,360 comédie noire. Euh, il y a des comédies noires 84 00:04:47,360 --> 00:04:50,880 des éléments bizarres. Alors oui, c'est un 85 00:04:50,880 --> 00:04:52,080 film triste sur quelqu'un qui est 86 00:04:52,080 --> 00:04:54,000 tentative de suicide, mais nous en avons 87 00:04:54,000 --> 00:04:55,840 des parties bizarres. Donc, nous ne voulons pas 88 00:04:55,840 --> 00:04:58,160 le suicide est-il d'une certaine manière le cas 89 00:04:58,160 --> 00:05:01,040 histrionique ou tellement mélodramatique ou alors 90 00:05:01,040 --> 00:05:04,000 orienté vers le drame auquel nous ne pouvons pas revenir 91 00:05:04,000 --> 00:05:06,560 ce petit humour noir décalé. Euh, alors 92 00:05:06,560 --> 00:05:08,080 vous verrez quelques petits morceaux de 93 00:05:08,080 --> 00:05:10,240 de l'humour noir décalé qui entre là-dedans. 94 00:05:10,240 --> 00:05:16,320 Euh, euh, on se lève et euh 95 00:05:16,320 --> 00:05:18,400 regardez le choix qu'il fait. 96 00:05:18,400 --> 00:05:19,759 Ces pieds sont le choix qu'il a 97 00:05:19,759 --> 00:05:22,320 faire. Est-ce que je dois descendre de cette crête ou 98 00:05:22,320 --> 00:05:25,360 non ? euh ça nous permet d'y aller 99 00:05:25,360 --> 00:05:26,960 gros plan extrême. Donc, c'est un 100 00:05:26,960 --> 00:05:30,160 transition entre un euh et un médium 101 00:05:30,160 --> 00:05:32,080 gros plan où nous avons mis la cravate. 102 00:05:32,080 --> 00:05:33,280 Sinon, on ne verrait pas la cravate 103 00:05:33,280 --> 00:05:35,280 si nous étions trop serrés. Euh, nous avons un 104 00:05:35,280 --> 00:05:37,280 pièce de transition sur les pieds, qui 105 00:05:37,280 --> 00:05:40,639 nous permet d'approcher de plus près 106 00:05:40,639 --> 00:05:43,360 Walter. Je voulais voir le choix sur 107 00:05:43,360 --> 00:05:44,960 son visage. Pour que sa tête baisse 108 00:05:44,960 --> 00:05:46,880 hors du champ, je dois être assez serré. 109 00:05:46,880 --> 00:05:48,800 Evidemment, je ne peux pas montrer la pendaison 110 00:05:48,800 --> 00:05:52,240 d'un homme. euh même euh là-bas non 111 00:05:52,240 --> 00:05:54,639 seulement ce serait de la violence mais aussi moi 112 00:05:54,639 --> 00:05:55,840 je pense que ça n'aide pas vraiment 113 00:05:55,840 --> 00:05:58,400 le ton de ce que nous essayons de faire. Alors 114 00:05:58,400 --> 00:06:00,080 euh, ce gros plan sera un gros plan de 115 00:06:00,080 --> 00:06:01,440 quelqu'un et ensuite nous verrons le choix 116 00:06:01,440 --> 00:06:03,199 se produire réellement. Nous le verrons abandonner 117 00:06:03,199 --> 00:06:06,639 du tir. Euh, nous, je ne sais pas quand nous 118 00:06:06,639 --> 00:06:08,000 quand vous voyez la séquence réelle dans le 119 00:06:08,000 --> 00:06:09,440 film, vous verrez si nous avons gardé le 120 00:06:09,440 --> 00:06:11,039 tout ça ou si on le coupe 121 00:06:11,039 --> 00:06:14,000 vite, mais euh ça nous permet d'avoir 122 00:06:14,000 --> 00:06:15,840 cette tension qui va se produire ou 123 00:06:15,840 --> 00:06:19,199 c'est euh euh le mouvement c'est 124 00:06:19,199 --> 00:06:21,360 ça va arriver euh ça arrive dans 125 00:06:21,360 --> 00:06:23,120 secondes une fois qu'il a pris cette décision. Alors, 126 00:06:23,120 --> 00:06:25,360 c'est très lent au sommet avant qu'il 127 00:06:25,360 --> 00:06:27,120 fait le choix et ensuite il passe à 128 00:06:27,120 --> 00:06:29,120 quelque chose qui a beaucoup plus de drame que 129 00:06:29,120 --> 00:06:31,919 le choix est en train d'être fait. Euh, donc ceux-ci 130 00:06:31,919 --> 00:06:36,639 sont des coupures rapides après ça de euh, euh, son 131 00:06:36,639 --> 00:06:40,479 pieds, puis de Walter suspendu, mais très 132 00:06:40,479 --> 00:06:43,600 vite la tige va céder. Alors 133 00:06:43,600 --> 00:06:45,840 nous avons une sorte d'insert sur cette tige 134 00:06:45,840 --> 00:06:49,360 céder. Euh, cela nous permet de, vous 135 00:06:49,360 --> 00:06:51,199 je sais, faire en sorte que ces coupes soient plus rapides, mais 136 00:06:51,199 --> 00:06:52,880 nous donne aussi cette presque comédie 137 00:06:52,880 --> 00:06:54,639 sentiment, non ? Donc il ne peut même pas faire 138 00:06:54,639 --> 00:06:56,000 ça, non ? Il ne peut même pas s'engager 139 00:06:56,000 --> 00:06:58,960 un suicide, non ? Même la tringle de douche est 140 00:06:58,960 --> 00:07:00,880 va va se briser. Vous allez 141 00:07:00,880 --> 00:07:02,880 remarque ça, euh, quand tu vois le corps 142 00:07:02,880 --> 00:07:04,639 pendant que tu as ces meilleurs clichés, 143 00:07:04,639 --> 00:07:06,800 ce genre de clichés décalés. Euh 144 00:07:06,800 --> 00:07:09,759 nous faisons souvent ça dans ce film. C'est un 145 00:07:09,759 --> 00:07:12,800 point de vue omniscient. Euh le film 146 00:07:12,800 --> 00:07:14,720 va très souvent à ce point omniscient 147 00:07:14,720 --> 00:07:17,599 de vue où il est haut ou très bas 148 00:07:17,599 --> 00:07:19,280 parce que n'oublions pas que ce n'est pas le cas 149 00:07:19,280 --> 00:07:21,680 Walter qui raconte le film, c'est 150 00:07:21,680 --> 00:07:24,160 la marionnette. Ainsi, le début du 151 00:07:24,160 --> 00:07:25,919 le film, d'une certaine manière, est raconté à partir du 152 00:07:25,919 --> 00:07:29,280 point de vue de ce fou 153 00:07:29,280 --> 00:07:32,880 construction d'une marionnette castor 154 00:07:32,880 --> 00:07:34,639 parlant avec un accent britannique. Notre 155 00:07:34,639 --> 00:07:36,720 le personnage n’est pas britannique. C'est juste un 156 00:07:36,720 --> 00:07:38,800 construction. Cela nous permet d'avoir le 157 00:07:38,800 --> 00:07:41,039 bizarrerie et avoir un peu de 158 00:07:41,039 --> 00:07:44,160 l'éloignement de notre narrateur. Nous 159 00:07:44,160 --> 00:07:46,319 comprends que Walter s'est séparé 160 00:07:46,319 --> 00:07:49,280 lui-même, qu'il se sépare 161 00:07:49,280 --> 00:07:51,199 pour survivre. Cette séparation est 162 00:07:51,199 --> 00:07:53,919 son outil de survie. Et la marionnette n'est pas 163 00:07:53,919 --> 00:07:59,039 Walter. C'est ce que Walter est en train de devenir. 164 00:07:59,039 --> 00:08:00,560 Le dernier plan qui était très important 165 00:08:00,560 --> 00:08:03,199 pour moi, je voulais ça juste très plat 166 00:08:03,199 --> 00:08:07,759 drôle de photo de euh, euh Walter assis 167 00:08:07,759 --> 00:08:09,440 dans la baignoire. La tringle de douche a 168 00:08:09,440 --> 00:08:11,919 déjà descendu. Euh, il est allongé dans le 169 00:08:11,919 --> 00:08:13,680 baignoire avec les pieds dehors dans ce genre 170 00:08:13,680 --> 00:08:16,479 de pose dégingandée. Et avant que sa tête puisse 171 00:08:16,479 --> 00:08:20,240 sortez, nous voyons les marionnettes de castor comme 172 00:08:20,240 --> 00:08:24,080 si, tu sais, le castor est gentil 173 00:08:24,080 --> 00:08:28,720 de ramper hors du euh du du 174 00:08:28,720 --> 00:08:32,240 baignoire. Euh, maintenant le castor est toujours là 175 00:08:32,240 --> 00:08:34,719 sa main gauche, donc il y avait un petit peu 176 00:08:34,719 --> 00:08:36,080 d'une construction à ça, non ? 177 00:08:36,080 --> 00:08:37,519 Parce que normalement tu attraperais avec 178 00:08:37,519 --> 00:08:39,200 ta main droite, mais nous n'avons pas pu 179 00:08:39,200 --> 00:08:40,719 fais ça. Nous avons donc dû trouver un moyen 180 00:08:40,719 --> 00:08:43,680 pour avoir cette main gauche, euh, qui vient 181 00:08:43,680 --> 00:08:45,600 vers le haut. Euh, quand tu fais cette histoire 182 00:08:45,600 --> 00:08:46,880 planches, vous prenez toujours en compte 183 00:08:46,880 --> 00:08:48,800 prendre en compte toutes ces logiques 184 00:08:48,800 --> 00:08:50,720 des détails que vous ne pouvez pas modifier. Le 185 00:08:50,720 --> 00:08:52,320 la marionnette castor est toujours à sa gauche 186 00:08:52,320 --> 00:08:55,360 main. Si nous sommes euh si nous cherchons 187 00:08:55,360 --> 00:08:57,040 de cette direction, disons que nous sommes 188 00:08:57,040 --> 00:08:59,120 en regardant de cette direction opposée, 189 00:08:59,120 --> 00:09:00,640 nous sommes à nouveau nous pourrions comme nous le faisons 190 00:09:00,640 --> 00:09:02,640 ça, tu sais, nous pourrions seulement voir le 191 00:09:02,640 --> 00:09:05,279 l'arrière de la tête du castor. Donc nous avons toujours 192 00:09:05,279 --> 00:09:07,040 prendre ces choses en considération. 193 00:09:07,040 --> 00:09:09,040 Vous savez, où sont les accessoires ? Où 194 00:09:09,040 --> 00:09:11,040 vont-ils correspondre ? tu sais, de quel côté 195 00:09:11,040 --> 00:09:12,720 caméra allons-nous utiliser en termes de 196 00:09:12,720 --> 00:09:14,560 notre couverture afin de déterminer le 197 00:09:14,560 --> 00:09:17,200 la meilleure façon de vivre l'expérience ? 198 00:09:17,200 --> 00:09:18,959 Nous sommes toujours dans ce film, toujours 199 00:09:18,959 --> 00:09:20,480 traitant de la relation entre 200 00:09:20,480 --> 00:09:22,640 Walter et sa marionnette à la main. Ceci 201 00:09:22,640 --> 00:09:24,959 le plan large ici vous permet non seulement de vous tenir debout 202 00:09:24,959 --> 00:09:27,360 reviens et respire et euh te donne un a 203 00:09:27,360 --> 00:09:30,080 une sorte de regard plus clinique sur le 204 00:09:30,080 --> 00:09:33,120 situation, mais cela vous rappelle aussi ceci 205 00:09:33,120 --> 00:09:35,279 est un peu une comédie. La scène 206 00:09:35,279 --> 00:09:38,160 continue. euh, euh, il y a une sorte de 207 00:09:38,160 --> 00:09:40,320 une drôle de coupe, une sorte de coupe dure qui 208 00:09:40,320 --> 00:09:42,560 se produit après que nous ayons quitté la baignoire et 209 00:09:42,560 --> 00:09:47,200 il y a une transition temporelle et nous voyons que c'est 210 00:09:47,200 --> 00:09:49,600 une tringle de douche traînée. C'est donc un 211 00:09:49,600 --> 00:09:51,839 instant on passe d'un plan large à un plan très 212 00:09:51,839 --> 00:09:54,800 tir serré. Euh, c'est probablement une bonne chose 213 00:09:54,800 --> 00:09:57,040 idée quand tu es euh quand tu cherches 214 00:09:57,040 --> 00:10:00,959 à euh, comment créer une séquence. Euh, tu 215 00:10:00,959 --> 00:10:03,519 ne partez généralement pas d'un insert proche de 216 00:10:03,519 --> 00:10:05,040 quelque chose à un autre insérer quelque chose 217 00:10:05,040 --> 00:10:07,279 sinon, sauf si vous regardez les détails, 218 00:10:07,279 --> 00:10:08,800 mais d'habitude tu auras envie d'y aller 219 00:10:08,800 --> 00:10:11,279 d'un large à quelque chose qui a euh 220 00:10:11,279 --> 00:10:13,279 c'est ça, c'est un peu 221 00:10:13,279 --> 00:10:15,279 plus serré. C'est une bonne transition. Et 222 00:10:15,279 --> 00:10:17,200 dans ce cas, euh, la transition est en quelque sorte 223 00:10:17,200 --> 00:10:19,040 d'un drôle. Nous suivons le 224 00:10:19,040 --> 00:10:22,079 tringle de douche et pendant que nous avançons, nous faisons un panoramique 225 00:10:22,079 --> 00:10:24,240 de la tringle de douche pour révéler qu'elle 226 00:10:24,240 --> 00:10:26,240 est attaché à un homme qui le traîne. 227 00:10:26,240 --> 00:10:28,240 C'est un coup assez difficile à obtenir. Euh, 228 00:10:28,240 --> 00:10:29,680 et encore une fois, c'est pourquoi nous 229 00:10:29,680 --> 00:10:31,279 je l'ai scénarisé pour que nous puissions être 230 00:10:31,279 --> 00:10:33,200 clair sur ce que nous recherchions. 231 00:10:33,200 --> 00:10:36,000 Euh, particulièrement difficile à obtenir parce que 232 00:10:36,000 --> 00:10:38,000 nous tournons avec des lentilles anamorphiques, euh, 233 00:10:38,000 --> 00:10:39,839 lentilles assez larges. Et pour obtenir 234 00:10:39,839 --> 00:10:41,680 quelque chose qui est sur le terrain et à 235 00:10:41,680 --> 00:10:43,760 atteindre la hauteur de six pieds d'un homme, 236 00:10:43,760 --> 00:10:45,519 c'est un long chemin à parcourir. C'est 237 00:10:45,519 --> 00:10:48,000 une grande casserole. Euh, donc ce que nous avons réalisé, c'est 238 00:10:48,000 --> 00:10:49,760 ça a été utile de le faire s'éloigner 239 00:10:49,760 --> 00:10:52,720 de nous. Et alors que nous faisons un panoramique, euh, nous 240 00:10:52,720 --> 00:10:54,800 il s'éloigne de nous et puis 241 00:10:54,800 --> 00:10:56,640 il grandit dans, euh, il ne grandit pas dans 242 00:10:56,640 --> 00:10:58,480 le cadre. devient plus petit dans le cadre 243 00:10:58,480 --> 00:11:00,480 fait et nous sommes capables de tout contenir 244 00:11:00,480 --> 00:11:02,880 les informations dont nous avons besoin. Alors 245 00:11:02,880 --> 00:11:04,320 ici, nous avons un story-board. Tu vas 246 00:11:04,320 --> 00:11:05,680 à voir quand on voit le film ça ressemble 247 00:11:05,680 --> 00:11:06,880 c'est un peu différent quand on voit le 248 00:11:06,880 --> 00:11:08,560 filmer. Nous sommes arrivés sur le plateau et nous avons réalisé 249 00:11:08,560 --> 00:11:10,480 comme si, eh bien, nous avons des différences 250 00:11:10,480 --> 00:11:12,320 exigences et nous devons être flexibles. 251 00:11:12,320 --> 00:11:13,839 Nous n'allons pas simplement rester coincés dans notre 252 00:11:13,839 --> 00:11:15,440 story-board. Nous allons regarder le 253 00:11:15,440 --> 00:11:17,120 emplacement réel et voir ce que nous pouvons faire 254 00:11:17,120 --> 00:11:21,160 une fois que nous avons une lentille en place. 255 00:11:21,920 --> 00:11:24,160 Euh, il y a une séquence et il y a un plan 256 00:11:24,160 --> 00:11:25,680 à la fin où il baisse les yeux 257 00:11:25,680 --> 00:11:28,480 et il voit les voitures garées comme si, oh mon Dieu, 258 00:11:28,480 --> 00:11:30,079 c'est là que je vais tomber 259 00:11:30,079 --> 00:11:35,279 à. Donc, nous avons Walter là-dedans 260 00:11:35,279 --> 00:11:37,760 un profil très solitaire. Il fait 261 00:11:37,760 --> 00:11:39,519 son choix et il y a une sorte de 262 00:11:39,519 --> 00:11:41,360 photo romantique où se trouve la caméra 263 00:11:41,360 --> 00:11:43,760 commence ici et se déplace vers le 264 00:11:43,760 --> 00:11:47,360 devant son visage. et euh, comme il est sur le point 265 00:11:47,360 --> 00:11:48,959 prendre cette décision une fois de plus. Si vous 266 00:11:48,959 --> 00:11:50,800 rappelez-vous, il a pris la décision dans l'ordre 267 00:11:50,800 --> 00:11:53,920 se pendre dans la baignoire. Mais ça 268 00:11:53,920 --> 00:11:55,120 la décision a été un peu plus rapide et 269 00:11:55,120 --> 00:11:56,880 plus drôle. Celui-ci va être un 270 00:11:56,880 --> 00:11:58,320 peu a un peu plus de tension. 271 00:11:58,320 --> 00:11:59,360 Celui-ci va être un peu 272 00:11:59,360 --> 00:12:01,279 plus triste. Ça pourrait être la finale 273 00:12:01,279 --> 00:12:04,640 un. Euh, et nous contournons son visage pour 274 00:12:04,640 --> 00:12:08,320 cette décision finale. Et apparaît le 275 00:12:08,320 --> 00:12:12,480 une marionnette castor qui, je crois, dit "Oi". 276 00:12:12,480 --> 00:12:14,880 Et euh 277 00:12:14,880 --> 00:12:16,959 euh, la marionnette castor apparaît dans le cadre. Alors 278 00:12:16,959 --> 00:12:20,399 c'est la surprise. Euh, ça devient le sien 279 00:12:20,399 --> 00:12:22,320 tête. Nous avons donc déjà pris une décision 280 00:12:22,320 --> 00:12:25,040 qu'il va tourner la tête. Et euh 281 00:12:25,040 --> 00:12:28,079 ce tour de tête motive 282 00:12:28,079 --> 00:12:30,000 euh, un par-dessus l'épaule du 283 00:12:30,000 --> 00:12:32,720 le point de vue du castor qui a un 284 00:12:32,720 --> 00:12:34,079 castor un morceau de castor dans le 285 00:12:34,079 --> 00:12:35,920 tir. Alors c'est ton par-dessus l'épaule 286 00:12:35,920 --> 00:12:38,320 et euh, Walter le regarde d'un air 287 00:12:38,320 --> 00:12:41,519 manière surprise. Et cela permet à Walter de 288 00:12:41,519 --> 00:12:44,560 tomber du cadre. D'accord. Alors maintenant le 289 00:12:44,560 --> 00:12:46,399 la caméra ne peut pas le voir pour que nous puissions ensuite 290 00:12:46,399 --> 00:12:48,320 transition vers un plan plus large qui 291 00:12:48,320 --> 00:12:51,120 soit, euh, cela pourrait probablement être un 292 00:12:51,120 --> 00:12:54,320 cascadeur euh, d'où vient le cascadeur 293 00:12:54,320 --> 00:12:56,240 le dos et il tombe vers le 294 00:12:56,240 --> 00:12:58,959 caméra. Ainsi, l'un des moyens d'accéder à un 295 00:12:58,959 --> 00:13:00,000 coup de cascade où tu vas avoir un 296 00:13:00,000 --> 00:13:03,279 cascadeur, euh, ou un plan qui est, euh, toi 297 00:13:03,279 --> 00:13:05,279 je sais, tout le mouvement est de 298 00:13:05,279 --> 00:13:07,440 coupé d'un plan plus serré qui permet au 299 00:13:07,440 --> 00:13:10,240 l'acteur tombe hors du cadre. Sa chute 300 00:13:10,240 --> 00:13:12,160 le mouvement passera alors au 301 00:13:12,160 --> 00:13:16,800 mouvement de chute du coup suivant. 302 00:13:16,800 --> 00:13:20,320 Euh, nous avons un gros plan de la télévision 303 00:13:20,320 --> 00:13:23,279 ensemble. Euh, 304 00:13:23,279 --> 00:13:25,040 Je ne m'en souviens pas. Oh, la télévision 305 00:13:25,040 --> 00:13:26,720 le set, je crois, joue le Sex 306 00:13:26,720 --> 00:13:28,720 Pistolets. Je suis presque sûr que c'est toi 307 00:13:28,720 --> 00:13:30,320 je ne comprends peut-être pas ça, mais je crois que 308 00:13:30,320 --> 00:13:32,160 le téléviseur passe le Sex 309 00:13:32,160 --> 00:13:34,320 Pistolets. Comme vous le savez, le castor est 310 00:13:34,320 --> 00:13:35,920 Britannique, et il y avait une petite illusion 311 00:13:35,920 --> 00:13:37,200 à cela, d'une manière ou d'une autre, il est 312 00:13:37,200 --> 00:13:38,880 frappé par les Sex Pistols britanniques, 313 00:13:38,880 --> 00:13:40,720 et c'est peut-être, tu sais, ce qui a changé 314 00:13:40,720 --> 00:13:42,320 son esprit sur l'accent qu'il aurait 315 00:13:42,320 --> 00:13:46,240 avoir. Euh, euh, le téléviseur 316 00:13:46,240 --> 00:13:48,880 se dirige vers la caméra comme si le 317 00:13:48,880 --> 00:13:50,720 le point de vue de la caméra est le point de vue de Walter 318 00:13:50,720 --> 00:13:53,839 de vue. une réaction tirée sur Walter alors qu'il 319 00:13:53,839 --> 00:13:56,160 voit le téléviseur venir vers nous et 320 00:13:56,160 --> 00:13:57,839 alors nous pouvons passer au noir à partir de 321 00:13:57,839 --> 00:14:01,199 ça. J'ai travaillé très très spécifiquement 322 00:14:01,199 --> 00:14:03,760 ça avec Kyle Kllin, l'écrivain sur 323 00:14:03,760 --> 00:14:07,600 le castor et euh, il pensait vraiment 324 00:14:07,600 --> 00:14:09,680 à travers la façon dont la séquence serait 325 00:14:09,680 --> 00:14:12,800 construit quand il tombe et nous avons pris 326 00:14:12,800 --> 00:14:14,880 en considération les exigences du 327 00:14:14,880 --> 00:14:16,079 appareil photo et ce dont nous allions avoir besoin 328 00:14:16,079 --> 00:14:18,560 pour les cascades et ensuite nous avons réécrit le 329 00:14:18,560 --> 00:14:20,800 script en conséquence. Et la raison pour laquelle 330 00:14:20,800 --> 00:14:22,560 Je fais ça et la raison pour laquelle je toujours 331 00:14:22,560 --> 00:14:24,320 si j'ai des informations, j'aime vraiment 332 00:14:24,320 --> 00:14:26,720 pour le télécharger sur le script, c'est ça 333 00:14:26,720 --> 00:14:28,160 150 personnes vont arriver sur un 334 00:14:28,160 --> 00:14:30,320 Lundi matin qui n'est peut-être pas au courant 335 00:14:30,320 --> 00:14:32,000 toutes les conversations que vous avez eues 336 00:14:32,000 --> 00:14:33,360 et ils vont devoir apporter à 337 00:14:33,360 --> 00:14:35,600 à la table leur expertise. Ils vont 338 00:14:35,600 --> 00:14:36,800 devoir apporter des accessoires. Ils vont 339 00:14:36,800 --> 00:14:40,240 je dois apporter des serviettes en papier pour nettoyer 340 00:14:40,240 --> 00:14:41,680 les choses s'arrangent s'il y a un verre d'eau qui 341 00:14:41,680 --> 00:14:44,079 passe. Ils vont devoir euh 342 00:14:44,079 --> 00:14:46,480 le décorateur va devoir le faire 343 00:14:46,480 --> 00:14:49,440 avoir plusieurs téléviseurs. Euh, peut-être qu'il y a 344 00:14:49,440 --> 00:14:51,920 ça va être un faux téléviseur que ça 345 00:14:51,920 --> 00:14:53,519 ne fera pas vraiment de mal à l'acteur ou au 346 00:14:53,519 --> 00:14:55,199 les fragments ne sont pas de vrais fragments. Tu sais, 347 00:14:55,199 --> 00:14:57,680 il y a un certain nombre de choses dans une quête 348 00:14:57,680 --> 00:15:00,160 euh euh les outils dont nous allons avoir besoin et 349 00:15:00,160 --> 00:15:01,360 ils doivent avoir tout ça 350 00:15:01,360 --> 00:15:03,680 informations. Donc l'écrivain et moi 351 00:15:03,680 --> 00:15:06,399 commencez par travailler sur l'exact 352 00:15:06,399 --> 00:15:08,079 la mécanique de la façon dont cela va se passer 353 00:15:08,079 --> 00:15:10,399 appliqué sur l’écran. Ensuite, nous apportons tout 354 00:15:10,399 --> 00:15:12,079 des autres chefs de département et 355 00:15:12,079 --> 00:15:14,399 puis on crée un document euh qui est 356 00:15:14,399 --> 00:15:16,560 les scripts. Nous créons également un deuxième 357 00:15:16,560 --> 00:15:19,519 document qui sont les storyboards. Euh un 358 00:15:19,519 --> 00:15:22,000 troisième document qui est notre shot list, un 359 00:15:22,000 --> 00:15:24,800 quatrième document dont je parle 360 00:15:24,800 --> 00:15:26,079 à propos de ce que j'espérais du 361 00:15:26,079 --> 00:15:27,279 film et ce que j'espérais sortir 362 00:15:27,279 --> 00:15:28,880 de celui-ci. Et quiconque fait son 363 00:15:28,880 --> 00:15:30,720 les devoirs et l'attention vont 364 00:15:30,720 --> 00:15:32,399 avoir tous ces documents à disposition 365 00:15:32,399 --> 00:15:34,320 capable de tirer et de dire, tu sais, 366 00:15:34,320 --> 00:15:36,399 quel type de téléviseur dois-je acheter ? Quoi 367 00:15:36,399 --> 00:15:38,320 type de moquette à poils longs y aurait-il 368 00:15:38,320 --> 00:15:41,839 cette chambre d'hôtel ? Euh, qu'est-ce qui se joue 369 00:15:41,839 --> 00:15:44,560 à la télé et pourquoi ça joue ça ? Alors 370 00:15:44,560 --> 00:15:46,480 j'espère que tous ces choix sont faits 371 00:15:46,480 --> 00:15:49,199 en préparation et puis tu arrive le jour même 372 00:15:49,199 --> 00:15:51,680 et si vous êtes incroyablement préparé et 373 00:15:51,680 --> 00:15:54,399 organisé, l'acteur n'a qu'à faire le 374 00:15:54,399 --> 00:15:56,880 scène à plusieurs reprises. Nous le faisons très très 375 00:15:56,880 --> 00:15:59,040 vite pour que l'acteur soit là a 376 00:15:59,040 --> 00:16:01,120 leur moment et nous sommes là de manière experte 377 00:16:01,120 --> 00:16:03,759 pour le capturer. je crois que ceci 378 00:16:03,759 --> 00:16:05,600 la séquence est assez proche de ce que nous avions 379 00:16:05,600 --> 00:16:07,600 storyboardé. Ce n'est pas toujours vrai. Je 380 00:16:07,600 --> 00:16:09,360 storyboard très peu euh parce que je 381 00:16:09,360 --> 00:16:11,199 ne pensez pas nécessairement toujours de manière 382 00:16:11,199 --> 00:16:13,839 façon storyboard. Je préfère entrer dans le 383 00:16:13,839 --> 00:16:15,360 emplacements, regardez les emplacements, regardez 384 00:16:15,360 --> 00:16:16,720 chez les acteurs, et découvrez ce que le 385 00:16:16,720 --> 00:16:18,639 les scènes sont et réfléchissez-y 386 00:16:18,639 --> 00:16:20,560 le point de vue des personnages. Mais 387 00:16:20,560 --> 00:16:22,160 les storyboards peuvent être utiles, en particulier 388 00:16:22,160 --> 00:16:23,759 pour le reste de l'équipage. Une fois que tu vois 389 00:16:23,759 --> 00:16:25,759 la scène, tu sais, j'espère que tu tomberas 390 00:16:25,759 --> 00:16:27,600 dedans et tu ne remarques pas tout 391 00:16:27,600 --> 00:16:29,040 les petits morceaux qu'il a fallu pour 392 00:16:29,040 --> 00:16:31,120 obtenir 1 00:00:06,560 --> 00:00:08,480 Donc, après notre dernière discussion, Scott 2 00:00:08,480 --> 00:00:10,559 est parti comme un petit elfe occupé et 3 00:00:10,559 --> 00:00:12,160 a écrit un tout nouveau brouillon qui contient beaucoup 4 00:00:12,160 --> 00:00:15,040 de changements à celui-ci. Euh, je dirais que 5 00:00:15,040 --> 00:00:17,119 le plus gros changement est que le personnage a 6 00:00:17,119 --> 00:00:19,279 une sorte de qualité de dur à cuire pour elle. Elle est 7 00:00:19,279 --> 00:00:20,560 quelqu'un qui a définitivement vécu et 8 00:00:20,560 --> 00:00:23,359 elle est plus endurcie et plus dure et euh 9 00:00:23,359 --> 00:00:25,199 nous allons pouvoir voir en quelque sorte 10 00:00:25,199 --> 00:00:27,199 les différentes couches de revêtement qui 11 00:00:27,199 --> 00:00:30,640 elle l'a fait. Euh, elle a aussi écrit une scène, une 12 00:00:30,640 --> 00:00:32,800 jolie petite scène avec le petit garçon 13 00:00:32,800 --> 00:00:33,840 euh, où ils peuvent en avoir un peu 14 00:00:33,840 --> 00:00:36,559 moment ensemble et euh une sorte de 15 00:00:36,559 --> 00:00:37,840 une fin différente où il y a un nouveau 16 00:00:37,840 --> 00:00:40,160 personnage, c'est un spectre 17 00:00:40,160 --> 00:00:43,280 de euh ça nous montre qu'elle a un 18 00:00:43,280 --> 00:00:44,960 histoire de quelques problèmes avec ses parents, 19 00:00:44,960 --> 00:00:48,000 etc. Euh, donc si vous ne l'avez pas encore vu, 20 00:00:48,000 --> 00:00:49,120 tu le verras après ça 21 00:00:49,120 --> 00:00:50,480 discussion que j'ai avec Scott, que je 22 00:00:50,480 --> 00:00:52,160 je suis au téléphone en ce moment. Euh, je suis 23 00:00:52,160 --> 00:00:53,440 je vais l'accompagner à travers certains des 24 00:00:53,440 --> 00:00:55,520 changements. Euh, certains de ces changements seront 25 00:00:55,520 --> 00:00:58,480 reflète également une vision du tournage 26 00:00:58,480 --> 00:01:00,320 et j'essaie d'être économe parce que tu 27 00:01:00,320 --> 00:01:01,359 Je ne peux pas avoir tout ce que tu étais 28 00:01:01,359 --> 00:01:05,040 en espérant. Euh, d'accord. Salut, Scott. 29 00:01:05,040 --> 00:01:06,400 Bonjour. Comment ça, tu ne peux pas avoir 30 00:01:06,400 --> 00:01:07,360 tout ce que tu espérais ? 31 00:01:07,360 --> 00:01:08,880 Eh bien, 32 00:01:08,880 --> 00:01:10,640 pas aujourd'hui. 33 00:01:10,640 --> 00:01:11,439 Pas aujourd'hui. 34 00:01:11,439 --> 00:01:13,119 Pas aujourd'hui. Euh, 35 00:01:13,119 --> 00:01:14,640 très bien. Je suis prêt. Une des choses 36 00:01:14,640 --> 00:01:15,920 Je pensais, j'ai remarqué le 37 00:01:15,920 --> 00:01:18,960 l'autre jour, je devais aller au euh ou 38 00:01:18,960 --> 00:01:20,799 l'hôpital et j'ai remarqué qu'ils faisaient un 39 00:01:20,799 --> 00:01:22,960 beaucoup de paperasse qu'ils font sur les ordinateurs 40 00:01:22,960 --> 00:01:25,680 et euh, la plupart le seraient peut-être déjà 41 00:01:25,680 --> 00:01:27,200 rempli. Alors je pensais que 42 00:01:27,200 --> 00:01:31,040 au lieu du premier, celui de la femme 43 00:01:31,040 --> 00:01:32,960 la voix arrive dans le noir, peut-être que 44 00:01:32,960 --> 00:01:35,280 la première chose qu'elle dit c'est que tu ne l'as pas fait 45 00:01:35,280 --> 00:01:38,079 remplissez votre adresse. 46 00:01:38,079 --> 00:01:39,600 Euh 47 00:01:39,600 --> 00:01:41,360 euh, je pensais que ce serait une bonne idée de 48 00:01:41,360 --> 00:01:44,159 Demandez à Amy de répondre à quelque chose d'un peu plus 49 00:01:44,159 --> 00:01:48,799 vague comme hein au lieu de non juste comme ça 50 00:01:48,799 --> 00:01:50,560 c'est euh c'est presque comme si elle était juste 51 00:01:50,560 --> 00:01:52,399 on se réveille parce qu'on passe du noir 52 00:01:52,399 --> 00:01:54,960 sans ménagement à un grand gros plan 53 00:01:54,960 --> 00:01:58,000 pour qu'il y ait juste ça, euh presque 54 00:01:58,000 --> 00:02:00,240 désolé, je suis confus, tu sais, comme hein 55 00:02:00,240 --> 00:02:01,759 genre, qu'est-ce que tu dis ? 56 00:02:01,759 --> 00:02:04,240 Euh, alors la femme pourrait le répéter encore 57 00:02:04,240 --> 00:02:07,600 votre adresse. Euh, ça nous amènerait dans 58 00:02:07,600 --> 00:02:09,920 euh Amy confirme qu'elle est entre 59 00:02:09,920 --> 00:02:13,200 résidences en ce moment. 60 00:02:13,200 --> 00:02:15,440 Euh 61 00:02:15,440 --> 00:02:18,000 alors j'ai pensé que peut-être un moyen de contourner le 62 00:02:18,000 --> 00:02:20,319 malédiction des urgences euh recherche 63 00:02:20,319 --> 00:02:22,400 le problème était 64 00:02:22,400 --> 00:02:24,319 euh quand Amy dit euh c'était un [ __ ] 65 00:02:24,319 --> 00:02:26,560 urgence. Peut-être que la prochaine chose qu'elle dira 66 00:02:26,560 --> 00:02:28,720 c'est qu'il continue de tomber malade. Et ce serait 67 00:02:28,720 --> 00:02:31,040 être cohérent avec les toxlectomies, c'est 68 00:02:31,040 --> 00:02:32,560 généralement l'une des raisons pour lesquelles vous avez 69 00:02:32,560 --> 00:02:34,239 les amener pour une opération chirurgicale, c'est que 70 00:02:34,239 --> 00:02:35,360 ils continuent juste à tomber malades et 71 00:02:35,360 --> 00:02:36,400 encore une fois. Ils ne peuvent pas se débarrasser du 72 00:02:36,400 --> 00:02:36,800 infection. 73 00:02:36,800 --> 00:02:41,120 Eh bien, voici ma question pour vous parce que 74 00:02:41,120 --> 00:02:43,519 les parents arrivent à la fin. C'est 75 00:02:43,519 --> 00:02:45,760 en quelque sorte, je pensais qu'elle venait de saisir ça 76 00:02:45,760 --> 00:02:48,720 gamin pendant, tu sais, quelques jours 77 00:02:48,720 --> 00:02:50,560 et qu'elle ne l'a pas eu depuis longtemps 78 00:02:50,560 --> 00:02:52,160 la fois où il est tombé malade. Elle ne savait pas 79 00:02:52,160 --> 00:02:54,080 que faire de lui. Alors elle l'a amené 80 00:02:54,080 --> 00:02:56,400 à l'hôpital et l'enfant a peut-être 81 00:02:56,400 --> 00:02:58,800 je lui ai dit que j'avais eu une amygdalite 16 fois 82 00:02:58,800 --> 00:03:00,000 déjà ou quoi que ce soit. 83 00:03:00,000 --> 00:03:01,519 Et puis je veux dire, ce que je pensais, c'est 84 00:03:01,519 --> 00:03:04,000 qu'elle puisse avoir des informations sur lui 85 00:03:04,000 --> 00:03:06,000 mais elle n'a peut-être pas pu voir 86 00:03:06,000 --> 00:03:10,319 lui autant. Alors elle peut-être que tu saches 87 00:03:10,319 --> 00:03:14,080 tu sais qu'il a un nouveau professeur à 88 00:03:14,080 --> 00:03:16,159 l'école mais elle ne l'a pas vu ou elle 89 00:03:16,159 --> 00:03:17,760 peut avoir des informations sans 90 00:03:17,760 --> 00:03:19,040 ayant en fait passé beaucoup de temps avec 91 00:03:19,040 --> 00:03:20,720 lui. 92 00:03:20,720 --> 00:03:22,640 Euh, mais c'est son opportunité d'avoir 93 00:03:22,640 --> 00:03:24,879 une journée spéciale. Euh, 94 00:03:24,879 --> 00:03:26,800 peut-être qu'elle a regardé. 95 00:03:26,800 --> 00:03:29,280 Ah, intéressant. Ouais, c'est une pensée. 96 00:03:29,280 --> 00:03:32,319 Cool. Apportons cela. Euh, à la page 97 00:03:32,319 --> 00:03:34,879 deux où vous avez, "Est-ce qu'on lui a donné 98 00:03:34,879 --> 00:03:37,440 anesthésie avant, demandez à l'infirmière de demander à un 99 00:03:37,440 --> 00:03:40,799 la deuxième fois d'une manière différente 100 00:03:40,799 --> 00:03:42,159 pour dire, tu ne lui as pas donné 101 00:03:42,159 --> 00:03:45,040 médicaments de quelque nature que ce soit ? » Euh, et puis 102 00:03:45,040 --> 00:03:47,040 Amy a-t-elle un soupçon d'être légèrement 103 00:03:47,040 --> 00:03:49,120 insulté. Euh, la raison pour laquelle je pensais 104 00:03:49,120 --> 00:03:52,480 à propos de ça, c'était juste que nous le ferions presque 105 00:03:52,480 --> 00:03:53,920 j'ai l'impression que ce n'est pas l'infirmière qui l'a fait 106 00:03:53,920 --> 00:03:56,480 fais-lui confiance pour bien faire les choses 107 00:03:56,480 --> 00:03:58,799 et elle va lui demander deux fois de faire 108 00:03:58,799 --> 00:03:59,840 je suis sûr qu'elle ne lui a pas donné 109 00:03:59,840 --> 00:04:02,080 médicaments. Cela évoque également la drogue 110 00:04:02,080 --> 00:04:05,920 question. Donc, pour moi en tant que maman, si j'étais 111 00:04:05,920 --> 00:04:07,599 déjà sensible à l'idée que 112 00:04:07,599 --> 00:04:09,360 les gens pensent que je suis toxicomane ou ça 113 00:04:09,360 --> 00:04:12,000 Je suis irresponsable, si quelqu'un disait 114 00:04:12,000 --> 00:04:14,879 moi deux fois, "Tu es sûr que tu n'as pas donné 115 00:04:14,879 --> 00:04:17,359 lui des médicaments ? » je pourrais être 116 00:04:17,359 --> 00:04:19,040 un peu plus insulté. Ce non pourrait être 117 00:04:19,040 --> 00:04:22,320 un peu plus insulté 118 00:04:22,320 --> 00:04:24,800 pour des raisons techniques parce que euh 119 00:04:24,800 --> 00:04:26,240 quelqu'un va faire du bruit dans le 120 00:04:26,240 --> 00:04:28,800 salle d'attente et le garçon va se réveiller 121 00:04:28,800 --> 00:04:30,240 debout une seconde. Cela pourrait être une bonne chose 122 00:04:30,240 --> 00:04:31,680 l'occasion de lancer une petite phrase pour 123 00:04:31,680 --> 00:04:33,040 l'infirmière là où elle dit, tu 124 00:04:33,040 --> 00:04:34,639 je sais, mes initiales ici, mes initiales ici, 125 00:04:34,639 --> 00:04:38,160 initiale ici, de sorte que pendant qu'Amy fait 126 00:04:38,160 --> 00:04:40,960 le travail de paraphe, 127 00:04:40,960 --> 00:04:44,639 euh, elle peut lui dire, dis-lui ensuite 128 00:04:44,639 --> 00:04:45,919 s'inquiéter. Tu sais, vont-ils attacher 129 00:04:45,919 --> 00:04:48,560 il est à terre ? J'ai une part pour toi sur le 130 00:04:48,560 --> 00:04:50,080 haut de la page trois. Dis-moi si tu penses 131 00:04:50,080 --> 00:04:52,160 c'est une bonne idée. je couperais juste 132 00:04:52,160 --> 00:04:54,960 ces deux premières lignes. 133 00:04:54,960 --> 00:04:56,720 Tant mieux pour vous, mais cela pourrait arriver. Oui, 134 00:04:56,720 --> 00:04:58,080 tout peut arriver, mais ce n'est pas très grave 135 00:04:58,080 --> 00:04:59,520 probable. Et c'est une procédure très courte, 136 00:04:59,520 --> 00:05:01,759 peut-être 15 minutes. Euh, nous allons 137 00:05:01,759 --> 00:05:03,280 découvrez que la procédure est courte 138 00:05:03,280 --> 00:05:07,280 plus tard. Euh, et 139 00:05:07,280 --> 00:05:11,039 c'est peut-être juste un battement de trop. 140 00:05:11,039 --> 00:05:12,160 D'accord, 141 00:05:12,160 --> 00:05:15,280 J'ai eu une coupure ici aussi. La ligne suivante est, 142 00:05:15,280 --> 00:05:17,280 euh, oui, j'ai été incarcéré. C'est ça 143 00:05:17,280 --> 00:05:19,759 ce que vous voulez demander. Je viens en quelque sorte 144 00:05:19,759 --> 00:05:21,680 sentir en tant qu'acteur que c'est mieux pour 145 00:05:21,680 --> 00:05:24,240 ce moment pour jouer 146 00:05:24,240 --> 00:05:27,440 silencieusement. Euh, si nous plaçons ça 147 00:05:27,440 --> 00:05:29,120 film dans le mi, cette scène dans le 148 00:05:29,120 --> 00:05:31,759 au milieu d'un film, nous saurons où elle 149 00:05:31,759 --> 00:05:35,440 était auparavant. Donc, euh, je pense que ça pourrait 150 00:05:35,440 --> 00:05:38,080 dore juste un peu le lys. Quand 151 00:05:38,080 --> 00:05:40,240 vous avez des amygdales hypertrophiées, ça fait 152 00:05:40,240 --> 00:05:43,039 tu ronfles. Alors, au lieu de Alors, ce que je 153 00:05:43,039 --> 00:05:43,680 ça changerait ici 154 00:05:43,680 --> 00:05:44,720 Oh, je l'ai inversé. 155 00:05:44,720 --> 00:05:46,400 Ouais. Donc, je changerais en haut de 156 00:05:46,400 --> 00:05:48,000 la page, je changerais euh, tu sais 157 00:05:48,000 --> 00:05:49,360 que sais-tu, que se passe-t-il d'autre ? tu as 158 00:05:49,360 --> 00:05:52,240 vos amygdales sorties, vous arrêtez de ronfler. Et 159 00:05:52,240 --> 00:05:54,240 alors, euh, peut-être qu'elle ronfle 160 00:05:54,240 --> 00:05:57,520 sonne un peu dans son cou. Euh, 161 00:05:57,520 --> 00:05:59,919 euh, alors j'ai pensé que ce serait cool si 162 00:05:59,919 --> 00:06:03,440 Lucas dit : "Euh, grand-mère ronfle aussi." 163 00:06:03,440 --> 00:06:05,680 La prochaine phrase d'Amy pourrait être : "Oui, elle 164 00:06:05,680 --> 00:06:08,720 fait." Ce que j'ai retiré de cette ligne, c'est 165 00:06:08,720 --> 00:06:10,880 c'est ce que j'ai retenu de ces deux lignes 166 00:06:10,880 --> 00:06:13,759 est-ce que le petit garçon réfléchit un peu 167 00:06:13,759 --> 00:06:16,000 à propos de la grand-mère qu'il a vraiment 168 00:06:16,000 --> 00:06:18,720 vécu avec. Et euh tu sais comment 169 00:06:18,720 --> 00:06:20,240 les enfants sont toujours obsédés par qui que ce soit 170 00:06:20,240 --> 00:06:23,280 c'est que c'est leur principal soignant. 171 00:06:23,280 --> 00:06:26,720 Et euh, c'est la mère d'Amy. Alors elle sait 172 00:06:26,720 --> 00:06:28,560 qu'elle ronfle. 173 00:06:28,560 --> 00:06:31,440 Elle est légèrement blessée que Lucas soit 174 00:06:31,440 --> 00:06:32,880 penser à quelqu'un d'autre quand il est 175 00:06:32,880 --> 00:06:34,880 avec elle. 176 00:06:34,880 --> 00:06:36,319 Non pas que tu sois obligé d'écrire ça 177 00:06:36,319 --> 00:06:40,080 là. C'est pour jouer ce rôle. 178 00:06:40,080 --> 00:06:44,319 À la page six, je perdrais le [ __ ] 179 00:06:44,319 --> 00:06:45,840 C'est trop serré. je perds le 180 00:06:45,840 --> 00:06:47,120 [ __ ] juste là parce que nous allons le faire 181 00:06:47,120 --> 00:06:51,120 obtenez [ __ ] plus tard. Euh, à mi-chemin 182 00:06:51,120 --> 00:06:54,240 quand Amy dit, 183 00:06:54,240 --> 00:06:56,400 "Je ne suis pas ta [ __ ] mère", ce que je 184 00:06:56,400 --> 00:07:00,800 l'amour. Euh, j'ajouterais juste Sous elle 185 00:07:00,800 --> 00:07:03,800 souffle. 186 00:07:04,880 --> 00:07:06,960 Euh, la raison en est simplement de laisser 187 00:07:06,960 --> 00:07:08,880 ça construit. Je veux dire, laisse-le en quelque sorte 188 00:07:08,880 --> 00:07:10,880 laissez-la frémir s'accumuler tout au long du 189 00:07:10,880 --> 00:07:13,039 scène. Donc, si elle devient trop agressive 190 00:07:13,039 --> 00:07:14,479 au début de la scène, j'ai l'impression 191 00:07:14,479 --> 00:07:16,560 Je n'ai nulle part où aller en tant qu'acteur. 192 00:07:16,560 --> 00:07:18,000 Euh, tu sais, cette partie où il est dit, 193 00:07:18,000 --> 00:07:19,440 "Et maintenant, la moitié des enfants dans la pièce sont 194 00:07:19,440 --> 00:07:20,960 assis et criant. 195 00:07:20,960 --> 00:07:23,440 Je pensais que je pensais que peut-être euh 196 00:07:23,440 --> 00:07:26,080 il pourrait y avoir quelque chose d'amusant si elle l'est si 197 00:07:26,080 --> 00:07:28,800 Quand nous réduisons et qu'il est là, il est dedans 198 00:07:28,800 --> 00:07:30,400 la salle de réveil et il est et elle est 199 00:07:30,400 --> 00:07:31,919 allongée à côté de lui ou elle est assise là 200 00:07:31,919 --> 00:07:34,000 à côté de lui, je l'écoute respirer 201 00:07:34,000 --> 00:07:36,720 qu'elle a comme un son bizarre 202 00:07:36,720 --> 00:07:39,599 qu'elle entend un son bizarre. Euh peut-être 203 00:07:39,599 --> 00:07:42,319 est-ce que c'est un cri ? Est-ce un gémissement ? Est-ce 204 00:07:42,319 --> 00:07:44,240 il se passe quelque chose à sa droite 205 00:07:44,240 --> 00:07:46,560 et elle ne sait pas vraiment ce que c'est ? 206 00:07:46,560 --> 00:07:49,520 Alors peut-être qu'elle entend un autre son ou 207 00:07:49,520 --> 00:07:52,960 elle verra une infirmière courir, pas courir 208 00:07:52,960 --> 00:07:56,400 mais je me dépêche là-bas. Euh, et puis 209 00:07:56,400 --> 00:07:58,560 son enfant apparaît en quelque sorte dans le cadre. Alors, 210 00:07:58,560 --> 00:08:00,639 c'est comme si elle ne savait pas vraiment ce que c'était 211 00:08:00,639 --> 00:08:02,080 ce qui se passe et puis tout à coup son enfant 212 00:08:02,080 --> 00:08:04,240 commence à le faire aussi. Donc, nous obtenons ceci 213 00:08:04,240 --> 00:08:07,120 tension d'anticipation de euh 214 00:08:07,120 --> 00:08:08,080 Mhm. J'aime ça 215 00:08:08,080 --> 00:08:10,240 c'est sur le point d'arriver. 216 00:08:10,240 --> 00:08:13,280 Euh, oh, au fait, j'aime vraiment euh 217 00:08:13,280 --> 00:08:16,479 comment tu viens de percuter ça euh 218 00:08:16,479 --> 00:08:18,479 flash-back. Cela peut fonctionner ou non. 219 00:08:18,479 --> 00:08:20,319 Les flashbacks sont des choses que nous détestons détester 220 00:08:20,319 --> 00:08:22,080 et l'amour, et tu pourrais finir par couper 221 00:08:22,080 --> 00:08:23,599 les sortir, mais euh tant que tu es 222 00:08:23,599 --> 00:08:25,680 rêver, ça marche vraiment bien quand c'est 223 00:08:25,680 --> 00:08:27,840 quelque chose qui est juste une coupe fracassante. euh 224 00:08:27,840 --> 00:08:29,680 qui vous permet d'entrer dans un moment qui 225 00:08:29,680 --> 00:08:32,080 tu n'es pas tout à fait prêt pour ce sentiment 226 00:08:32,080 --> 00:08:34,479 super violent et déroutant la façon dont le 227 00:08:34,479 --> 00:08:37,440 le personnage se sentirait violé et 228 00:08:37,440 --> 00:08:40,959 violent, confus et rempli de rage. Euh 229 00:08:40,959 --> 00:08:43,519 juste cet éclat de sang et ces quelques touches 230 00:08:43,519 --> 00:08:45,839 et les gens que vous connaissez courent en panne 231 00:08:45,839 --> 00:08:47,440 cela devrait probablement être dû à son point de vue 232 00:08:47,440 --> 00:08:50,399 de vue car c'est sa mémoire. Alors 233 00:08:50,399 --> 00:08:52,320 même si techniquement ce n'est pas d'elle 234 00:08:52,320 --> 00:08:54,240 point de vue réel de ce qu'elle est 235 00:08:54,240 --> 00:08:57,360 en regardant, vous pouvez utiliser la confusion de 236 00:08:57,360 --> 00:09:00,959 l'instant. Euh peut-être que tu pars de toi 237 00:09:00,959 --> 00:09:03,040 connais la blessure sur son ventre avec un 238 00:09:03,040 --> 00:09:05,040 appareil photo tremblant, appareil photo portatif, enroulé 239 00:09:05,040 --> 00:09:07,600 son ventre contre son visage ou tu sais ça 240 00:09:07,600 --> 00:09:10,080 la main qui traverse le cadre juste 241 00:09:10,080 --> 00:09:11,839 quelque chose qui le rend irrégulier et 242 00:09:11,839 --> 00:09:13,760 confus et et c'est ce que tu as 243 00:09:13,760 --> 00:09:15,040 écrit. Donc 244 00:09:15,040 --> 00:09:17,200 ouais. Merci. 245 00:09:17,200 --> 00:09:20,240 Oh, alors une femme plus âgée entre. Elle dit : 246 00:09:20,240 --> 00:09:22,320 "Nous sommes là maintenant." Je pense que ça pourrait être 247 00:09:22,320 --> 00:09:24,160 c'est bien si elle dit aussi : "Tu peux 248 00:09:24,160 --> 00:09:26,000 allez." Ils aiment généralement n'en avoir qu'un 249 00:09:26,000 --> 00:09:27,839 parent à la fois dans la salle de réveil 250 00:09:27,839 --> 00:09:29,040 parce que c'est trop déroutant pour le 251 00:09:29,040 --> 00:09:30,240 les médecins et les enfants et les autres 252 00:09:30,240 --> 00:09:31,200 les gens. 253 00:09:31,200 --> 00:09:31,760 Euh, 254 00:09:31,760 --> 00:09:33,120 c'est vrai. Nous en avions parlé. je viens de 255 00:09:33,120 --> 00:09:33,760 je l'ai oublié. 256 00:09:33,760 --> 00:09:35,200 Non, non, c'est cool. Puis 257 00:09:35,200 --> 00:09:38,640 malgré toutes mes excellentes notes prises, 258 00:09:38,640 --> 00:09:40,720 la deuxième ligne vers le bas, dit Amy, 259 00:09:40,720 --> 00:09:42,480 "Je suis sa mère." J'ajouterais : "Pour 260 00:09:42,480 --> 00:09:44,160 [ __ ] pour l'amour", à la fin, juste pour 261 00:09:44,160 --> 00:09:46,800 donnez-lui une petite attitude. 262 00:09:46,800 --> 00:09:49,360 Euh, la raison pour laquelle j'aime cette attitude est 263 00:09:49,360 --> 00:09:51,120 que plus la femme est âgée, plus elle est âgée 264 00:09:51,120 --> 00:09:53,600 la ferme et la met en elle 265 00:09:53,600 --> 00:09:56,800 place immédiatement et euh ça va faire taire 266 00:09:56,800 --> 00:09:58,640 elle et ça la rendra vulnérable 267 00:09:58,640 --> 00:10:03,720 après qu'elle ait eu cette qualité de dur à cuire. 268 00:10:04,399 --> 00:10:07,040 Nous sommes presque à la fin. 269 00:10:07,040 --> 00:10:11,360 Euh oh, à la page neuf, euh si on ajoute un 270 00:10:11,360 --> 00:10:12,720 encore une fois sur la première ligne, on lirait, 271 00:10:12,720 --> 00:10:15,760 "Vous ne saviez même pas qu'il était de nouveau malade. 272 00:10:15,760 --> 00:10:18,079 Euh, nous pourrions même, tu sais, elle peut 273 00:10:18,079 --> 00:10:19,920 même dire : "Il m'a dit qu'il tombait malade tout le temps 274 00:10:19,920 --> 00:10:21,519 le temps. Il m'a dit qu'il était malade depuis 275 00:10:21,519 --> 00:10:23,839 semaines." Euh, quelque chose qui est presque 276 00:10:23,839 --> 00:10:26,000 accusateur. Donc, c'est comme, 277 00:10:26,000 --> 00:10:27,519 eh bien, j'en ai un autre, j'en ai un autre 278 00:10:27,519 --> 00:10:27,920 pensa-t-il. 279 00:10:27,920 --> 00:10:29,600 Qu'est ce que c'est? 280 00:10:29,600 --> 00:10:34,399 C'est peut-être que nous le faisons aussi 281 00:10:34,399 --> 00:10:36,880 dur ici. En d'autres termes, vous pourriez 282 00:10:36,880 --> 00:10:38,800 j'ai une mère qui était en prison, qui a été 283 00:10:38,800 --> 00:10:42,079 sortie de prison, qui peut voir son enfant, 284 00:10:42,079 --> 00:10:44,880 mais elle ne voit son enfant que le 285 00:10:44,880 --> 00:10:46,480 les grands-parents sont désormais tuteurs, légaux 286 00:10:46,480 --> 00:10:47,040 les gardiens, 287 00:10:47,040 --> 00:10:47,839 droite? 288 00:10:47,839 --> 00:10:50,480 Et ainsi, elle peut voir l'enfant une fois de temps en temps. 289 00:10:50,480 --> 00:10:55,120 pendant que. Alors elle emmène l'enfant et elle 290 00:10:55,120 --> 00:10:57,040 l'a amené à cette opération. Ils 291 00:10:57,040 --> 00:10:59,040 je ne savais pas qu'elle était là pour le 292 00:10:59,040 --> 00:11:01,839 chirurgie. Ce n'est donc pas une urgence. Elle 293 00:11:01,839 --> 00:11:03,440 l'a amené. Elle aurait pu organiser 294 00:11:03,440 --> 00:11:06,480 sans leur demander correctement. 295 00:11:06,480 --> 00:11:08,560 Ouais. Laisse-moi, euh, laisse-moi jouer avec ça. 296 00:11:08,560 --> 00:11:11,279 Il y a quelque chose là. 297 00:11:11,279 --> 00:11:12,880 Bien. 298 00:11:12,880 --> 00:11:16,800 Euh, alors, euh, j'aime, j'aime un peu le 299 00:11:16,800 --> 00:11:18,800 l'idée qu'elle est en quelque sorte surprise que 300 00:11:18,800 --> 00:11:20,959 papa est là aussi. C'est comme si elle ne l'était pas 301 00:11:20,959 --> 00:11:23,040 préparé ou quelque chose comme ça. Et puis je reçois un 302 00:11:23,040 --> 00:11:24,560 un peu de sentiment de savoir quel est le problème 303 00:11:24,560 --> 00:11:26,399 avec le papa ? Genre, pourquoi est-il spécial ? 304 00:11:26,399 --> 00:11:27,920 Et pourquoi y a-t-il 305 00:11:27,920 --> 00:11:29,360 Je n'ai pas les réponses pour le moment, mais 306 00:11:29,360 --> 00:11:30,560 il y a quelque chose de sympa. 307 00:11:30,560 --> 00:11:32,880 Elle a peur qu'il soit là et que 308 00:11:32,880 --> 00:11:34,320 elle doit le voir. 309 00:11:34,320 --> 00:11:34,720 Ouais. 310 00:11:34,720 --> 00:11:37,040 C'est plus qu'elle découvre qu'il est là 311 00:11:37,040 --> 00:11:38,640 et oh, 312 00:11:38,640 --> 00:11:42,079 ouais. Exactement. Alors, euh, à notre place 313 00:11:42,079 --> 00:11:43,680 est-ce que papa est là, peut-être que ce serait quoi ? 314 00:11:43,680 --> 00:11:46,399 Papa est là aussi. 315 00:11:46,399 --> 00:11:50,480 Euh, j'ai un peu de piquant supplémentaire 316 00:11:50,480 --> 00:11:53,600 sur la dernière ligne de la femme plus âgée. Euh 317 00:11:53,600 --> 00:11:54,959 ou l'avant-dernière ligne pour le 318 00:11:54,959 --> 00:11:56,399 femme plus âgée. Elle dit : "S'il te plaît, Amy, 319 00:11:56,399 --> 00:11:59,200 vas-y. Tout ce que tu fais, c'est tout ce que tu fais 320 00:11:59,200 --> 00:12:01,360 faire, c'est empirer les choses." ou quelque chose 321 00:12:01,360 --> 00:12:03,440 comme ça. Quelque chose qui est est plus 322 00:12:03,440 --> 00:12:06,160 définitif et est plus tranchant et est 323 00:12:06,160 --> 00:12:09,279 en fait vraiment vrai. Euh, elle le fera 324 00:12:09,279 --> 00:12:11,600 je dois le faire, Amy devra l'admettre 325 00:12:11,600 --> 00:12:16,320 comme une sorte de déception envers elle-même 326 00:12:16,320 --> 00:12:20,519 ou du moins dans son passé. 327 00:12:21,680 --> 00:12:24,399 Ouais, je n'ai pas d'autres notes. 328 00:12:24,399 --> 00:12:26,160 Je pense qu'il y a beaucoup de questions 329 00:12:26,160 --> 00:12:28,959 que cela demande parce que nous essayons de 330 00:12:28,959 --> 00:12:31,839 obtenir une énergie dramatique d'un être 331 00:12:31,839 --> 00:12:33,680 pris au dépourvu au début. Oui. 332 00:12:33,680 --> 00:12:36,880 C'est donc une salle d'urgence. Alors, c'est ainsi 333 00:12:36,880 --> 00:12:39,120 qu'est-ce que tu sacrifies en termes de logique 334 00:12:39,120 --> 00:12:42,000 ou la réalité en termes de lui donner une sorte 335 00:12:42,000 --> 00:12:43,920 d'énergie ? Mais si tu lui donnes ça 336 00:12:43,920 --> 00:12:46,079 l'énergie et vous sacrifiez la logique et 337 00:12:46,079 --> 00:12:48,399 la réalité, le public fait-il des maths ? 338 00:12:48,399 --> 00:12:50,399 Se demandent-ils au lieu d'être dans 339 00:12:50,399 --> 00:12:52,079 ça, sont-ils assis là à demander 340 00:12:52,079 --> 00:12:53,839 des questions ? Alors tu essaies de trouver ça 341 00:12:53,839 --> 00:12:55,920 équilibre pour que les gens soient en quelque sorte 342 00:12:55,920 --> 00:12:58,639 emporté et peut-être 343 00:12:58,639 --> 00:13:01,279 tu sais que ce n'est pas tout à fait vrai mais c'est 344 00:13:01,279 --> 00:13:02,399 se sent bien. 345 00:13:02,399 --> 00:13:03,839 Tout semble bien tant que ce n'est pas le cas 346 00:13:03,839 --> 00:13:07,200 se sentent mal et les gens ne se cognent pas. Donc le 347 00:13:07,200 --> 00:13:10,160 truc dans ce dernier passage maintenant que je suis gentil 348 00:13:10,160 --> 00:13:12,959 d'avoir une idée de qui elle est parce que 349 00:13:12,959 --> 00:13:15,120 tout vient du caractère 350 00:13:15,120 --> 00:13:18,240 c'est de le parcourir et de s'en assurer 351 00:13:18,240 --> 00:13:22,240 suit toutes ces idées et puis elle 352 00:13:22,240 --> 00:13:24,560 à la fin, elle est rejetée et nous devons 353 00:13:24,560 --> 00:13:28,240 je ressens son sentiment de rejet 354 00:13:28,240 --> 00:13:28,720 à droite 355 00:13:28,720 --> 00:13:31,360 et son sentiment d'accord, je vais y aller 356 00:13:31,360 --> 00:13:33,440 J'essaie de faire cette bonne chose où 357 00:13:33,440 --> 00:13:35,440 il y a cette mauvaise chose que nous n'avons pas 358 00:13:35,440 --> 00:13:37,680 j'en ai vraiment parlé à mon oreille pendant tout ce temps 359 00:13:37,680 --> 00:13:39,120 le temps. 360 00:13:39,120 --> 00:13:41,200 Tu sais, je suis rejeté par les bons 361 00:13:41,200 --> 00:13:43,120 des choses. Alors, [ __ ] ça. je vais aller faire 362 00:13:43,120 --> 00:13:45,760 ça. Ce qui est simpliste mais humain 363 00:13:45,760 --> 00:13:46,480 chose. 364 00:13:46,480 --> 00:13:48,240 Et ce qui m'a aidé la dernière fois, c'est quand tu 365 00:13:48,240 --> 00:13:49,440 j'ai dit que je n'avais pas réalisé que tu allais le faire 366 00:13:49,440 --> 00:13:51,839 jouer ce rôle où je délibérément 367 00:13:51,839 --> 00:13:53,600 ignoré cela. 368 00:13:53,600 --> 00:13:56,480 Alors, euh, je me suis dit : "Oh, d'accord. Je sais comment 369 00:13:56,480 --> 00:13:58,720 Je sais comment lui écrire." Et donc, ça 370 00:13:58,720 --> 00:14:01,440 m'a aidé. Et donc je pense maintenant que je 371 00:14:01,440 --> 00:14:03,920 j'ai du mal à l'entendre, je pense 372 00:14:03,920 --> 00:14:06,399 la prochaine étape serait de l'organiser 373 00:14:06,399 --> 00:14:08,560 juste pour qu'il ait son propre petit flux. 374 00:14:08,560 --> 00:14:11,440 C'est super propre. C'est c'est c'est super 375 00:14:11,440 --> 00:14:13,760 nettoyer et je ne sais pas si tu en as besoin 376 00:14:13,760 --> 00:14:16,240 j'en dis trop et il y a beaucoup de répliques 377 00:14:16,240 --> 00:14:18,000 que tu pourrais peut-être faire ça toi 378 00:14:18,000 --> 00:14:19,440 je pourrais faire avec le look, 379 00:14:19,440 --> 00:14:21,440 n'est-ce pas ? Ouais. Le travail que nous avons fait 380 00:14:21,440 --> 00:14:22,720 c'est vraiment, vous savez, regarder le 381 00:14:22,720 --> 00:14:24,720 type de script ligne par ligne et et 382 00:14:24,720 --> 00:14:26,480 en le regardant à travers la lentille d'un 383 00:14:26,480 --> 00:14:29,040 le point de vue du personnage et euh euh 384 00:14:29,040 --> 00:14:30,560 comprendre où elle commence dans le 385 00:14:30,560 --> 00:14:32,160 début de ces scènes que nous avons euh 386 00:14:32,160 --> 00:14:34,079 tu as trouvé où elle se termine 387 00:14:34,079 --> 00:14:35,440 la fin. Vous savez, quels sont les changements ? 388 00:14:35,440 --> 00:14:36,880 Quelles sont les choses et 389 00:14:36,880 --> 00:14:39,360 quelles sont les couches de revêtement et comment 390 00:14:39,360 --> 00:14:41,360 elle présente à l'extérieur, comment elle va 391 00:14:41,360 --> 00:14:43,120 je me sens vraiment à l'intérieur, et quoi 392 00:14:43,120 --> 00:14:44,560 elle ne le sait peut-être même pas 393 00:14:44,560 --> 00:14:47,440 inconsciemment. Donc, tu sais, le 394 00:14:47,440 --> 00:14:48,639 bonne nouvelle sur cette expérience que 395 00:14:48,639 --> 00:14:51,199 nous avons eu c'est ça 396 00:14:51,199 --> 00:14:53,680 J'aime, j'aime le scénario que vous avez écrit. Alors, 397 00:14:53,680 --> 00:14:56,160 euh nous le sommes, euh nous ne le sommes malheureusement pas 398 00:14:56,160 --> 00:14:58,000 montrer aux élèves qu'une partie du 399 00:14:58,000 --> 00:14:59,760 processus où vous regardez les pages et 400 00:14:59,760 --> 00:15:02,560 tu te dis : "C'est nul. Déchire-le en deux 401 00:15:02,560 --> 00:15:04,079 et tout recommencer." Tu sais, 402 00:15:04,079 --> 00:15:04,639 que 403 00:15:04,639 --> 00:15:06,720 c'est ce qu'on appelle mon processus en général. 404 00:15:06,720 --> 00:15:07,440 C'est 405 00:15:07,440 --> 00:15:09,279 Tu dois faire ça tout seul 406 00:15:09,279 --> 00:15:10,000 à ton bureau 407 00:15:10,000 --> 00:15:12,160 tout le temps. Ouais. Je veux dire, je pense 408 00:15:12,160 --> 00:15:14,000 il y a tellement de choses que tu 409 00:15:14,000 --> 00:15:16,720 peut passer. Il existe différents laissez-passer. 410 00:15:16,720 --> 00:15:18,079 Il y a le col où tu passes par le 411 00:15:18,079 --> 00:15:19,760 script pour garder une trace du personnage 412 00:15:19,760 --> 00:15:21,519 et quelle est leur motivation et font 413 00:15:21,519 --> 00:15:23,600 bien sûr. La motivation est une chose étrange. Je 414 00:15:23,600 --> 00:15:25,360 j'aimerais juste dire, est-ce qu'ils se comportent comme 415 00:15:25,360 --> 00:15:27,360 comme ils le feraient dans cette situation, pas 416 00:15:27,360 --> 00:15:29,199 parce que le script le dit ? Tu sais, 417 00:15:29,199 --> 00:15:30,560 sont-ils fidèles à qui nous avons 418 00:15:30,560 --> 00:15:32,399 défini ? Il n'y a rien de pire que 419 00:15:32,399 --> 00:15:33,920 regarder deux personnages se disputer avec 420 00:15:33,920 --> 00:15:36,399 sans raison, vous savez, ou un 421 00:15:36,399 --> 00:15:37,920 personnage qui accompagne quelque chose. 422 00:15:37,920 --> 00:15:39,760 Pourquoi irait-il ou elle accepterait-il 423 00:15:39,760 --> 00:15:41,279 ça ? Eh bien, parce que le scénariste 424 00:15:41,279 --> 00:15:43,440 a besoin d'eux, vous savez, pour aller dans le 425 00:15:43,440 --> 00:15:44,399 sous-sol. Ouais. 426 00:15:44,399 --> 00:15:48,079 Quoi qu'il en soit. Alors, donc, euh, donc il y a 427 00:15:48,079 --> 00:15:49,920 ça, mais il y a aussi où tu vas 428 00:15:49,920 --> 00:15:51,040 à travers le script et tu parles de 429 00:15:51,040 --> 00:15:53,519 transitions et vous parlez de rythme et 430 00:15:53,519 --> 00:15:55,920 vous parlez d'idées visuelles et 431 00:15:55,920 --> 00:15:58,000 réalisateurs. Il y a tellement de choses que tu 432 00:15:58,000 --> 00:15:59,759 peut parler. Et plus un réalisateur 433 00:15:59,759 --> 00:16:02,160 sait, je trouve, plus c'est utile. 434 00:16:02,160 --> 00:16:04,399 Et je trouve que plus ils en ont 435 00:16:04,399 --> 00:16:06,480 leur tête, plus ils peuvent télécharger 436 00:16:06,480 --> 00:16:09,360 pour moi, plus c'est utile. Et 437 00:16:09,360 --> 00:16:12,000 ça et je trouve que ce truc même comme 438 00:16:12,000 --> 00:16:15,040 aussi pratique ou visuel que cela puisse paraître 439 00:16:15,040 --> 00:16:17,759 son chemin dans l'histoire parce que vous 440 00:16:17,759 --> 00:16:19,759 Je sais que le conteur de films en moi veut 441 00:16:19,759 --> 00:16:21,440 pour accueillir ces idées. 442 00:16:21,440 --> 00:16:22,560 Eh bien, je pense que le script est vraiment 443 00:16:22,560 --> 00:16:25,759 travailler. Donc, euh, je veux dire, de mon côté, je 444 00:16:25,759 --> 00:16:26,880 je pense que la raison pour laquelle ça marche est 445 00:16:26,880 --> 00:16:30,720 qu'il a un caractère très clair dont 446 00:16:30,720 --> 00:16:33,759 point de vue c'est le cas. Euh, nous avons vraiment un 447 00:16:33,759 --> 00:16:35,360 j'ai l'impression que c'est l'histoire d'Amy et que 448 00:16:35,360 --> 00:16:37,199 nous la suivons de façon spectaculaire et 449 00:16:37,199 --> 00:16:40,800 émotionnellement. Euh, j'ai le genre de 450 00:16:40,800 --> 00:16:42,320 résonance émotionnelle que j'espérais 451 00:16:42,320 --> 00:16:44,399 pour. Euh, je, je comprends ce que c'est 452 00:16:44,399 --> 00:16:47,360 le moment est de vouloir être une bonne maman 453 00:16:47,360 --> 00:16:49,199 et mais tout ce que tu as fait 454 00:16:49,199 --> 00:16:52,000 ta vie, à certains égards, est, 455 00:16:52,000 --> 00:16:53,199 tu sais, ça fait croire aux gens que 456 00:16:53,199 --> 00:16:55,360 tu ne l'es pas et tu te bats pour 457 00:16:55,360 --> 00:16:57,519 tu te bats pour, tu sais, 458 00:16:57,519 --> 00:16:58,639 être cette personne que tu espérais 459 00:16:58,639 --> 00:17:01,759 que tu allais être. Euh, je me sens 460 00:17:01,759 --> 00:17:04,720 j'aime ça, tu sais, juste dans le petit euh 461 00:17:04,720 --> 00:17:06,240 les petits morceaux que tu as écrits 462 00:17:06,240 --> 00:17:08,000 que nous avons une image très claire de 463 00:17:08,000 --> 00:17:10,720 quelle est cette dynamique familiale. Pour moi, je 464 00:17:10,720 --> 00:17:14,480 comprends le ton, euh, ce qu'il vit 465 00:17:14,480 --> 00:17:16,720 in. Pour moi, cela semble brut et réel. Je 466 00:17:16,720 --> 00:17:18,720 je pense que si quelque chose, euh, tu veux ne pas l'être 467 00:17:18,720 --> 00:17:22,079 distrait par trop de gens, trop de choses 468 00:17:22,079 --> 00:17:24,799 artifice ou trop euh gêné 469 00:17:24,799 --> 00:17:27,679 réalisation de films euh références ou décisions 470 00:17:27,679 --> 00:17:29,520 et tu veux, tu veux en quelque sorte laisser le 471 00:17:29,520 --> 00:17:32,000 la réalité se joue. Euh, pour que le 472 00:17:32,000 --> 00:17:34,480 la réalisation de films est là, euh, 473 00:17:34,480 --> 00:17:35,679 les décisions que vous prenez en tant que 474 00:17:35,679 --> 00:17:37,919 les cinéastes sont vraiment utiles pour se concentrer 475 00:17:37,919 --> 00:17:39,200 le public là où vous voulez qu'il soit 476 00:17:39,200 --> 00:17:40,960 se concentrer pour les aider à ressentir pour les guider dans 477 00:17:40,960 --> 00:17:42,320 la direction que vous espérez mais 478 00:17:42,320 --> 00:17:45,440 pas d'une manière qui semble manipulatrice ou 479 00:17:45,440 --> 00:17:47,280 euh artificiel. 480 00:17:47,280 --> 00:17:50,000 Je veux dire, je pense que je peux faire mieux. Je 481 00:17:50,000 --> 00:17:52,640 Je pense que le fil, le fil n'est pas tout à fait 482 00:17:52,640 --> 00:17:54,640 là parce que je tiens à moi quoi 483 00:17:54,640 --> 00:17:56,880 c'est le fil que je te dis quel est le 484 00:17:56,880 --> 00:17:58,799 une histoire ? Qu'est-ce qu'on tourne ? Et je sens 485 00:17:58,799 --> 00:18:01,440 comme si c'était un peu non spécifique dans un 486 00:18:01,440 --> 00:18:03,679 quelques endroits, vous savez, et où 487 00:18:03,679 --> 00:18:05,679 où ça commence et où ça finit. Je 488 00:18:05,679 --> 00:18:08,400 je veux qu'il ne ressente pas que c'est un peu 489 00:18:08,400 --> 00:18:10,320 trop de diffusion sur la tranche de vie 490 00:18:10,320 --> 00:18:12,880 côté et pas assez sur le plus grand que 491 00:18:12,880 --> 00:18:14,000 grandeur nature. 492 00:18:14,000 --> 00:18:15,679 Alors, euh, 493 00:18:15,679 --> 00:18:18,160 c'est là que le prochain et c'est mon 494 00:18:18,160 --> 00:18:20,480 processus, d'ailleurs. Ils sont tous longs 495 00:18:20,480 --> 00:18:23,200 et plat et le dialogue est 496 00:18:23,200 --> 00:18:25,280 réparable. Et puis une fois que j'ai compris 497 00:18:25,280 --> 00:18:28,799 ce que c'est, j'y retourne et je me façonne 498 00:18:28,799 --> 00:18:30,960 et le façonner et, vous savez, le peaufiner 499 00:18:30,960 --> 00:18:34,240 ça et encore et 1 00:00:06,480 --> 00:00:08,960 Alors, qu'est-ce que tu penses que ça fait 2 00:00:08,960 --> 00:00:11,200 le meilleur scénariste réalisateur 3 00:00:11,200 --> 00:00:12,639 collaborer ? Évidemment, chaque réalisateur 4 00:00:12,639 --> 00:00:14,160 est différent et tu as travaillé avec tellement 5 00:00:14,160 --> 00:00:15,920 de nombreux réalisateurs incroyables et vous devez le faire, 6 00:00:15,920 --> 00:00:17,600 Je suis sûr, transforme-toi en bretzel 7 00:00:17,600 --> 00:00:18,480 pour certains d'entre eux. 8 00:00:18,480 --> 00:00:20,080 Eh bien, je pense que ce sont des fusils de chasse 9 00:00:20,080 --> 00:00:22,160 les mariages, comme je le dis souvent. tu sais, 10 00:00:22,160 --> 00:00:24,000 tu es plongé dans cette intense 11 00:00:24,000 --> 00:00:26,000 situation et tu viens de passer tout ça 12 00:00:26,000 --> 00:00:28,400 du temps avec quelque chose et maintenant quelqu'un 13 00:00:28,400 --> 00:00:31,039 généralement, le plus souvent le réalisateur vient 14 00:00:31,039 --> 00:00:34,559 plus tard dans le processus et maintenant ils 15 00:00:34,559 --> 00:00:37,680 ont leurs propres idées et cela peut être 16 00:00:37,680 --> 00:00:40,800 rajeunissant. Cela peut être une source d'inspiration pour 17 00:00:40,800 --> 00:00:43,760 demande à quelqu'un de voir ton monde et 18 00:00:43,760 --> 00:00:45,520 avoir ces idées qui le rendent meilleur. 19 00:00:45,520 --> 00:00:47,920 Euh, idéalement c'est un et un fait trois 20 00:00:47,920 --> 00:00:50,879 une fois que le réalisateur arrive. Alors que 21 00:00:50,879 --> 00:00:53,120 tu espères, comme dans toutes les relations, 22 00:00:53,120 --> 00:00:55,520 que vous voulez tous les deux la même chose. Et 23 00:00:55,520 --> 00:00:57,920 vous pouvez être en désaccord sur des détails, minuscule 24 00:00:57,920 --> 00:00:59,760 détails. Si nous parlons sous 25 00:00:59,760 --> 00:01:01,920 son souffle et des choses comme ça, c'est 26 00:01:01,920 --> 00:01:03,920 bien. Mais si tu parles d'énorme 27 00:01:03,920 --> 00:01:06,320 problèmes de caractère et direction de 28 00:01:06,320 --> 00:01:09,760 l'histoire et le ton en particulier 29 00:01:09,760 --> 00:01:11,520 parce que beaucoup de réalisateurs ne le font pas 30 00:01:11,520 --> 00:01:13,119 comprends que le ton que tu pourrais avoir 31 00:01:13,119 --> 00:01:14,560 ou vous pourriez juste avoir un simple 32 00:01:14,560 --> 00:01:17,280 désaccord mais si tu es tout si tu es 33 00:01:17,280 --> 00:01:23,360 En synchronisation, je trouve que j'essaie de le faire, tu sais 34 00:01:23,360 --> 00:01:25,520 dans chaque département laisse le cheval de course 35 00:01:25,520 --> 00:01:28,479 courir et voir ce que les gens veulent faire et 36 00:01:28,479 --> 00:01:31,119 essayez de comprendre ce qu'ils essaient 37 00:01:31,119 --> 00:01:35,280 dire et ensuite tu sais le traiter et 38 00:01:35,280 --> 00:01:37,119 parce que tu peux être sur la défensive et mais 39 00:01:37,119 --> 00:01:38,799 alors vous tuez la conversation. 40 00:01:38,799 --> 00:01:41,439 Vous n'activez pas la collaboration. Et je 41 00:01:41,439 --> 00:01:43,040 j'écoute peut-être quelque chose, je sais que je 42 00:01:43,040 --> 00:01:45,360 je ne suis pas d'accord ou j'ai un problème avec, mais 43 00:01:45,360 --> 00:01:48,000 Je veux voir où ils vont. 44 00:01:48,000 --> 00:01:50,320 Parfois, je serai instantanément ennuyé 45 00:01:50,320 --> 00:01:52,079 mais et je le ferai, je ferai le 46 00:01:52,079 --> 00:01:54,880 erreur de sauter sur quelque chose. Et 47 00:01:54,880 --> 00:01:56,560 quand tu sais quand on te saute dessus, 48 00:01:56,560 --> 00:01:58,719 vous avez fermé. Alors maintenant vous êtes tous les deux, je le suis 49 00:01:58,719 --> 00:02:00,799 annoyed, they're defensive, there's no 50 00:02:00,799 --> 00:02:02,719 conversation. Il vaut donc mieux simplement 51 00:02:02,719 --> 00:02:06,159 take it in and and listen and and try 52 00:02:06,159 --> 00:02:08,319 and understand where they want to go. 53 00:02:08,319 --> 00:02:10,239 Oui, tout à fait d'accord. J'ai travaillé avec un 54 00:02:10,239 --> 00:02:13,520 lot of writer directors and um you know 55 00:02:13,520 --> 00:02:15,840 sometimes it's the best possible 56 00:02:15,840 --> 00:02:17,760 scénario, non ? C'est vraiment notre chemin 57 00:02:17,760 --> 00:02:20,080 you work and sometimes I find as an 58 00:02:20,080 --> 00:02:23,200 actor I find that um you know especially 59 00:02:23,200 --> 00:02:25,120 inexperienced writer directors is that 60 00:02:25,120 --> 00:02:27,599 ils ont tendance à avoir l'impression que le film est ça 61 00:02:27,599 --> 00:02:29,120 idée qu'ils avaient dans leur chambre d'hôtel 62 00:02:29,120 --> 00:02:31,040 quand ils étaient tous seuls et 63 00:02:31,040 --> 00:02:32,720 surtout les écrivains qui sont vraiment habitués 64 00:02:32,720 --> 00:02:34,239 s'asseoir dans une pièce et taper tout à coup 65 00:02:34,239 --> 00:02:36,000 eux-mêmes et se moquant hystériquement de 66 00:02:36,000 --> 00:02:38,640 ce qu'ils ont écrit. Euh, ils tu sais 67 00:02:38,640 --> 00:02:40,400 les films ne fonctionnent pas de cette façon. Ils sont 125 68 00:02:40,400 --> 00:02:42,800 les gens. Euh, aussi certains écrivains comprennent vraiment 69 00:02:42,800 --> 00:02:46,000 embourbé dans euh dialogue et structure 70 00:02:46,000 --> 00:02:47,360 parce que ce sont les deux gros 71 00:02:47,360 --> 00:02:50,400 composants. Et euh, c'est dur pour eux 72 00:02:50,400 --> 00:02:55,200 qu'ils soient suffisamment libres pour voir 73 00:02:55,200 --> 00:02:56,720 que les films ne parlent pas vraiment de quoi 74 00:02:56,720 --> 00:02:59,519 disent les gens. Euh, c'est une question de comportement 75 00:02:59,519 --> 00:03:02,959 et euh sur la complexité et sur euh comment 76 00:03:02,959 --> 00:03:04,720 les gens font des choses qui sont contre leur 77 00:03:04,720 --> 00:03:07,519 naturel. Parfois, c'est difficile pour eux. 78 00:03:07,519 --> 00:03:09,920 Parfois, ils deviennent très syllogistiques et 79 00:03:09,920 --> 00:03:12,319 c'est dur pour eux de voir cet humain 80 00:03:12,319 --> 00:03:13,920 le comportement ne fonctionne pas toujours, alors 81 00:03:13,920 --> 00:03:15,360 syllogistiquement. Tu sais, parfois 82 00:03:15,360 --> 00:03:16,720 les gens font juste quelque chose parce qu'ils sont 83 00:03:16,720 --> 00:03:18,879 impulsif et tu sais que c'est hors de leur portée 84 00:03:18,879 --> 00:03:19,840 modèle 85 00:03:19,840 --> 00:03:21,920 faire toutes ces choses et transmettre tout 86 00:03:21,920 --> 00:03:23,280 ces choses. Et qu'est-ce qui est si difficile 87 00:03:23,280 --> 00:03:25,040 à propos de l'écriture de scénario, tu n'en as que deux 88 00:03:25,040 --> 00:03:26,800 sens. Vous obtenez la vue et l'ouïe et 89 00:03:26,800 --> 00:03:28,720 c'est tout. Et donc c'est très très 90 00:03:28,720 --> 00:03:31,760 difficile de transmettre tout ça 91 00:03:31,760 --> 00:03:34,239 avec juste la vue et le son. Et je pense 92 00:03:34,239 --> 00:03:35,840 ce qui se perd dans la conversation 93 00:03:35,840 --> 00:03:38,400 parce que je comprends le comportement d'un écrivain 94 00:03:38,400 --> 00:03:42,000 frustration s'ils ne se sentent pas, euh 95 00:03:42,000 --> 00:03:44,080 compris parce que ce sur quoi ils se concentrent 96 00:03:44,080 --> 00:03:46,640 ce qui compte, ce sont les détails de la chose. Vous 97 00:03:46,640 --> 00:03:48,799 sais, je voulais une chemise bleue. C'est 98 00:03:48,799 --> 00:03:50,640 ce que je pense qu'elle devrait avoir. Bien, 99 00:03:50,640 --> 00:03:53,440 à la place de toi, il y a un autre 100 00:03:53,440 --> 00:03:55,280 une sorte d'intention plus profonde qu'ils sont 101 00:03:55,280 --> 00:03:57,519 parler et la conversation. Quoi 102 00:03:57,519 --> 00:03:59,519 est-ce ? Quoi? Et si et il y a des moments 103 00:03:59,519 --> 00:04:01,920 où changer le dialogue change 104 00:04:01,920 --> 00:04:04,080 change vraiment l'intention. Et là 105 00:04:04,080 --> 00:04:06,799 sont des moments pour moi, que ce soit juste 106 00:04:06,799 --> 00:04:09,840 écrire ou écrire et réaliser où 107 00:04:09,840 --> 00:04:12,000 euh, quelqu'un va le changer et ce sera le cas 108 00:04:12,000 --> 00:04:13,680 mieux. Il y a des moments où ils 109 00:04:13,680 --> 00:04:15,200 change-le et ce sera pire et 110 00:04:15,200 --> 00:04:17,120 ce n'est pas bien. Et il y a des moments 111 00:04:17,120 --> 00:04:18,560 où ils vont le changer et c'est juste 112 00:04:18,560 --> 00:04:20,560 différent. Et ce n'est pas bien non plus parce que 113 00:04:20,560 --> 00:04:22,800 pourquoi le changer juste pour le changer. Mais je suis 114 00:04:22,800 --> 00:04:24,960 cela ne veut pas dire que je ne suis pas ouvert au changement 115 00:04:24,960 --> 00:04:27,680 parce qu'un acteur peut comprendre un 116 00:04:27,680 --> 00:04:29,199 une façon de le faire d'une manière à laquelle je ne pensais pas 117 00:04:29,199 --> 00:04:30,639 et leur premier instinct pourrait 118 00:04:30,639 --> 00:04:32,479 en fait, c'est vraiment intéressant ou alors 119 00:04:32,479 --> 00:04:34,160 ce serait peut-être de le faire sans le 120 00:04:34,160 --> 00:04:36,560 dialogue qui est presque toujours 121 00:04:36,560 --> 00:04:38,960 quelque chose qui mérite d'être poursuivi. Euh, donc c'est 122 00:04:38,960 --> 00:04:42,160 c'est ce qui se perd dans la lutte pour 123 00:04:42,160 --> 00:04:44,560 le contrôle est l'idée de ce qu'est le 124 00:04:44,560 --> 00:04:46,240 intention et quelle est l'histoire et 125 00:04:46,240 --> 00:04:48,080 continuons à nous raconter l'histoire 126 00:04:48,080 --> 00:04:50,479 au lieu de se battre pour des détails. Nous allons 127 00:04:50,479 --> 00:04:52,080 continuez à vous raconter l'histoire et 128 00:04:52,080 --> 00:04:54,800 voir si nous voyons toujours la même histoire tous les deux 129 00:04:54,800 --> 00:04:57,280 et parler des personnages et et 130 00:04:57,280 --> 00:04:58,880 la motivation et vous deux 131 00:04:58,880 --> 00:05:00,880 qu'est-ce qu'il y a derrière tout et moi 132 00:05:00,880 --> 00:05:03,280 pense à ces conversations même si tu es 133 00:05:03,280 --> 00:05:05,280 les contradictions sont parfois fructueuses. 134 00:05:05,280 --> 00:05:07,520 Ouais. Ouais. Même en tant qu'acteur travaillant avec 135 00:05:07,520 --> 00:05:09,199 un script, je veux dire, parfois quelque chose a 136 00:05:09,199 --> 00:05:10,800 résonance pour moi personnellement et certains 137 00:05:10,800 --> 00:05:12,639 certaines choses ne le sont pas. Ainsi, par exemple, lorsque 138 00:05:12,639 --> 00:05:15,759 On me raconte une histoire dans The 139 00:05:15,759 --> 00:05:17,440 Beaver, on m'a raconté une histoire. Euh le 140 00:05:17,440 --> 00:05:19,280 l'écrivain m'avait en quelque sorte raconté une histoire sur 141 00:05:19,280 --> 00:05:21,680 J'essayais de convaincre mon mari de 142 00:05:21,680 --> 00:05:23,440 quelque chose et je lui en parlais 143 00:05:23,440 --> 00:05:25,440 cette histoire. Rappelez-vous quand nous étions 144 00:05:25,440 --> 00:05:27,039 tu te souviens quand nous étions sur le Colorado 145 00:05:27,039 --> 00:05:29,520 River et notre fils sont tombés dedans et et toi 146 00:05:29,520 --> 00:05:31,520 je l'ai repêché et il s'arrêtait pour se marier 147 00:05:31,520 --> 00:05:33,120 et puis l'ambulance est arrivée ? il y avait 148 00:05:33,120 --> 00:05:35,039 toute cette longue histoire, mais l'histoire était 149 00:05:35,039 --> 00:05:36,560 donc 150 00:05:36,560 --> 00:05:38,880 m'a demandé de réfléchir beaucoup et ça 151 00:05:38,880 --> 00:05:40,880 obligeait les autres personnages à réfléchir 152 00:05:40,880 --> 00:05:44,000 tellement que ce n'était pas émouvant pour moi 153 00:05:44,000 --> 00:05:46,000 et je voulais que ce ne soit pas une question de 154 00:05:46,000 --> 00:05:49,039 écrire. Donc l'histoire que j'ai racontée au 155 00:05:49,039 --> 00:05:50,639 écrivain, j'ai dit, tu sais, j'ai besoin de ça 156 00:05:50,639 --> 00:05:53,360 histoire où je dis, souviens-toi quand notre fils 157 00:05:53,360 --> 00:05:56,400 est né et il était si petit 158 00:05:56,400 --> 00:05:58,400 et tu l'as récupéré et il était tellement 159 00:05:58,400 --> 00:06:02,960 petit qu'il y avait quelque chose donc euh euh 160 00:06:02,960 --> 00:06:06,319 ni littéraire, ni intellectuel 161 00:06:06,319 --> 00:06:08,080 ce genre de résonance que cela avait pour 162 00:06:08,080 --> 00:06:10,000 moi. Et cela a permis au public d'entrer 163 00:06:10,000 --> 00:06:11,520 dans le film d'une manière où ils 164 00:06:11,520 --> 00:06:13,360 ils n'avaient pas besoin de réfléchir, ils pouvaient 165 00:06:13,360 --> 00:06:14,960 je ressens juste quel était le personnage 166 00:06:14,960 --> 00:06:17,039 jouer. Et que parfois ceux-là 167 00:06:17,039 --> 00:06:18,960 est-ce que mes problèmes avec les scénaristes-réalisateurs sont 168 00:06:18,960 --> 00:06:21,360 que c'est difficile pour moi de leur expliquer 169 00:06:21,360 --> 00:06:24,240 pourquoi les mots gênent 170 00:06:24,240 --> 00:06:24,800 de toute façon 171 00:06:24,800 --> 00:06:27,440 ils le peuvent mais ce donner et prendre est un 172 00:06:27,440 --> 00:06:29,199 des concessions mutuelles saines et je ne pense pas 173 00:06:29,199 --> 00:06:30,800 les gens doivent en avoir peur. je ne le fais pas 174 00:06:30,800 --> 00:06:33,120 pensent qu'ils ont besoin d'être menacés par 175 00:06:33,120 --> 00:06:35,039 surtout s'il vient d'un endroit de 176 00:06:35,039 --> 00:06:36,800 les gens essaient d'interpréter ce que 177 00:06:36,800 --> 00:06:38,560 tu fais et parce qu'il y en a tellement 178 00:06:38,560 --> 00:06:41,120 beaucoup de personnes dont tu as besoin et nous n'en avons pas tous 179 00:06:41,120 --> 00:06:44,080 j'ai des budgets infinis et je ne peux pas faire 180 00:06:44,080 --> 00:06:46,080 des centaines de prises et passer autant de temps 181 00:06:46,080 --> 00:06:49,039 comme nous le souhaitons. Nous pouvons donc l'obtenir exactement 182 00:06:49,039 --> 00:06:51,039 façon dont nous voyons. C'est très dur. Tu veux 183 00:06:51,039 --> 00:06:52,720 juste il y a cet endroit idéal où tu 184 00:06:52,720 --> 00:06:55,440 ressentez ce que vous savez que vous devez ressentir. Et 185 00:06:55,440 --> 00:06:58,720 pour moi, c'est ça, ça fait du bien 186 00:06:58,720 --> 00:07:00,720 assez. pas même comme un compromis qui 187 00:07:00,720 --> 00:07:02,880 on a l'impression que ça marche vraiment. 188 00:07:02,880 --> 00:07:04,240 Je pense que nous avons tous les deux la même chose 189 00:07:04,240 --> 00:07:05,840 compréhension de ce qui est au cœur de 190 00:07:05,840 --> 00:07:09,520 ça, ça, euh, ne prends pas un shorty 191 00:07:09,520 --> 00:07:10,960 film que nous avons créé. 192 00:07:10,960 --> 00:07:13,120 Ouais. Je veux dire, je ne sens pas, je pense 193 00:07:13,120 --> 00:07:15,919 il y a des détails sur lesquels nous pouvons être en désaccord 194 00:07:15,919 --> 00:07:18,160 allumé, mais quelle est son importance pour le 195 00:07:18,160 --> 00:07:20,400 dans l'ensemble, qu'est-ce qui compte ? et je parlerai 196 00:07:20,400 --> 00:07:22,160 si je pense que quelque chose fonctionnera réellement 197 00:07:22,160 --> 00:07:24,720 contre ce que je pense que tu veux faire. Mais 198 00:07:24,720 --> 00:07:27,919 c'est un travail que je fais pour servir 199 00:07:27,919 --> 00:07:31,039 une vision que vous avez. Est-ce que ton idée était 200 00:07:31,039 --> 00:07:34,400 tu es donc je suis en fait tu connais le gigger 201 00:07:34,400 --> 00:07:37,759 ici, j'arrive et j'essaie d'exécuter 202 00:07:37,759 --> 00:07:39,919 quelque chose que vous avez très spécifiquement dans 203 00:07:39,919 --> 00:07:42,240 ta tête qui est légèrement différente 204 00:07:42,240 --> 00:07:44,720 chose que quelque chose que j'ai créé et 205 00:07:44,720 --> 00:07:46,560 nous sommes réunis. Eh bien, mais c'est 206 00:07:46,560 --> 00:07:48,479 aussi grandi de ma mémoire originale que 207 00:07:48,479 --> 00:07:49,919 J'ai apporté à la table. Je veux dire, c'est 208 00:07:49,919 --> 00:07:51,360 la belle partie du processus est 209 00:07:51,360 --> 00:07:53,599 qu'il bouge, façonne et évolue et 210 00:07:53,599 --> 00:07:55,199 vous amenez la personne suivante dans le 211 00:07:55,199 --> 00:07:56,240 puzzle et tu sais, nous allons 212 00:07:56,240 --> 00:07:57,360 amène le dépisteur, ils s'en vont 213 00:07:57,360 --> 00:07:58,319 d'amener le chef décorateur, 214 00:07:58,319 --> 00:08:00,240 ils vont amener le DP. Tout le monde 215 00:08:00,240 --> 00:08:03,120 apporte leur leur leur histoire de vie à 216 00:08:03,120 --> 00:08:04,879 la table et soudain tu as ça 217 00:08:04,879 --> 00:08:08,000 caractère organique qui a commencé par un 218 00:08:08,000 --> 00:08:10,000 idée que tu as eu, cette grande idée que 219 00:08:10,000 --> 00:08:12,319 tu avais qui a maintenant changé et façonné 220 00:08:12,319 --> 00:08:14,319 et évolué. Et euh, je pense que c'est le 221 00:08:14,319 --> 00:08:15,680 la plus belle chose dans le fait de faire des films 222 00:08:15,680 --> 00:08:17,120 ce n'est pas que je ne veux pas faire un seul film 223 00:08:17,120 --> 00:08:19,520 a dans ma chambre d'hôtel tout seul. Je 224 00:08:19,520 --> 00:08:21,919 j'aime vraiment le processus de partage de 225 00:08:21,919 --> 00:08:23,919 je regarde cet enfant que nous avons créé 226 00:08:23,919 --> 00:08:25,919 grandir et changer ensemble de manière à 227 00:08:25,919 --> 00:08:27,520 Je n'avais jamais prévu. C'est vraiment un 228 00:08:27,520 --> 00:08:29,039 chose joyeuse. 229 00:08:29,039 --> 00:08:33,039 Ouais. Et je pense que la ligne est 230 00:08:33,039 --> 00:08:34,800 il y a une ligne délicate que tu es 231 00:08:34,800 --> 00:08:36,320 marcher quand vous travaillez avec un 232 00:08:36,320 --> 00:08:38,399 réalisateur ou même avec des producteurs ou 233 00:08:38,399 --> 00:08:40,560 atelier. Tu essaies toujours de t'améliorer 234 00:08:40,560 --> 00:08:42,719 ça. Et ça arrive aussi sur le plateau, 235 00:08:42,719 --> 00:08:44,159 où vous essayez d'améliorer une scène, 236 00:08:44,159 --> 00:08:46,000 mais vous pouvez l’améliorer en échec. 237 00:08:46,000 --> 00:08:47,120 Tu sais, tu le vois dans le découpage 238 00:08:47,120 --> 00:08:48,399 pièce aussi, où vous coupez et 239 00:08:48,399 --> 00:08:49,920 le réparer et le réparer et le réparer, 240 00:08:49,920 --> 00:08:52,560 et vous venez de le mettre en désordre. 241 00:08:52,560 --> 00:08:55,600 Et donc, c'est difficile de marcher 242 00:08:55,600 --> 00:08:58,399 ligne. Et donc tu dois donner 243 00:08:58,399 --> 00:09:01,040 et prends. Et si ton ego en est un autre 244 00:09:01,040 --> 00:09:02,720 prendre en compte tout ça et le mien 245 00:09:02,720 --> 00:09:05,279 c'est souvent que je ne veux pas licencier 246 00:09:05,279 --> 00:09:08,240 Parfois, tu sais, je ressens une sorte de 247 00:09:08,240 --> 00:09:11,519 propriété et je ne veux pas de compromis 248 00:09:11,519 --> 00:09:13,440 juste pour être un bon garçon. je l'ai fait 249 00:09:13,440 --> 00:09:16,000 aussi. Donc tu marches sur une ligne entre 250 00:09:16,000 --> 00:09:18,480 c'est ce que je crois vraiment et aussi 251 00:09:18,480 --> 00:09:20,880 j'essaie d'être disponible pour ces autres 252 00:09:20,880 --> 00:09:23,200 des idées qui pourraient vraiment être géniales. C'est 253 00:09:23,200 --> 00:09:25,680 a, tout est très très difficile et tu peux 254 00:09:25,680 --> 00:09:28,240 seulement il faut juste que ce soit une constante 255 00:09:28,240 --> 00:09:30,959 pratique. C'est comme la méditation. 256 00:09:30,959 --> 00:09:32,880 Vous vous entraînez toujours. Tu n'as jamais 257 00:09:32,880 --> 00:09:33,680 maîtrisez-le. 258 00:09:33,680 --> 00:09:35,279 C'est une méditation. Je pense que c'est 259 00:09:35,279 --> 00:09:36,720 un thème qui revient souvent et qui est 260 00:09:36,720 --> 00:09:38,959 ce genre de méditation sur l'équilibre. 261 00:09:38,959 --> 00:09:41,519 D'une part, c'est la structure. Sur le 262 00:09:41,519 --> 00:09:43,760 d'un autre côté, c'est la liberté. D'une part 263 00:09:43,760 --> 00:09:46,640 c'est que tu sais être sûr de ce que tu 264 00:09:46,640 --> 00:09:48,160 avez et vous savez vous battre pour cela. Et 265 00:09:48,160 --> 00:09:49,760 de l'autre, c'est comme être flexible et 266 00:09:49,760 --> 00:09:51,600 donner et prendre. Je veux dire, c'est juste ça 267 00:09:51,600 --> 00:09:54,000 équilibrez-le d'avant en arrière. Et je suppose 268 00:09:54,000 --> 00:09:55,279 que tu dois juste mettre ton tennis 269 00:09:55,279 --> 00:09:56,880 enfile mes chaussures et continue à le faire assez 270 00:09:56,880 --> 00:09:59,040 pour apprécier ce que c'est comment ça 271 00:09:59,040 --> 00:10:00,399 j'ai l'impression d'équilibrer ces deux choses 272 00:10:00,399 --> 00:10:02,399 et accepter qu'il soit déséquilibré 273 00:10:02,399 --> 00:10:05,040 n'est-ce pas un message plus large que tout est 274 00:10:05,040 --> 00:10:06,880 faux. Cela signifie simplement que le 275 00:10:06,880 --> 00:10:08,320 la conversation continue. 276 00:10:08,320 --> 00:10:09,760 Ouais. 277 00:10:09,760 --> 00:10:11,440 Au revoir, Scott. Merci encore d'avoir fait 278 00:10:11,440 --> 00:10:15,279 ça avec nous. Je t'aime aussi. Au revoir. 1 00:00:06,640 --> 00:00:09,120 Eh bien, nous allons découvrir comment 2 00:00:09,120 --> 00:00:11,519 construire une scène. Euh, c'est euh 3 00:00:11,519 --> 00:00:13,120 impossible de faire ça sans le savoir 4 00:00:13,120 --> 00:00:15,599 dans le contexte de tout le film. Euh, 5 00:00:15,599 --> 00:00:18,160 mais nous allons vraiment nous allons le faire 6 00:00:18,160 --> 00:00:20,560 prendre certaines décisions dès le début. Euh, 7 00:00:20,560 --> 00:00:23,680 décisions sur le ton, sur le style. Euh, je 8 00:00:23,680 --> 00:00:25,840 voyez cela vraiment plus comme un film indépendant. 9 00:00:25,840 --> 00:00:27,439 Euh, nous n'aurons pas beaucoup de 10 00:00:27,439 --> 00:00:28,560 de l'argent. Nous allons devoir être 11 00:00:28,560 --> 00:00:31,679 économique. Euh, et cette histoire est bien 12 00:00:31,679 --> 00:00:34,800 servi par ce genre. Euh, bien servi par 13 00:00:34,800 --> 00:00:37,280 sachant que vous avez des contraintes et 14 00:00:37,280 --> 00:00:38,879 euh, ça lui permettra d'avoir une sorte de 15 00:00:38,879 --> 00:00:41,680 crudité et une sorte de réalité, une sorte 16 00:00:41,680 --> 00:00:43,920 d'une dure réalité qui reflète vraiment 17 00:00:43,920 --> 00:00:45,760 ce personnage particulier. La lutte 18 00:00:45,760 --> 00:00:47,360 d'une femme qui vient de sortir de 19 00:00:47,360 --> 00:00:49,280 prison qui, tu sais, essaie 20 00:00:49,280 --> 00:00:52,160 désespérément d'avoir, vous savez, à être un 21 00:00:52,160 --> 00:00:53,600 maman, la maman qu'elle espérait être, 22 00:00:53,600 --> 00:00:54,960 mais elle continue à se laisser entraîner 23 00:00:54,960 --> 00:00:57,039 crime. Je travaille un peu différemment 24 00:00:57,039 --> 00:00:59,440 parce que j'ai passé ma vie devant 25 00:00:59,440 --> 00:01:02,000 la caméra plutôt que derrière elle. Et 26 00:01:02,000 --> 00:01:04,159 euh quand j'imagine une scène, quand je 27 00:01:04,159 --> 00:01:06,240 imaginez la construction d'une scène, je 28 00:01:06,240 --> 00:01:08,080 très souvent, je l'imagine comme si j'étais le 29 00:01:08,080 --> 00:01:11,520 acteur de la scène. Alors j'imaginerai 30 00:01:11,520 --> 00:01:13,600 moi-même en tant que chacun des personnages. 31 00:01:13,600 --> 00:01:15,680 Je m'imaginerai euh dans ce cas, 32 00:01:15,680 --> 00:01:18,720 Je m'imaginerai comme la maman, 33 00:01:18,720 --> 00:01:20,560 en tant qu'Amy, je m'imaginerai comme la 34 00:01:20,560 --> 00:01:22,479 infirmière. Et puis peut-être plus tard si nous 35 00:01:22,479 --> 00:01:23,920 j'ai déjà regardé d'autres scènes, j'imagine 36 00:01:23,920 --> 00:01:25,200 moi-même en tant qu'enfant, en tant que 37 00:01:25,200 --> 00:01:27,759 anesthésiste, en tant que deuxième infirmière, 38 00:01:27,759 --> 00:01:30,720 etc. Euh, et c'est un peu comme ça que je pourrais 39 00:01:30,720 --> 00:01:33,280 construisez une scène comme celle-ci. D'habitude, je 40 00:01:33,280 --> 00:01:35,439 ne faites pas de storyboards sauf pour 41 00:01:35,439 --> 00:01:37,439 des plans élaborés, euh, où il pourrait y avoir 42 00:01:37,439 --> 00:01:39,360 être des cascades ou où il pourrait y avoir très 43 00:01:39,360 --> 00:01:40,720 mouvements de caméra difficiles ou où elle se trouve 44 00:01:40,720 --> 00:01:41,920 très important pour l'équipage de 45 00:01:41,920 --> 00:01:45,439 comprendre la séquence de 46 00:01:45,439 --> 00:01:47,520 tirs et comment exactement ils joueront 47 00:01:47,520 --> 00:01:50,560 à l'intérieur du film. Ne te laisse pas trop prendre 48 00:01:50,560 --> 00:01:53,200 dans le contrôle et la manucure de chaque 49 00:01:53,200 --> 00:01:57,200 un seul coup car ça va changer. 50 00:01:57,200 --> 00:01:58,960 Vous y arriverez et il y a un tel 51 00:01:58,960 --> 00:02:00,560 chose comme un lieu différent 52 00:02:00,560 --> 00:02:02,640 que ce que vous aviez en tête. Là 53 00:02:02,640 --> 00:02:04,320 il y avait des acteurs là-bas. Il y en a d'autres 54 00:02:04,320 --> 00:02:06,479 expériences, qu'il s'agisse de tailles d'objectifs, etc. 55 00:02:06,479 --> 00:02:08,640 que tu ne pourras peut-être pas savoir 56 00:02:08,640 --> 00:02:10,640 environ. Mais plus important encore, vous 57 00:02:10,640 --> 00:02:14,800 perdre beaucoup de temps sur un détail qui euh 58 00:02:14,800 --> 00:02:17,680 vous ne serez pas ouvert au reste du monde 59 00:02:17,680 --> 00:02:19,200 une myriade de choses que tu devras être 60 00:02:19,200 --> 00:02:21,599 se connecter avec. Alors la façon dont ça 61 00:02:21,599 --> 00:02:23,760 un script particulier est écrit, euh 62 00:02:23,760 --> 00:02:26,160 arrive avec une coupe très dure. Je veux dire, 63 00:02:26,160 --> 00:02:27,520 tu entends quelque chose dans le noir et 64 00:02:27,520 --> 00:02:29,760 tu as une coupure dure d'un visage de femme. 65 00:02:29,760 --> 00:02:31,840 Euh et puis même comme c'est écrit, même 66 00:02:31,840 --> 00:02:34,400 comme Scott l'a imaginé, nous retirons un 67 00:02:34,400 --> 00:02:36,480 un peu pour en révéler davantage 68 00:02:36,480 --> 00:02:39,200 l'environnement dans lequel se trouve cette femme. 69 00:02:39,200 --> 00:02:41,120 son visage regarde peut-être directement 70 00:02:41,120 --> 00:02:42,959 dans la caméra. C'est un appareil que j'aime 71 00:02:42,959 --> 00:02:44,560 à utiliser en fait. C'est très connectif 72 00:02:44,560 --> 00:02:48,080 et intéressant euh d'avoir un personnage 73 00:02:48,080 --> 00:02:49,840 regardant directement dans la caméra. C'est 74 00:02:49,840 --> 00:02:52,319 en quelque sorte presque bouleversant pour le public 75 00:02:52,319 --> 00:02:54,720 euh, être regardé comme ça. Ça marche 76 00:02:54,720 --> 00:02:56,239 très bien dans une scène comme celle-ci où 77 00:02:56,239 --> 00:02:58,160 elle a très peu de lignes. Elle vient juste 78 00:02:58,160 --> 00:03:01,840 répond hein ou non. Euh et puis euh nous sommes 79 00:03:01,840 --> 00:03:03,440 désorientée par le fait qu'elle est 80 00:03:03,440 --> 00:03:07,200 nous regardant directement. Euh, pour que 81 00:03:07,200 --> 00:03:09,840 premier coup, euh, sachant que nous y allons 82 00:03:09,840 --> 00:03:12,000 pour reculer, nous finirons à 83 00:03:12,000 --> 00:03:15,040 probablement un plan moyen. Donc, je suis un 84 00:03:15,040 --> 00:03:17,599 horrible tiroir. Peut-être que nous finirons sur 85 00:03:17,599 --> 00:03:20,879 ça. Mais peut-être que nous avons commencé 86 00:03:20,879 --> 00:03:22,800 ici. 87 00:03:22,800 --> 00:03:25,040 Ou peut-être avons-nous même commencé extrêmement 88 00:03:25,040 --> 00:03:27,200 fermer. Peut-être que nous avons commencé par leurs yeux. 89 00:03:27,200 --> 00:03:29,360 Donc, nous avons commencé par les yeux et ensuite nous 90 00:03:29,360 --> 00:03:31,599 Je suis arrivé jusqu'ici. Et puis nous sommes revenus 91 00:03:31,599 --> 00:03:35,360 ici et puis, cela s'est élargi à cela. 92 00:03:35,360 --> 00:03:38,319 Alors je pourrais juste faire une petite flèche stupide 93 00:03:38,319 --> 00:03:41,280 ça te dit que la caméra est euh 94 00:03:41,280 --> 00:03:42,560 revenir en arrière. Si nous devions faire 95 00:03:42,560 --> 00:03:44,400 cela sous forme de liste, et c'est probablement le 96 00:03:44,400 --> 00:03:47,440 premier coup, comme liste, c'est très clairement 97 00:03:47,440 --> 00:03:51,599 ce serait euh un gros plan 98 00:03:51,599 --> 00:03:54,799 sur Amy, 99 00:03:54,799 --> 00:03:57,920 reculer 100 00:03:57,920 --> 00:04:01,159 à moyen, 101 00:04:01,439 --> 00:04:04,720 fermer, gros plan. 102 00:04:04,720 --> 00:04:06,799 Et je le ferais, je te dirais où j'étais 103 00:04:06,799 --> 00:04:09,120 en espérant finir parce que si tu as un 104 00:04:09,120 --> 00:04:10,879 mouvement dans le plan, vous allez 105 00:04:10,879 --> 00:04:14,319 je veux mettre fin à ce moment, euh stratégiquement 106 00:04:14,319 --> 00:04:15,680 terminer sur la ligne que vous espérez 107 00:04:15,680 --> 00:04:18,799 terminer. Euh, la ligne que j'espérais terminer 108 00:04:18,799 --> 00:04:25,240 allumé, je pense, c'était euh, euh, une urgence 109 00:04:25,280 --> 00:04:28,080 Oh, je devrais peut-être mettre mes lunettes. 110 00:04:28,080 --> 00:04:30,880 La ligne sur laquelle j'espérais terminer est 111 00:04:30,880 --> 00:04:33,600 aux urgences, non ? Donc je mettrais 112 00:04:33,600 --> 00:04:37,280 finir aux urgences, 113 00:04:37,280 --> 00:04:38,960 n'est-ce pas ? 114 00:04:38,960 --> 00:04:41,840 Euh, alors qu'on s'éloigne d'un gros plan, 115 00:04:41,840 --> 00:04:43,280 si nous décidons d'aller à l'extrême 116 00:04:43,280 --> 00:04:44,960 gros plan sur ses yeux ou si c'est un 117 00:04:44,960 --> 00:04:46,560 un peu plus large, à mesure que nous tirons, je pense 118 00:04:46,560 --> 00:04:48,080 probablement un peu plus large. Pendant que nous tirons 119 00:04:48,080 --> 00:04:49,680 de retour, ce que nous allons révéler c'est 120 00:04:49,680 --> 00:04:50,880 il y a une salle d'attente avec un tas de 121 00:04:50,880 --> 00:04:52,479 des gens derrière elle, et nous allons 122 00:04:52,479 --> 00:04:54,080 voir ce qui se passe à sa droite ou à sa gauche 123 00:04:54,080 --> 00:04:56,400 épaule. J'en ai spécifiquement fait un 124 00:04:56,400 --> 00:04:58,800 cadre central. quand tu es quand ton acteur 125 00:04:58,800 --> 00:05:00,880 regarde directement dans l'objectif, euh 126 00:05:00,880 --> 00:05:03,840 il y a quelque chose de spécifique 127 00:05:03,840 --> 00:05:07,199 à propos d'avoir un cadre central, euh, ça 128 00:05:07,199 --> 00:05:09,520 ça ressemble vraiment à l'acteur et 129 00:05:09,520 --> 00:05:12,960 la caméra en est en quelque sorte une. Euh maintenant, 130 00:05:12,960 --> 00:05:14,880 normalement, il y a une autre personne assise 131 00:05:14,880 --> 00:05:16,240 là, non ? Il y a quelqu'un assis 132 00:05:16,240 --> 00:05:17,680 en face d'elle. Il y a une infirmière qui est 133 00:05:17,680 --> 00:05:19,680 assis en face d'elle. j'ai 134 00:05:19,680 --> 00:05:21,759 délibérément gardé cela assez près donc 135 00:05:21,759 --> 00:05:23,120 que nous ne le faisons pas, ce n'est pas une exagération 136 00:05:23,120 --> 00:05:24,320 l'épaule-sh. Nous ne voyons pas de 137 00:05:24,320 --> 00:05:27,120 morceau de la femme derrière elle. 138 00:05:27,120 --> 00:05:30,800 euh devant elle. Euh maintenant je suis probablement 139 00:05:30,800 --> 00:05:32,639 je vais vouloir passer à un autre plan 140 00:05:32,639 --> 00:05:34,320 cela me dira un peu où je 141 00:05:34,320 --> 00:05:36,320 je suis et cela me dira qu'il y a 142 00:05:36,320 --> 00:05:37,600 quelqu'un devant elle c'est 143 00:05:37,600 --> 00:05:40,880 parlant. Euh, trois lignes de dialogue, je suis 144 00:05:40,880 --> 00:05:42,560 le sentiment est probablement tout ce que je vais faire 145 00:05:42,560 --> 00:05:44,080 pouvoir s'en sortir sans 146 00:05:44,080 --> 00:05:46,960 je dois arrêter avant de commencer à voir 147 00:05:46,960 --> 00:05:48,639 genre, hé, où suis-je ? Suis-je dans un 148 00:05:48,639 --> 00:05:49,840 hôpital? Y a-t-il une autre personne 149 00:05:49,840 --> 00:05:52,080 lui parler ? Et qui est cette personne ? 150 00:05:52,080 --> 00:05:54,479 Alors, euh, et ces trois lignes qu'Amy 151 00:05:54,479 --> 00:05:59,199 Il n'y en a pas, euhhuh. Donc ils sont petits 152 00:05:59,199 --> 00:06:00,880 morceaux de dialogue. La seconde, elle 153 00:06:00,880 --> 00:06:02,720 commence à parler beaucoup et à avoir une vraie 154 00:06:02,720 --> 00:06:04,080 conversation avec quelqu'un, je vais 155 00:06:04,080 --> 00:06:06,080 je veux voir qui est cette autre personne. 156 00:06:06,080 --> 00:06:07,600 Donc, je pense qu'à toutes fins utiles 157 00:06:07,600 --> 00:06:09,759 à des fins, notre deuxième coup, je pense que je le ferais 158 00:06:09,759 --> 00:06:12,080 faites probablement un plan plus large, mais à partir de 159 00:06:12,080 --> 00:06:14,720 l'autre côté. Alors maintenant, je verrais le 160 00:06:14,720 --> 00:06:16,560 l'infirmière serait plus frontale avec moi. Alors, 161 00:06:16,560 --> 00:06:20,960 me voici. Je m'appelle Amy. Euh, nous venons juste 162 00:06:20,960 --> 00:06:22,960 reculé. Je fais beaucoup de cela en tant que 163 00:06:22,960 --> 00:06:24,960 acteur et réalisateur lorsque je suis sur le plateau. 164 00:06:24,960 --> 00:06:26,720 Et euh, le reste de l'équipage semble 165 00:06:26,720 --> 00:06:28,560 comprend très bien. La caméra est 166 00:06:28,560 --> 00:06:30,639 reculer de cette façon. Ils s'arrêtent après que je 167 00:06:30,639 --> 00:06:32,400 disons urgence. Nous sommes probablement à propos de ça 168 00:06:32,400 --> 00:06:34,720 serré. Le prochain coup sera probablement 169 00:06:34,720 --> 00:06:36,720 de là-bas. Et nous pourrons 170 00:06:36,720 --> 00:06:38,160 voir le bureau. Nous pourrons voir le 171 00:06:38,160 --> 00:06:39,600 infirmière derrière. Nous pourrons voir 172 00:06:39,600 --> 00:06:41,919 peut-être qu'une croix se produira pour que 173 00:06:41,919 --> 00:06:44,160 nous savons que c'est un hôpital où 174 00:06:44,160 --> 00:06:45,360 il y a un croisement et il y a des choses 175 00:06:45,360 --> 00:06:48,000 se passe. Euh, je vois cette photo comme étant 176 00:06:48,000 --> 00:06:50,080 légèrement plus haut, en quelque sorte regardant de haut 177 00:06:50,080 --> 00:06:51,280 l'expérience pour que nous sachions que 178 00:06:51,280 --> 00:06:53,199 voilà, c'est une table qui contient des choses 179 00:06:53,199 --> 00:06:55,600 dessus. Nous allons découvrir euh nous sommes 180 00:06:55,600 --> 00:06:56,800 je vais découvrir dans cette photo que 181 00:06:56,800 --> 00:06:59,440 elle tient un enfant. Vous savez quoi? Nous 182 00:06:59,440 --> 00:07:00,880 j'ai peut-être vu ça dans cet autre média 183 00:07:00,880 --> 00:07:02,240 tir. Nous avons peut-être vu un peu de 184 00:07:02,240 --> 00:07:04,160 sa tête si sa si sa tête est haute 185 00:07:04,160 --> 00:07:05,680 c'est assez pour elle que nous ayons vu 186 00:07:05,680 --> 00:07:07,280 qu'il y a un dans lequel elle tient un enfant 187 00:07:07,280 --> 00:07:09,360 ses bras. Euh mais sinon, nous allons 188 00:07:09,360 --> 00:07:12,720 voyez-le dans ce prochain plan. Donc un bureau 189 00:07:12,720 --> 00:07:17,039 et c'est euh elle. Oh mon Dieu. Disons 190 00:07:17,039 --> 00:07:18,720 nous allons faire ressembler l'infirmière à 191 00:07:18,720 --> 00:07:21,120 ceci. Et elle va être un peu 192 00:07:21,120 --> 00:07:23,360 plus grande parce qu'elle est plus proche de nous. Euh 193 00:07:23,360 --> 00:07:27,199 Je dirais peut-être qu'elle est plus comme ça. 194 00:07:27,199 --> 00:07:30,319 Et euh, peut-être qu'il y a quelqu'un ici. 195 00:07:30,319 --> 00:07:32,479 Peut-être verrons-nous une croix se produire. Donc ça 196 00:07:32,479 --> 00:07:34,000 je dirai simplement qu'il y a une croix de 197 00:07:34,000 --> 00:07:36,080 quelqu'un qui traverse le cadre. 198 00:07:36,080 --> 00:07:40,800 Euh, je vois la caméra comme, euh, probablement 199 00:07:40,800 --> 00:07:44,479 étant bien, il est probablement hors réseau, 200 00:07:44,479 --> 00:07:46,720 mais disons simplement que la caméra est terminée 201 00:07:46,720 --> 00:07:48,560 dans cette section ici. Pour que la caméra 202 00:07:48,560 --> 00:07:51,280 je vois, euh, en fait, je vais 203 00:07:51,280 --> 00:07:52,880 reprends ça. Je dirais que la caméra est 204 00:07:52,880 --> 00:07:54,560 probablement par ici pour que la caméra soit 205 00:07:54,560 --> 00:07:56,400 capable de voir tout ce qui se passe sur 206 00:07:56,400 --> 00:07:58,080 de ce côté et je peux voir la croix 207 00:07:58,080 --> 00:08:00,160 entrer dans le cadre. Une des choses que nous 208 00:08:00,160 --> 00:08:01,759 je n'en ai pas parlé, euh, d'abord 209 00:08:01,759 --> 00:08:04,240 tout ce que je dirai, c'est une sorte de plus haut 210 00:08:04,240 --> 00:08:06,879 angle 211 00:08:06,879 --> 00:08:10,639 plan plus large 212 00:08:10,639 --> 00:08:14,039 avec croix 213 00:08:14,240 --> 00:08:16,160 euh 214 00:08:16,160 --> 00:08:19,840 voit les deux 215 00:08:19,840 --> 00:08:22,800 infirmière frontale 216 00:08:22,800 --> 00:08:26,479 et Amy est de retour. 217 00:08:26,479 --> 00:08:27,680 Je suis quelqu'un qui a tendance à penser 218 00:08:27,680 --> 00:08:30,639 simultanément. Alors, euh, pendant que je conçois 219 00:08:30,639 --> 00:08:32,880 à chaque plan, je penserai à des choses comme, 220 00:08:32,880 --> 00:08:36,000 euh, ok, alors qui traverse ? Et, 221 00:08:36,000 --> 00:08:38,240 euh, euh, c'est vraiment le département de 222 00:08:38,240 --> 00:08:40,159 mon premier assistant réalisateur. Il est le 223 00:08:40,159 --> 00:08:41,279 celui qui va contrôler le 224 00:08:41,279 --> 00:08:43,440 des figurants qui se croisent. Euh, et puis, 225 00:08:43,440 --> 00:08:44,959 tu sais, nous pourrions avoir une conversation 226 00:08:44,959 --> 00:08:46,640 à la suite de cela, je disais, 227 00:08:46,640 --> 00:08:47,920 tu sais, de quoi sont-ils habillés ? Sont 228 00:08:47,920 --> 00:08:50,399 ils sont infirmiers ? U, quelle est la diversité de 229 00:08:50,399 --> 00:08:52,480 la salle d'attente ? Les enfants sont-ils 230 00:08:52,480 --> 00:08:53,680 qui sont assis là, est-ce qu'ils 231 00:08:53,680 --> 00:08:56,720 des enfants ? Est-ce un établissement pédiatrique ? Euh, 232 00:08:56,720 --> 00:08:58,399 tout le monde qui regarde ceci ou cela 233 00:08:58,399 --> 00:08:59,680 me parle à travers les coups vont 234 00:08:59,680 --> 00:09:00,959 avoir des questions. Ils vont dire, 235 00:09:00,959 --> 00:09:02,560 "Combien d'extras ?" Ils vont dire, 236 00:09:02,560 --> 00:09:05,040 "Quelle est la palette de couleurs ?" Je vois ça, 237 00:09:05,040 --> 00:09:06,480 par exemple, comme quelque chose qui donne l'impression 238 00:09:06,480 --> 00:09:09,279 plat et terne. Je ne vois pas de gros indices 239 00:09:09,279 --> 00:09:10,959 de couleur. Peut-être qu'il y aura un morceau de 240 00:09:10,959 --> 00:09:13,920 couleur euh là où il y a euh un signe sur le 241 00:09:13,920 --> 00:09:16,720 un mur qui dit, euh, tu sais, si tu si 242 00:09:16,720 --> 00:09:18,000 quelqu'un arrête de respirer, c'est comme ça 243 00:09:18,000 --> 00:09:20,320 vous faites de la RCR. Mais en général, je garderais 244 00:09:20,320 --> 00:09:23,519 c'est ces tons plutôt cool et 245 00:09:23,519 --> 00:09:26,240 euh et plat. Euh, c'est un monde plat. 246 00:09:26,240 --> 00:09:27,360 C'est un monde où les gens n'ont pas 247 00:09:27,360 --> 00:09:29,120 de l'argent. C'est un monde de quelqu'un qui est 248 00:09:29,120 --> 00:09:30,959 sortant de prison et se retrouve coincé avec 249 00:09:30,959 --> 00:09:33,839 tous les problèmes de tous les jours 250 00:09:33,839 --> 00:09:35,839 une vie qui pourrait être difficile pour elle 251 00:09:35,839 --> 00:09:38,399 poignée. C'est aussi quelqu'un qui est dans le 252 00:09:38,399 --> 00:09:40,480 au milieu d'une histoire de crime. Alors, euh, ces 253 00:09:40,480 --> 00:09:43,120 vont être des bords durs. 254 00:09:43,120 --> 00:09:46,000 Euh, la prochaine photo que nous voulons, c'est probablement nous 255 00:09:46,000 --> 00:09:49,040 je veux retourner auprès d'Amy. Euh, je le ferais 256 00:09:49,040 --> 00:09:51,680 faites probablement deux tailles sur cette photo. Je 257 00:09:51,680 --> 00:09:53,920 je le garderais, tu sais, en quelque sorte 258 00:09:53,920 --> 00:09:56,000 gros plan moyen et ont une taille plus serrée 259 00:09:56,000 --> 00:10:00,160 aussi. Euh, dans ce cas, je ne le ferais pas 260 00:10:00,160 --> 00:10:02,399 suggérons de faire deux caméras à la fois. je 261 00:10:02,399 --> 00:10:03,839 je sais que beaucoup de gens en parlent 262 00:10:03,839 --> 00:10:05,200 faire deux caméras à la fois. Il y a 263 00:10:05,200 --> 00:10:06,560 moments où cela vous aide en termes de 264 00:10:06,560 --> 00:10:08,080 temps surtout si vous avez un enfant ou 265 00:10:08,080 --> 00:10:09,839 si vous avez une action qui ne peut pas 266 00:10:09,839 --> 00:10:12,160 être reproduit mais cela ne vous aide pas 267 00:10:12,160 --> 00:10:13,839 dans cette situation parce que la personne 268 00:10:13,839 --> 00:10:18,079 La ligne oculaire sera hors caméra. Euh, si nous 269 00:10:18,079 --> 00:10:20,000 utilisez des objectifs plus longs, cela signifie que 270 00:10:20,000 --> 00:10:23,120 ça par-dessus l'épaule, donc c'est en désordre 271 00:10:23,120 --> 00:10:25,279 un gros plan moyen va avoir un morceau 272 00:10:25,279 --> 00:10:27,920 de quelqu'un dedans. Euh, dans ce cas, 273 00:10:27,920 --> 00:10:29,839 il y aura un morceau de l'infirmière dedans. 274 00:10:29,839 --> 00:10:32,959 Voyons. Elle est de ce côté-là. 275 00:10:32,959 --> 00:10:34,560 Alors, voici un morceau de l'infirmière. je suis 276 00:10:34,560 --> 00:10:35,760 je vais juste dire que c'est un morceau d'elle 277 00:10:35,760 --> 00:10:38,399 tête. Je vais y dessiner la tête. 278 00:10:38,399 --> 00:10:40,880 Euh, c'est peut-être trop gros, mais et puis 279 00:10:40,880 --> 00:10:43,120 je vais mettre Amy 280 00:10:43,120 --> 00:10:46,120 ici. 281 00:10:47,760 --> 00:10:49,600 Et euh, nous pourrions vouloir élargir 282 00:10:49,600 --> 00:10:51,040 en fait pour que nous ayons un morceau du 283 00:10:51,040 --> 00:10:53,680 enfant, euh parce que, euh, nous allons vouloir 284 00:10:53,680 --> 00:10:55,600 voir cet enfant et si nous pouvons et nous 285 00:10:55,600 --> 00:10:57,200 je dois le faire quand nous arrivons quand nous y sommes 286 00:10:57,200 --> 00:10:58,480 le jour où nous devrons comprendre 287 00:10:58,480 --> 00:11:00,399 savoir si la tête peut être assez haute. 288 00:11:00,399 --> 00:11:01,760 Ce serait très gênant pour toi de tenir 289 00:11:01,760 --> 00:11:03,519 l'enfant aime ça pour qu'il soit 290 00:11:03,519 --> 00:11:05,279 près de votre visage. Afin que nous puissions 291 00:11:05,279 --> 00:11:07,040 en fait, je dois me détendre un peu pour que 292 00:11:07,040 --> 00:11:08,720 que nous pouvons nous assurer d'avoir un 293 00:11:08,720 --> 00:11:10,160 bon cadre qui a l'enfant dans le 294 00:11:10,160 --> 00:11:13,040 cadre. Euh, alors mets l'enfant ici pour 295 00:11:13,040 --> 00:11:15,680 exemple. euh ou peut-être même un peu 296 00:11:15,680 --> 00:11:21,920 plus près. Euh donc je dirais deux tailles 297 00:11:21,920 --> 00:11:24,720 statique 298 00:11:24,720 --> 00:11:26,720 euh moyen 299 00:11:26,720 --> 00:11:29,680 par-dessus l'épaule 300 00:11:29,680 --> 00:11:32,959 plus un 301 00:11:32,959 --> 00:11:36,680 euh célibataire 302 00:11:37,040 --> 00:11:38,560 euh le milieu de l'épaule sera 303 00:11:38,560 --> 00:11:43,040 avec un enfant ou disons avec Lucas. 304 00:11:43,040 --> 00:11:46,160 Euh, voici une autre question. Euh, quand 305 00:11:46,160 --> 00:11:48,000 tu utilises euh quand tu utilises un style 306 00:11:48,000 --> 00:11:50,000 c'est un peu plus brut, tu pourrais 307 00:11:50,000 --> 00:11:52,480 je veux avoir l'appareil photo qui est euh un 308 00:11:52,480 --> 00:11:54,079 caméra portative, mais elle est tenue 309 00:11:54,079 --> 00:11:56,160 en toute confiance. Donc, nous aurons le sentiment que 310 00:11:56,160 --> 00:11:58,640 il y a un petit mouvement dans le plan. 311 00:11:58,640 --> 00:12:00,880 Euh, pas comme un ordinateur de poche radical 312 00:12:00,880 --> 00:12:02,640 du mouvement, euh, mais juste un peu de sens 313 00:12:02,640 --> 00:12:04,160 qu'il y a une petite qualité flottante à 314 00:12:04,160 --> 00:12:06,880 il. Cela lui donne une sorte de brut indie 315 00:12:06,880 --> 00:12:08,639 le ressentir. Mais cela signifie aussi que 316 00:12:08,639 --> 00:12:10,240 tu es ce que tu vas vouloir être 317 00:12:10,240 --> 00:12:11,920 cohérent avec cela. Tu ne veux pas 318 00:12:11,920 --> 00:12:13,600 j'ai commencé avec quelque chose qui est 319 00:12:13,600 --> 00:12:15,279 très classique et composé et il y a 320 00:12:15,279 --> 00:12:18,160 un chariot puis s'est soudainement installé dans un 321 00:12:18,160 --> 00:12:20,480 un peu une qualité portable fragile. 322 00:12:20,480 --> 00:12:22,240 Cela voudrait dire que notre premier coup est 323 00:12:22,240 --> 00:12:24,079 ça va aussi être cet ordinateur de poche tremblant 324 00:12:24,079 --> 00:12:26,000 qualité. Et ça pourrait ne pas fonctionner si bien 325 00:12:26,000 --> 00:12:27,760 avec le retrait. C'est quelque chose que 326 00:12:27,760 --> 00:12:29,360 Je devrai en discuter avec le DP lorsque nous 327 00:12:29,360 --> 00:12:32,320 y arriver. Cette sensation de tremblement de la caméra est 328 00:12:32,320 --> 00:12:34,240 je vais te donner euh non seulement c'est ça 329 00:12:34,240 --> 00:12:35,360 va vous donner la crudité et le 330 00:12:35,360 --> 00:12:36,560 la réalité, mais ça va vous donner 331 00:12:36,560 --> 00:12:39,120 tensions. Euh, n'oublie pas que son téléphone est 332 00:12:39,120 --> 00:12:40,639 sonnerie. Quelqu'un essaie de prendre la main 333 00:12:40,639 --> 00:12:42,800 d'elle. Euh, elle essaie d'être attirée 334 00:12:42,800 --> 00:12:45,200 de retour dans cette vie de crime. C'est 335 00:12:45,200 --> 00:12:46,880 quelque chose dans lequel elle s'intègre. C'est un 336 00:12:46,880 --> 00:12:48,320 d'urgence qu'elle s'intègre et 337 00:12:48,320 --> 00:12:49,440 il y a autre chose qui tire 338 00:12:49,440 --> 00:12:51,760 son attention. Donc, ce genre de tremblement 339 00:12:51,760 --> 00:12:53,680 la qualité de l'appareil photo, je pense que c'est le cas 340 00:12:53,680 --> 00:12:56,399 la bonne chose. je le ferais ensuite 341 00:12:56,399 --> 00:12:58,399 nous allons faire une taille correspondante sur le 342 00:12:58,399 --> 00:13:01,360 infirmière. Nous, ça va se sentir plus lâche 343 00:13:01,360 --> 00:13:02,880 l'infirmière parce qu'elle n'a pas de 344 00:13:02,880 --> 00:13:05,279 l'enfant qu'elle tient dans ses bras. Alors, euh, elle 345 00:13:05,279 --> 00:13:06,800 un plan moyen ressemblera à un 346 00:13:06,800 --> 00:13:08,000 un peu plus lâche. Et je pense que c'est 347 00:13:08,000 --> 00:13:10,240 ok, les tailles ne correspondent pas parce que 348 00:13:10,240 --> 00:13:12,480 Amy est notre personnage principal. La façon dont 349 00:13:12,480 --> 00:13:15,519 Je trouve la direction de l'écran, c'est ce que je dis 350 00:13:15,519 --> 00:13:17,680 Je suis l'infirmière, 351 00:13:17,680 --> 00:13:20,000 la caméra est là. 352 00:13:20,000 --> 00:13:21,519 Cela signifie que la caméra est au-dessus de ça 353 00:13:21,519 --> 00:13:24,560 épaule. Ça veut dire que quand je suis Amy, 354 00:13:24,560 --> 00:13:26,959 la caméra est de ce côté de moi. Et 355 00:13:26,959 --> 00:13:28,720 habituellement, quand j'essaie d'avoir un ex, quand j'essaie de 356 00:13:28,720 --> 00:13:30,639 je parle des directions à l'écran, je cours 357 00:13:30,639 --> 00:13:32,399 de l'autre côté du je cours 358 00:13:32,399 --> 00:13:33,920 de l'autre côté de la table. Je 359 00:13:33,920 --> 00:13:35,600 m'assois sur le siège et je dis : "La caméra est 360 00:13:35,600 --> 00:13:37,360 sur cette épaule." Quand tu es acteur 361 00:13:37,360 --> 00:13:39,040 et on s'habitue beaucoup à travailler avec un 362 00:13:39,040 --> 00:13:40,880 appareil photo, vous vous souvenez de quel côté de 363 00:13:40,880 --> 00:13:43,120 sur ton épaule, la caméra était allumée sur chacun 364 00:13:43,120 --> 00:13:46,800 côté. Donc la caméra est de ce côté quand 365 00:13:46,800 --> 00:13:48,320 euh, quand nous avons cette conversation 366 00:13:48,320 --> 00:13:49,440 quand on va passer de l'autre 367 00:13:49,440 --> 00:13:50,959 côté, la caméra sera là-dessus 368 00:13:50,959 --> 00:13:53,360 épaule opposée. 369 00:13:53,360 --> 00:13:57,279 Euh, ça veut dire que c'était fini 370 00:13:57,279 --> 00:13:58,959 épaule sur Amy et ce sera le 371 00:13:58,959 --> 00:14:01,440 par-dessus l'épaule de l'infirmière. Donc le 372 00:14:01,440 --> 00:14:04,000 l'infirmière sera plus petite. Nous sommes 373 00:14:04,000 --> 00:14:05,360 je vais lui donner des lunettes. Et si 374 00:14:05,360 --> 00:14:08,720 ça ? C'est mon fabuleux côté artistique 375 00:14:08,720 --> 00:14:11,519 expression. Et puis Amy sera 376 00:14:11,519 --> 00:14:14,800 couvrant ce côté. Euh, je le suis probablement 377 00:14:14,800 --> 00:14:17,519 je vais me détendre ici. J'ai probablement une fois 378 00:14:17,519 --> 00:14:20,000 encore une fois, nous allons faire deux tailles. 379 00:14:20,000 --> 00:14:23,040 Euh, il y aura deux tailles statiques, 380 00:14:23,040 --> 00:14:24,480 bien que pas si statique parce que nous avons un 381 00:14:24,480 --> 00:14:26,160 un peu un appareil photo tremblant. Il y a 382 00:14:26,160 --> 00:14:29,279 ça va être un médium sur l'épaule 383 00:14:29,279 --> 00:14:34,160 et euh un plus un single plus serré. 384 00:14:34,160 --> 00:14:36,880 Euh, je le ferais, tu sais, si tu peux, ces 385 00:14:36,880 --> 00:14:38,320 jours, le film est vraiment bon marché parce que c'est 386 00:14:38,320 --> 00:14:39,839 pas de film, c'est du numérique. Vous pouvez tirer comme 387 00:14:39,839 --> 00:14:41,519 autant que tu veux. je suggérerais 388 00:14:41,519 --> 00:14:43,680 filmer toute la scène dans les deux tailles. 389 00:14:43,680 --> 00:14:46,720 Euh, si tu laisses, disons simplement que tu 390 00:14:46,720 --> 00:14:48,800 arrêtez-vous et vous ne tirez que quelques lignes sur un 391 00:14:48,800 --> 00:14:50,959 taille plus serrée, on ne sait jamais ce que tu es 392 00:14:50,959 --> 00:14:52,240 dont vous aurez besoin dans la salle de coupe. Alors, 393 00:14:52,240 --> 00:14:55,199 ces choix sont bon marché, faciles, rapides, euh, 394 00:14:55,199 --> 00:14:56,720 beaucoup plus facile à faire pour les acteurs. Vous 395 00:14:56,720 --> 00:14:58,480 autant faire deux tailles. 396 00:14:58,480 --> 00:15:00,240 De temps en temps, parfois tu feras un 397 00:15:00,240 --> 00:15:01,760 gros plan extrême, dont vous savez que vous êtes 398 00:15:01,760 --> 00:15:03,519 je vais seulement faire un très gros plan 399 00:15:03,519 --> 00:15:06,160 les lèvres de quelqu'un disent bouton de rose. D'accord, 400 00:15:06,160 --> 00:15:07,680 nous savons parfaitement que nous ne le sommes pas 401 00:15:07,680 --> 00:15:09,199 je vais utiliser le gros plan extrême sur le 402 00:15:09,199 --> 00:15:11,360 lèvres pour toute la scène. Alors peut-être 403 00:15:11,360 --> 00:15:13,440 tu viens de tirer sur ce tout petit peu 404 00:15:13,440 --> 00:15:15,120 gros plan extrême pour juste cette ligne ou 405 00:15:15,120 --> 00:15:18,480 pour peut-être le choix de deux lignes. Euh, 406 00:15:18,480 --> 00:15:20,320 mais en général, c'est probablement un coffre-fort 407 00:15:20,320 --> 00:15:22,079 parier, surtout au début 408 00:15:22,079 --> 00:15:23,760 cinéaste, pour vous assurer que vous avez aussi 409 00:15:23,760 --> 00:15:25,440 beaucoup de choix. Euh, on ne sait jamais ce que c'est 410 00:15:25,440 --> 00:15:27,040 va se passer dans la salle de montage. Maintenant 411 00:15:27,040 --> 00:15:28,720 nous avons la partie de la séquence où 412 00:15:28,720 --> 00:15:31,519 l'infirmière la renvoie et elle s'en va 413 00:15:31,519 --> 00:15:34,000 entrer, aller vers l'endroit où le 414 00:15:34,000 --> 00:15:36,079 la zone d'attente serait. Euh, c'est un 415 00:15:36,079 --> 00:15:38,000 opportunité de bouger et de 416 00:15:38,000 --> 00:15:40,800 opportunité de voir euh euh le personnage 417 00:15:40,800 --> 00:15:42,240 me lever et voir l'autre côté du 418 00:15:42,240 --> 00:15:45,120 chambre. Et nous déciderons si nous, 419 00:15:45,120 --> 00:15:48,079 tu sais, euh, si nous sommes des poupées et 420 00:15:48,079 --> 00:15:50,959 se dissoudre hors de ce chariot ou si euh 421 00:15:50,959 --> 00:15:53,600 nous, nous allons à un point et restons statiques et 422 00:15:53,600 --> 00:15:55,680 large, que nous explosions pour 423 00:15:55,680 --> 00:15:57,279 donner de la hauteur ou si nous restons simplement dans un 424 00:15:57,279 --> 00:16:00,320 une sorte d'avion plat. Euh, nous le saurons 425 00:16:00,320 --> 00:16:01,360 quand on connaît l'endroit. 426 00:16:01,360 --> 00:16:02,399 Malheureusement, nous n'avons pas le 427 00:16:02,399 --> 00:16:04,240 emplacement encore. Donc, une partie de cela est juste 428 00:16:04,240 --> 00:16:07,440 pensées arbitraires dans ma tête. Euh, je, je 429 00:16:07,440 --> 00:16:09,920 vois que là, nous sommes gentils 430 00:16:09,920 --> 00:16:12,079 le lieu pour cela serait une photo de profil. 431 00:16:12,079 --> 00:16:14,399 Euh, disons que nous avons le bureau 432 00:16:14,399 --> 00:16:20,000 ici. Nous avons euh, nous avons Amy ici. 433 00:16:20,000 --> 00:16:21,600 Oh, je dois lui donner un nez pour un 434 00:16:21,600 --> 00:16:24,639 profil avec son enfant. Et puis nous avons 435 00:16:24,639 --> 00:16:28,079 l'infirmière ici. Euh, le point de vue 436 00:16:28,079 --> 00:16:30,560 viendrait probablement de ce point 437 00:16:30,560 --> 00:16:32,079 de vue. Et maintenant nous savons qu'elle est 438 00:16:32,079 --> 00:16:33,360 va aller dans cette direction. C'est 439 00:16:33,360 --> 00:16:35,120 où le 440 00:16:35,120 --> 00:16:37,920 Alors si on la suit, encore une fois, je suis le 441 00:16:37,920 --> 00:16:39,519 acteur, donc je pense toujours en termes 442 00:16:39,519 --> 00:16:40,720 de ce à quoi ça va ressembler sur le 443 00:16:40,720 --> 00:16:43,120 ensemble. Je vais suivre, je veux dire, elle est 444 00:16:43,120 --> 00:16:44,399 je vais me lever et je vais vouloir 445 00:16:44,399 --> 00:16:47,199 suivez-la. Et euh, comment faire ça 446 00:16:47,199 --> 00:16:49,600 serait une sorte de contre-attaque. Alors si 447 00:16:49,600 --> 00:16:52,079 nous sommes si disons simplement que je le ferais 448 00:16:52,079 --> 00:16:54,320 dis que la caméra je suis dans la scène, 449 00:16:54,320 --> 00:16:57,360 la caméra est juste par ici. Comme elle 450 00:16:57,360 --> 00:16:59,279 se déplace dans cette direction, la caméra 451 00:16:59,279 --> 00:17:03,040 je contrerais à gauche et euh je bougerais avec elle, 452 00:17:03,040 --> 00:17:05,520 éloigne-toi de l'infirmière, éloigne-toi 453 00:17:05,520 --> 00:17:08,160 d'elle et la regarde avec son dos à 454 00:17:08,160 --> 00:17:11,360 on s'éloigne pour aller s'asseoir au euh 455 00:17:11,360 --> 00:17:13,120 salle d'attente et peut-être simplement m'asseoir dans un 456 00:17:13,120 --> 00:17:15,760 chaise avec son fils. Euh, ce serait 457 00:17:15,760 --> 00:17:17,439 exiger 458 00:17:17,439 --> 00:17:19,679 cela nécessiterait probablement probablement 459 00:17:19,679 --> 00:17:21,839 trois de ces panneaux. Donc un, deux et 460 00:17:21,839 --> 00:17:23,600 trois. Peut-être que nous allons les mettre tous en un 461 00:17:23,600 --> 00:17:26,640 mettons tout sur un, euh, comme sur un 462 00:17:26,640 --> 00:17:31,840 page. Donc nous avons, disons que nous avons euh 463 00:17:31,840 --> 00:17:34,799 Je lui donne beaucoup de cinématiques, euh 464 00:17:34,799 --> 00:17:36,880 espace négatif de ce côté. Mais allons 465 00:17:36,880 --> 00:17:39,600 disons que nous avons Amy ici. Nous avons le bureau 466 00:17:39,600 --> 00:17:42,400 ici. Nous avons l'infirmière ici. Elle est dans 467 00:17:42,400 --> 00:17:43,600 profil. C'est pourquoi je lui donne un 468 00:17:43,600 --> 00:17:46,000 nez. Ce sont ses lunettes. Puis elle est 469 00:17:46,000 --> 00:17:47,120 va aller dans cette direction. Elle est 470 00:17:47,120 --> 00:17:48,960 aller dans cette salle d'attente. Le prochain 471 00:17:48,960 --> 00:17:50,480 la photo que nous avons d'elle sera probablement 472 00:17:50,480 --> 00:17:53,120 être de profil parce qu'elle s'est levée et 473 00:17:53,120 --> 00:17:56,080 tu sais que nous la porterons peut-être. Elle peut 474 00:17:56,080 --> 00:17:59,679 j'ai fini comme ça et elle s'en va 475 00:17:59,679 --> 00:18:02,240 dans ce sens. Nous avons perdu l'infirmière 476 00:18:02,240 --> 00:18:03,679 à ce point. Peut-être que nous avons un morceau de 477 00:18:03,679 --> 00:18:07,200 le bureau. Et maintenant le prochain plan. Donc ça 478 00:18:07,200 --> 00:18:10,080 se poursuit. C'est leur notre chariot. 479 00:18:10,080 --> 00:18:14,799 Et le dernier coup sera de 480 00:18:14,799 --> 00:18:18,880 la salle d'attente, elle nous tourne le dos. H 481 00:18:18,880 --> 00:18:21,280 je ne sais pas à quoi ça ressemblera avec elle 482 00:18:21,280 --> 00:18:24,919 revenons à nous 483 00:18:25,760 --> 00:18:28,720 se dirigeant vers cette zone. Tu connais un moyen plus facile 484 00:18:28,720 --> 00:18:30,080 façon dont je vais écrire ce que ces 485 00:18:30,080 --> 00:18:33,039 les coups sont. Alors je dirai 486 00:18:33,039 --> 00:18:34,559 euh 487 00:18:34,559 --> 00:18:37,840 le chariot est parti. 488 00:18:37,840 --> 00:18:41,039 Alors je dirai profil 489 00:18:41,039 --> 00:18:42,799 euh infirmière. Je vais lui donner un N. Et 490 00:18:42,799 --> 00:18:47,039 Amy Dolly est partie 491 00:18:47,039 --> 00:18:49,039 euh 492 00:18:49,039 --> 00:18:55,760 alors qu'ils se dirigent vers la salle d'attente. 493 00:18:55,760 --> 00:18:59,280 Et je pourrais dire à la fin, sur son dos 494 00:18:59,280 --> 00:19:02,720 sur son dos. Je pourrais l'emmener au 495 00:19:02,720 --> 00:19:04,080 salle d'attente et faites-la asseoir. et 496 00:19:04,080 --> 00:19:05,840 nous verrons ce genre d'image solitaire d'un 497 00:19:05,840 --> 00:19:08,960 d'une personne qui attend. Euh, donc c'est gentil 498 00:19:08,960 --> 00:19:11,840 d'un plan plat, euh horizontal. Toi tu 499 00:19:11,840 --> 00:19:13,280 peut décider que vous aimeriez faire 500 00:19:13,280 --> 00:19:14,559 quelque chose de délicat avec la fin du 501 00:19:14,559 --> 00:19:16,000 scène. Tu sais, peut-être que tu aimerais 502 00:19:16,000 --> 00:19:17,919 explosez plus haut ou peut-être que vous le feriez en fait 503 00:19:17,919 --> 00:19:19,840 comme peut-être que tu aimerais peut-être qu'il y ait un 504 00:19:19,840 --> 00:19:21,360 bureau ou peut-être qu'il y a un passant 505 00:19:21,360 --> 00:19:23,360 quelqu'un qui passe. Et cette lingette le fera 506 00:19:23,360 --> 00:19:24,880 vous permettre d'avoir une transition vers le 507 00:19:24,880 --> 00:19:26,240 scène suivante. C'est à toi de décider 508 00:19:26,240 --> 00:19:27,679 quelle est votre transition vers le suivant 509 00:19:27,679 --> 00:19:30,559 scène. Euh, une bonne façon de faire ça Oh, 510 00:19:30,559 --> 00:19:32,320 eh bien, je vais continuer. Donc ça 511 00:19:32,320 --> 00:19:35,520 Dolly continue jusqu'à ce que nous soyons sur elle 512 00:19:35,520 --> 00:19:37,280 de retour et puis elle est à eux deux 513 00:19:37,280 --> 00:19:39,840 sont assis sur la chaise. Un autre bien 514 00:19:39,840 --> 00:19:43,120 façon de euh et plus rapide et plus économique 515 00:19:43,120 --> 00:19:46,960 le chemin est 516 00:19:46,960 --> 00:19:50,480 c'est juste de regarder ton set et presque 517 00:19:50,480 --> 00:19:52,960 comme un plan de votre décor. Votre ensemble 518 00:19:52,960 --> 00:19:56,080 ça ressemble à ça. Vous avez des chaises 519 00:19:56,080 --> 00:19:59,840 ici. Disons que tu as un tu as un 520 00:19:59,840 --> 00:20:02,640 bureau ici. Vous avez l'infirmière qui est 521 00:20:02,640 --> 00:20:05,280 je serai ici 522 00:20:05,280 --> 00:20:08,799 et vous avez l'Amy ici. 523 00:20:08,799 --> 00:20:10,640 Où sont les différentes caméras 524 00:20:10,640 --> 00:20:13,360 angles que nous avons utilisés jusqu'à présent ? Le premier 525 00:20:13,360 --> 00:20:16,720 l'angle de la caméra était ici. C'était un gros plan. 526 00:20:16,720 --> 00:20:19,520 C'était le numéro un. La deuxième caméra 527 00:20:19,520 --> 00:20:21,200 et il est devenu un peu plus large donc il est entré 528 00:20:21,200 --> 00:20:23,600 cette direction. Le deuxième angle de caméra 529 00:20:23,600 --> 00:20:26,960 venait de bien, aurait probablement pu être 530 00:20:26,960 --> 00:20:29,280 ici pour que nous puissions capturer tu sais 531 00:20:29,280 --> 00:20:31,520 c'était plutôt un passant qui passait et donc 532 00:20:31,520 --> 00:20:33,200 nous pouvons les voir tous les deux. C'est donc 533 00:20:33,200 --> 00:20:35,679 numéro deux. Le troisième angle sous lequel nous sommes venus 534 00:20:35,679 --> 00:20:41,039 avec était a était a était deux était deux 535 00:20:41,039 --> 00:20:44,720 configurations d'un gros plan de ce côté. Oh 536 00:20:44,720 --> 00:20:46,480 en fait, accrochez-vous. Ça doit être fini avec elle 537 00:20:46,480 --> 00:20:50,720 tête. Donc ce côté-là. Cela fait donc trois et 538 00:20:50,720 --> 00:20:52,080 puis un single qui est un peu 539 00:20:52,080 --> 00:20:56,960 plus serré ici. Et de ce côté qui 540 00:20:56,960 --> 00:20:59,960 est 541 00:21:00,320 --> 00:21:04,640 le numéro quatre cinq était notre photo de chariot 542 00:21:04,640 --> 00:21:08,159 euh euh qui vient de 543 00:21:08,159 --> 00:21:10,400 qui venait d'un profil, disons de 544 00:21:10,400 --> 00:21:12,400 cet angle 545 00:21:12,400 --> 00:21:14,880 et puis 546 00:21:14,880 --> 00:21:18,480 il s'est déplacé jusqu'à ce que la caméra soit 547 00:21:18,480 --> 00:21:21,120 en regardant dans cette direction. 548 00:21:21,120 --> 00:21:23,760 C'était donc cinq. Si tu étais un 549 00:21:23,760 --> 00:21:25,120 décorateur, vous le feriez 550 00:21:25,120 --> 00:21:26,720 comprendre que c'était l'ensemble qui 551 00:21:26,720 --> 00:21:27,919 vous venez de construire. Et ainsi, tu sauras 552 00:21:27,919 --> 00:21:29,760 où se trouvent les angles de caméra. Tu sauras 553 00:21:29,760 --> 00:21:31,200 où vont vos lumières pratiques 554 00:21:31,200 --> 00:21:32,640 être. Tu sauras où tu vas 555 00:21:32,640 --> 00:21:35,120 placez votre bureau. Si tu es le réalisateur 556 00:21:35,120 --> 00:21:37,360 de directeur de la photographie, vous saurez lequel 557 00:21:37,360 --> 00:21:39,520 certaines sections du décor doivent être éclairées. Si 558 00:21:39,520 --> 00:21:41,520 tu es le premier AD, tu comprendras 559 00:21:41,520 --> 00:21:43,520 où vous pouvez placer les extras. Si 560 00:21:43,520 --> 00:21:45,200 tu fais de la restauration, tu sais où ne pas aller 561 00:21:45,200 --> 00:21:49,600 être. Si c'est le cas, voyons qui d'autre. 562 00:21:49,600 --> 00:21:51,520 son. Vous saurez quelle est leur largeur 563 00:21:51,520 --> 00:21:52,799 va être. Ainsi, vous pouvez décider 564 00:21:52,799 --> 00:21:54,000 si tu sais où tu vas te placer 565 00:21:54,000 --> 00:21:54,960 ton boom et si tu vas 566 00:21:54,960 --> 00:21:56,320 placez vos boommen et votre équipement 567 00:21:56,320 --> 00:21:59,120 et votre électricité et vos fils. Euh 568 00:21:59,120 --> 00:22:02,000 si vous êtes en costumes, euh vous allez le faire 569 00:22:02,000 --> 00:22:03,600 savoir combien d'extras vous avez et quoi 570 00:22:03,600 --> 00:22:05,679 couleurs qu'ils devraient porter. Euh, alors, 571 00:22:05,679 --> 00:22:08,159 tout cela, tout cela, c'est ce sont 572 00:22:08,159 --> 00:22:10,080 juste des outils pratiques idiots à donner 573 00:22:10,080 --> 00:22:12,320 les gens plus d'informations. Vous pouvez donner 574 00:22:12,320 --> 00:22:13,919 ces informations en parlant. Vous pouvez 575 00:22:13,919 --> 00:22:15,600 donner ces informations par listes. Vous pouvez 576 00:22:15,600 --> 00:22:17,520 donne ces informations par ces terribles 577 00:22:17,520 --> 00:22:20,000 des dessins griffonnés ou vous pouvez simplement dire 578 00:22:20,000 --> 00:22:21,600 quelqu'un d'autre et ils le leur diront. Mais 579 00:22:21,600 --> 00:22:23,600 euh, mon sentiment est que plus tu 580 00:22:23,600 --> 00:22:25,600 communiquer et raconter 581 00:22:25,600 --> 00:22:27,360 les gens ce que tu cherches, plus 582 00:22:27,360 --> 00:22:29,120 ils pourront livrer leur 583 00:22:29,120 --> 00:22:30,720 langue, que ce soit la langue de 584 00:22:30,720 --> 00:22:32,080 les accessoires, le langage des costumes, le 585 00:22:32,080 --> 00:22:33,840 langage du cinéma, leur 586 00:22:33,840 --> 00:22:36,240 langue dans votre train. Tout ce que je fais 587 00:22:36,240 --> 00:22:39,200 est assis à un bureau et réfléchit avec un stylo 588 00:22:39,200 --> 00:22:41,200 et un morceau de papier et beaucoup de 589 00:22:41,200 --> 00:22:42,960 parler. Euh et c'est à peu près ça 590 00:22:42,960 --> 00:22:44,880 diriger, c'est avoir une vision et être 591 00:22:44,880 --> 00:22:46,720 capable d'exprimer cela aux autres afin 592 00:22:46,720 --> 00:22:49,120 sur lequel ils peuvent grimper et collaborer 593 00:22:49,120 --> 00:22:51,600 avec votre vision. 1 00:00:12,240 --> 00:00:13,679 Il y a une partie de moi qui est si ennuyeuse 2 00:00:13,679 --> 00:00:15,200 tapez une personne. Tu sais, j'aime les choses 3 00:00:15,200 --> 00:00:17,199 à organiser. J'aime faire des listes. Je 4 00:00:17,199 --> 00:00:18,640 j'aimerai que tout soit réglé donc 5 00:00:18,640 --> 00:00:20,960 que quand j'y arrive et que ça ne va pas 6 00:00:20,960 --> 00:00:23,760 comme je l'avais espéré, je peux déménager 7 00:00:23,760 --> 00:00:26,640 plan B sachant que j'avais le plan A. Je suis 8 00:00:26,640 --> 00:00:28,560 toujours conscient du planning euh parce que 9 00:00:28,560 --> 00:00:30,320 cela va avoir un impact sur mes performances. 10 00:00:30,320 --> 00:00:31,920 Cela va avoir un impact sur ma journée. C'est 11 00:00:31,920 --> 00:00:33,920 cela aura un impact sur l'obtention ou non du 12 00:00:33,920 --> 00:00:36,000 les images que je veux. Euh, j'ai tiré sur la liste 13 00:00:36,000 --> 00:00:37,760 tout est au milieu, c'est écrit 14 00:00:37,760 --> 00:00:40,719 déjeuner parce que juste un tas de coups posés 15 00:00:40,719 --> 00:00:42,640 vers le bas sans comprendre où 16 00:00:42,640 --> 00:00:43,840 ils vont se diriger vers où 17 00:00:43,840 --> 00:00:45,360 ils vont tomber pendant la journée 18 00:00:45,360 --> 00:00:47,520 ne vous permet pas d'avoir une idée de 19 00:00:47,520 --> 00:00:49,920 où tu vas. Euh très souvent 20 00:00:49,920 --> 00:00:52,160 les gens gaspilleront les premières parties du 21 00:00:52,160 --> 00:00:53,840 journée qui est la partie la plus productive 22 00:00:53,840 --> 00:00:55,199 et puis au moment où vous arrivez à déjeuner 23 00:00:55,199 --> 00:00:57,520 vous réalisez qu'il vous reste 50 tirs supplémentaires. 24 00:00:57,520 --> 00:01:00,160 Qu'est-ce que tu vas faire? Alors euh toujours 25 00:01:00,160 --> 00:01:02,640 être conscient de l'horaire. 26 00:01:02,640 --> 00:01:05,119 Ne pensez pas que ce n'est pas créatif. Euh dans 27 00:01:05,119 --> 00:01:06,400 certaines façons dont vous vous protégez. 28 00:01:06,400 --> 00:01:07,920 Vous protégez votre capacité à être 29 00:01:07,920 --> 00:01:10,000 créatif en vous assurant d'avoir 30 00:01:10,000 --> 00:01:14,119 vos paramètres définis. 31 00:01:17,840 --> 00:01:20,560 J'aime travailler rapidement. Euh, je vais très bien 32 00:01:20,560 --> 00:01:22,000 qui lui convient. C'est pourquoi j'aime travailler dans 33 00:01:22,000 --> 00:01:25,040 télévision. Euh, j'aime en avoir beaucoup 34 00:01:25,040 --> 00:01:27,920 fait. J’aime être décisif. Euh le meilleur 35 00:01:27,920 --> 00:01:30,080 chemin vers votre équipe adorera travailler 36 00:01:30,080 --> 00:01:31,600 rapidement parce qu'ils ont l'impression d'être 37 00:01:31,600 --> 00:01:32,960 ne sont pas exploités et ils 38 00:01:32,960 --> 00:01:34,479 ils ont l'impression qu'ils font beaucoup de choses. 39 00:01:34,479 --> 00:01:35,920 Mais tu veux t'assurer que ce n'est pas le cas 40 00:01:35,920 --> 00:01:37,439 bâclé, que tout semble 41 00:01:37,439 --> 00:01:40,320 intentionnel et qu'il est bien préparé. 42 00:01:40,320 --> 00:01:42,479 Le meilleur argent que vous aurez jamais dépensé 43 00:01:42,479 --> 00:01:45,520 dans toute votre vie est en préparation. Si vous 44 00:01:45,520 --> 00:01:48,240 peut ajouter du temps à la préparation et si vous pouvez vous préparer 45 00:01:48,240 --> 00:01:50,640 plus que tu n'aurais jamais cru possible, tu 46 00:01:50,640 --> 00:01:52,479 sera plus de préparation. tu le feras tu le feras 47 00:01:52,479 --> 00:01:54,880 économiser de l'argent, gagner du temps, économiser de l'énergie et 48 00:01:54,880 --> 00:01:57,119 ayez toujours plus à l'écran. Euh, si 49 00:01:57,119 --> 00:01:58,799 il y a un conseil que j'ai, 50 00:01:58,799 --> 00:02:00,640 c'est passer autant de temps que toi à la préparation 51 00:02:00,640 --> 00:02:03,280 peut-être. C'est la période la moins chère 52 00:02:03,280 --> 00:02:04,719 le film. C'est quand les horloges ne fonctionnent pas 53 00:02:04,719 --> 00:02:06,399 en cours d'exécution. C'est quand les gens ne sont pas là 54 00:02:06,399 --> 00:02:08,640 paie. C'est juste toi et peut-être ton 55 00:02:08,640 --> 00:02:10,959 les producteurs et peut-être l'écrivain et 56 00:02:10,959 --> 00:02:12,560 tu es assis dans une pièce et tu viens 57 00:02:12,560 --> 00:02:14,080 avec des choses qui provoquent occasionnellement 58 00:02:14,080 --> 00:02:17,920 une première annonce. Il aidera le réalisateur à être 59 00:02:17,920 --> 00:02:20,000 motivé et soyez clair. Il le sera toujours 60 00:02:20,000 --> 00:02:21,760 je réfléchis à la façon de reprogrammer 61 00:02:21,760 --> 00:02:25,360 faites-le aller plus vite. Euh, si tu peux l'être si 62 00:02:25,360 --> 00:02:27,360 vous pouvez écouter votre première AD et vous 63 00:02:27,360 --> 00:02:29,200 avoir une première AD consciente et 64 00:02:29,200 --> 00:02:31,440 et c'est vraiment un cinéaste solide comme 65 00:02:31,440 --> 00:02:33,599 ainsi qu'un film solide comme un solide 66 00:02:33,599 --> 00:02:35,360 technicien, vous pourrez alors obtenir 67 00:02:35,360 --> 00:02:38,239 ta journée. 68 00:02:42,640 --> 00:02:44,480 Le premier AD est la personne qui contrôle 69 00:02:44,480 --> 00:02:46,080 l'ambiance sur le plateau et assurez-vous 70 00:02:46,080 --> 00:02:48,160 que l'acteur a ce dont il a besoin 71 00:02:48,160 --> 00:02:50,720 afin de donner un 72 00:02:50,720 --> 00:02:53,360 performances. Quelques acteurs 73 00:02:53,360 --> 00:02:56,640 euh, je dois m'asseoir dans un coin et avec un 74 00:02:56,640 --> 00:02:58,720 drôle de nez rouge et chanter de l'opéra. Qui 75 00:02:58,720 --> 00:03:02,080 sait ? Certains acteurs doivent l'être 76 00:03:02,080 --> 00:03:03,680 distrait. Ils ne doivent pas être 77 00:03:03,680 --> 00:03:05,120 gêné. ils ont juste besoin de boire 78 00:03:05,120 --> 00:03:07,920 un café et beurk beurk avec l'équipage et 79 00:03:07,920 --> 00:03:10,159 puis retournez à leur place. Euh mais 80 00:03:10,159 --> 00:03:12,480 il y a une ligne euh par exemple que nous 81 00:03:12,480 --> 00:03:16,080 tout le monde sait qui est qui sont les acteurs 82 00:03:16,080 --> 00:03:19,280 devant la caméra, euh, c'est leur 83 00:03:19,280 --> 00:03:21,280 le moment devant la caméra est ce que nous 84 00:03:21,280 --> 00:03:23,040 sont tous là pour vous soutenir. Tu sais quand 85 00:03:23,040 --> 00:03:25,040 tu planifies euh il y en a de toutes sortes 86 00:03:25,040 --> 00:03:26,480 des différentes exigences qui entrent en jeu 87 00:03:26,480 --> 00:03:29,200 la pièce. Euh, parfois tu ne peux obtenir 88 00:03:29,200 --> 00:03:30,480 cet endroit le matin ou 89 00:03:30,480 --> 00:03:32,080 parfois le soleil ne se lève qu'à une heure 90 00:03:32,080 --> 00:03:33,680 certain endroit. votre DP dit : "Je ne peux que 91 00:03:33,680 --> 00:03:36,959 filme ça la nuit." Ou, euh, parfois 92 00:03:36,959 --> 00:03:39,599 tu as un acteur qui joue une pièce 93 00:03:39,599 --> 00:03:41,200 à Broadway, et donc vous ne pouvez avoir 94 00:03:41,200 --> 00:03:42,640 eux un certain nombre de jours. Tu es 95 00:03:42,640 --> 00:03:44,720 toujours en équilibre et en jonglant avec ceux-ci 96 00:03:44,720 --> 00:03:48,640 exigences. Euh, pour la plupart, vous 97 00:03:48,640 --> 00:03:50,319 tu sais, tu roules avec ça. Tu sais, 98 00:03:50,319 --> 00:03:52,000 vous devrez peut-être tourner votre dernière scène de 99 00:03:52,000 --> 00:03:53,200 votre film. Vous devrez peut-être tirer dessus 100 00:03:53,200 --> 00:03:54,879 le tout premier jour, sans jamais savoir comment 101 00:03:54,879 --> 00:03:55,920 le film va aller. Tu vas 102 00:03:55,920 --> 00:03:57,120 tournez votre dernière scène du film sur 103 00:03:57,120 --> 00:03:59,360 le tout premier jour. Mais de temps en temps 104 00:03:59,360 --> 00:04:00,799 il y a des endroits où il faut le faire 105 00:04:00,799 --> 00:04:02,560 vraiment mettre le pied à terre et c'est 106 00:04:02,560 --> 00:04:04,400 généralement à propos des acteurs parce que c'est 107 00:04:04,400 --> 00:04:06,000 mais ce n'est pas quelque chose que tu peux gâcher 108 00:04:06,000 --> 00:04:10,080 avec. Euh, parfois, ça peut être plus 109 00:04:10,080 --> 00:04:12,959 pratique pour filmer quelque chose là-dessus 110 00:04:12,959 --> 00:04:14,319 moment particulier de la journée, mais tu sais 111 00:04:14,319 --> 00:04:16,079 qu'un acteur n'est pas prêt. Tu sais que 112 00:04:16,079 --> 00:04:17,199 un acteur ne se sent pas à l'aise avec 113 00:04:17,199 --> 00:04:18,880 leurs lignes. Vous savez qu'un acteur a 114 00:04:18,880 --> 00:04:20,720 c'est leur premier jour de tournage et maintenant 115 00:04:20,720 --> 00:04:21,759 tu vas leur faire faire le maximum 116 00:04:21,759 --> 00:04:23,040 scène émouvante du film sur le 117 00:04:23,040 --> 00:04:24,560 premier jour de tournage. Il faut faciliter 118 00:04:24,560 --> 00:04:26,800 les entrer. Donc la première considération 119 00:04:26,800 --> 00:04:30,680 devraient être les acteurs. 120 00:04:35,520 --> 00:04:36,560 Il y a plusieurs choses que vous pouvez 121 00:04:36,560 --> 00:04:37,520 faire en préparation c'est un peu 122 00:04:37,520 --> 00:04:39,120 non conventionnel. Euh, je veux dire l'un des 123 00:04:39,120 --> 00:04:40,320 des choses que je pense être très utiles dans 124 00:04:40,320 --> 00:04:41,680 préparez-vous si vous êtes quelqu'un qui a du succès 125 00:04:41,680 --> 00:04:44,639 les films bavards comme moi c'est faire une table 126 00:04:44,639 --> 00:04:47,360 lire. Euh, c'est pas cher. Les gens aiment 127 00:04:47,360 --> 00:04:49,360 fais-le et tu entendras ton film 128 00:04:49,360 --> 00:04:51,680 du début à la fin. Euh, j'en fais beaucoup 129 00:04:51,680 --> 00:04:53,680 le tableau se lit avant de commencer à tirer. je suis 130 00:04:53,680 --> 00:04:55,440 parce que je suis un acteur et je le suis, toi 131 00:04:55,440 --> 00:04:57,680 tu sais, c'est comme ça que je pense. j'ai besoin 132 00:04:57,680 --> 00:04:59,440 pour l'entendre. J'ai besoin d'entendre le rythme. Je 133 00:04:59,440 --> 00:05:00,960 il faut entendre les acteurs l'habiter. Et 134 00:05:00,960 --> 00:05:03,680 puis je fais beaucoup de réécritures basées sur 135 00:05:03,680 --> 00:05:06,960 sur ces tables lit. Euh, tu sais, 136 00:05:06,960 --> 00:05:10,960 une autre bonne chose à faire en préparation est euh 137 00:05:10,960 --> 00:05:12,720 avoir un ami que tu respectes et qui 138 00:05:12,720 --> 00:05:13,919 pourrait être un écrivain ou un éditeur ou 139 00:05:13,919 --> 00:05:15,840 quelqu'un qui connaît le cinéma lis 140 00:05:15,840 --> 00:05:18,240 votre script et demandez-leur d'identifier votre 141 00:05:18,240 --> 00:05:21,120 plus grande faiblesse. Euh, maintenant tu ne peux pas 142 00:05:21,120 --> 00:05:23,039 je veux changer cette faiblesse mais juste 143 00:05:23,039 --> 00:05:25,280 en être conscient euh vous donnera un nouveau 144 00:05:25,280 --> 00:05:26,720 sorte de compréhension de votre film et 145 00:05:26,720 --> 00:05:29,039 vous fera prendre conscience de quelque chose. Euh 146 00:05:29,039 --> 00:05:34,000 par exemple, si vous avez un film qui 147 00:05:34,000 --> 00:05:37,919 vous savez, cela peut être assez sentimental. Euh 148 00:05:37,919 --> 00:05:40,240 si ton ami dit que j'aime le film mais 149 00:05:40,240 --> 00:05:42,080 tu sais, fais juste attention mais ce n'est pas le cas 150 00:05:42,080 --> 00:05:44,160 devenir trop sentimental parce que c'est vraiment 151 00:05:44,160 --> 00:05:46,400 vacillant sur le bord. Euh c'est 152 00:05:46,400 --> 00:05:47,600 quelque chose que tu peux faire quelque chose 153 00:05:47,600 --> 00:05:49,440 environ. Tu sais, même si tu es ton film 154 00:05:49,440 --> 00:05:51,919 C'est assez sensible, euh peut-être que tu 155 00:05:51,919 --> 00:05:53,680 commencer à faire des choses comme, vous savez, à 156 00:05:53,680 --> 00:05:55,360 la fin des séquences au lieu de simplement 157 00:05:55,360 --> 00:05:57,840 laisser un sentiment comme rester là 158 00:05:57,840 --> 00:06:00,639 et et et tu sais, c'est plutôt indulgent 159 00:06:00,639 --> 00:06:02,320 le sentiment s'il y a quelque chose qui 160 00:06:02,320 --> 00:06:04,240 se produit à la fin du 161 00:06:04,240 --> 00:06:06,479 séquence qui arrête en quelque sorte cela 162 00:06:06,479 --> 00:06:09,280 émotion. Euh juste des petites choses à faire 163 00:06:09,280 --> 00:06:10,400 de couper le bord du 164 00:06:10,400 --> 00:06:12,319 sentimentalité. Si vous êtes conscient que 165 00:06:12,319 --> 00:06:13,919 tu as déjà ce problème, c'est 166 00:06:13,919 --> 00:06:15,280 une faiblesse de votre script, ce n'est pas le cas 167 00:06:15,280 --> 00:06:17,039 veux dire que tu dois juste détruire ton 168 00:06:17,039 --> 00:06:19,600 script et changez-le. Tu peux y aller et 169 00:06:19,600 --> 00:06:21,600 sois juste conscient du fait 170 00:06:21,600 --> 00:06:23,199 que toi, tu sais, tu es déjà 171 00:06:23,199 --> 00:06:24,479 vacillant au bord de quelque chose et 172 00:06:24,479 --> 00:06:28,280 être capable d'écrire ce navire. 173 00:06:33,520 --> 00:06:37,600 Nous avons tendance à nous accrocher aux choses 174 00:06:37,600 --> 00:06:40,400 qui se sentent en sécurité. J'ai fait un film une fois où 175 00:06:40,400 --> 00:06:43,840 le réalisateur voulait que j'aie une puce 176 00:06:43,840 --> 00:06:46,400 dent et cheveux longs. je n'avais pas de 177 00:06:46,400 --> 00:06:48,080 une dent de devant ébréchée et je n'en ai pas eu longtemps 178 00:06:48,080 --> 00:06:50,639 cheveux assez longs, mais c'est ce qui est dit dans 179 00:06:50,639 --> 00:06:53,199 le livre. Et il ne pouvait tout simplement pas comprendre ça 180 00:06:53,199 --> 00:06:56,080 hors de son esprit. A 12 ans, quand 181 00:06:56,080 --> 00:06:58,720 vous donnez un morceau de prothèse complète et un gros 182 00:06:58,720 --> 00:07:01,039 vieille perruque, tu ne peux tout simplement pas avoir la même 183 00:07:01,039 --> 00:07:03,360 performance de quelqu'un. Euh, il y a 184 00:07:03,360 --> 00:07:05,680 une sorte de naturel que tu vas 185 00:07:05,680 --> 00:07:08,960 perdre. et il ne pouvait tout simplement pas lâcher prise 186 00:07:08,960 --> 00:07:11,120 la chose que cette idée qu'il avait en 187 00:07:11,120 --> 00:07:13,440 sa chambre d'hôtel. Cela lui permettait de se sentir en sécurité. 188 00:07:13,440 --> 00:07:14,639 Cela lui faisait du bien d'avoir 189 00:07:14,639 --> 00:07:16,160 quelque chose à quoi s'accrocher dont il était sûr 190 00:07:16,160 --> 00:07:18,000 de. Et à la fin de la journée, il 191 00:07:18,000 --> 00:07:20,560 il aurait probablement dû il aurait probablement dû 192 00:07:20,560 --> 00:07:22,240 J'ai laissé tomber pour avoir plus 193 00:07:22,240 --> 00:07:23,840 entièrement réalisé et naturaliste 194 00:07:23,840 --> 00:07:26,000 personnage. Alors c'est vraiment le péché 195 00:07:26,000 --> 00:07:28,240 que nous faisons tous, c'est nous que nous voulons 196 00:07:28,240 --> 00:07:30,400 prendre des décisions et nous nous accrochons à certains de 197 00:07:30,400 --> 00:07:32,560 eux malgré le fait que nous commençons 198 00:07:32,560 --> 00:07:34,319 voyant qu'ils doivent évoluer et 199 00:07:34,319 --> 00:07:36,960 changer avec quand ils frappent l'air, quand ils frappent 200 00:07:36,960 --> 00:07:38,639 l'oxygène et comme ils frappent tous les 201 00:07:38,639 --> 00:07:40,319 différentes personnes qui font partie 202 00:07:40,319 --> 00:07:43,680 l'expérience de faire un film. 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,720 Caster votre film, je dirais, est le 2 00:00:08,720 --> 00:00:10,559 la chose la plus importante parce que euh là 3 00:00:10,559 --> 00:00:12,240 il y a beaucoup de choix que vous pouvez modifier 4 00:00:12,240 --> 00:00:14,639 dans l'instant. Euh, il y en a beaucoup 5 00:00:14,639 --> 00:00:16,400 des décisions que vous pouvez prendre et refaire 6 00:00:16,400 --> 00:00:19,760 au fil du temps. Euh mais avec un acteur, tu as 7 00:00:19,760 --> 00:00:21,760 choisi un être humain qui vient avec un 8 00:00:21,760 --> 00:00:24,160 toute l'histoire des possibilités et 9 00:00:24,160 --> 00:00:26,880 impossibilités. Et euh, j'espère que tu as 10 00:00:26,880 --> 00:00:30,400 j'ai fait ce choix avec soin car en 20 11 00:00:30,400 --> 00:00:31,920 minutes tu ne pourras pas 12 00:00:31,920 --> 00:00:34,719 changer radicalement, euh, celui de quelqu'un 13 00:00:34,719 --> 00:00:38,079 représentation entière. J'espère que toi 14 00:00:38,079 --> 00:00:40,399 sais que quand tu as choisi un acteur, tu as 15 00:00:40,399 --> 00:00:41,920 je sais que tu es dans le même train, 16 00:00:41,920 --> 00:00:43,280 que tu parles la même langue, 17 00:00:43,280 --> 00:00:44,480 j'espère que tu dis la même chose 18 00:00:44,480 --> 00:00:47,760 histoire et j'espère qu'ils sont assez ouverts 19 00:00:47,760 --> 00:00:49,840 pour vous dire sur quoi ils ont travaillé 20 00:00:49,840 --> 00:00:53,520 sur. Euh, je pense que les gens croient parfois 21 00:00:53,520 --> 00:00:58,320 qu'un réalisateur, euh, crée entièrement un 22 00:00:58,320 --> 00:01:00,960 performance d'un acteur. Euh, j'ai 23 00:01:00,960 --> 00:01:02,480 Je n'ai jamais trouvé que c'était vrai. j'ai trouvé 24 00:01:02,480 --> 00:01:04,799 qu'un réalisateur peut inspirer un acteur à 25 00:01:04,799 --> 00:01:06,799 apporter une performance à la table. Euh, 26 00:01:06,799 --> 00:01:09,119 qu'un réalisateur peut collaborer avec un 27 00:01:09,119 --> 00:01:12,000 acteur au cours de leur processus. Mais ça 28 00:01:12,000 --> 00:01:14,400 est vraiment l'acteur qui à travers 29 00:01:14,400 --> 00:01:16,000 préparation 30 00:01:16,000 --> 00:01:18,000 euh, tout est mis sur la table. Et 31 00:01:18,000 --> 00:01:20,479 alors c'est vraiment le réalisateur en quelque sorte 32 00:01:20,479 --> 00:01:22,799 de 33 00:01:22,799 --> 00:01:26,400 chuchoteur de chien, euh, qui est capable de berger 34 00:01:26,400 --> 00:01:29,119 euh cet acteur et changer et peut-être 35 00:01:29,119 --> 00:01:31,119 changez-les légèrement dans certains 36 00:01:31,119 --> 00:01:33,040 des directions différentes, mais tu es vraiment 37 00:01:33,040 --> 00:01:35,200 je n'ai que quelques minutes pour changer un 38 00:01:35,200 --> 00:01:38,159 performance de l'acteur. Donc, j'espère 39 00:01:38,159 --> 00:01:41,880 vous avez trouvé le bon acteur. 40 00:01:46,880 --> 00:01:49,360 Parfois, euh, un acteur apparaît 41 00:01:49,360 --> 00:01:51,680 à vous lorsque vous lisez un script. Euh, 42 00:01:51,680 --> 00:01:53,040 mais pour moi, ça n'arrive pas très 43 00:01:53,040 --> 00:01:55,600 souvent. Je pense pour moi, je pense au 44 00:01:55,600 --> 00:01:58,640 l'histoire d'abord. Je pense à, euh, au 45 00:01:58,640 --> 00:02:00,320 les changements que je pourrais vouloir y apporter 46 00:02:00,320 --> 00:02:02,320 histoire, le processus de développement du 47 00:02:02,320 --> 00:02:04,000 scénario, puis petit à petit, 48 00:02:04,000 --> 00:02:07,040 des acteurs pourraient émerger. Euh le casting 49 00:02:07,040 --> 00:02:11,680 le processus, euh, c'est vraiment ce qui commence à se produire 50 00:02:11,680 --> 00:02:13,840 faire bouillonner tout là où tu commences 51 00:02:13,840 --> 00:02:16,000 voir les acteurs dire les répliques et toi 52 00:02:16,000 --> 00:02:18,400 commencer à comprendre pourquoi le dialogue fonctionne 53 00:02:18,400 --> 00:02:20,080 ou ça ne marche pas et puis tu commences 54 00:02:20,080 --> 00:02:22,080 comprendre pourquoi cet acteur a raison 55 00:02:22,080 --> 00:02:24,560 ou pourquoi cet acteur n'a pas tout à fait raison. Euh 56 00:02:24,560 --> 00:02:26,640 ce processus d'avoir ce moment de 57 00:02:26,640 --> 00:02:29,760 regarder des acteurs habiter les personnages 58 00:02:29,760 --> 00:02:31,440 et inventer des choses et apporter des choses 59 00:02:31,440 --> 00:02:33,200 à la table qui pour moi est si importante 60 00:02:33,200 --> 00:02:35,519 et je ne l'écourterais jamais. Euh, ceux-ci 61 00:02:35,519 --> 00:02:37,360 jours, nous avons toute cette technologie avec 62 00:02:37,360 --> 00:02:40,480 vidéo et vous pouvez voir les gens à distance 63 00:02:40,480 --> 00:02:42,879 et vous pouvez faire défiler 50 différents 64 00:02:42,879 --> 00:02:44,560 performances dans un laps de temps très court 65 00:02:44,560 --> 00:02:47,440 le temps et parfois ce court changement 66 00:02:47,440 --> 00:02:49,519 le processus d'écoute des mots 67 00:02:49,519 --> 00:02:54,000 et encore une fois parlé. Euh euh je regarde euh 68 00:02:54,000 --> 00:02:56,640 les acteurs se débattent et luttent avec 69 00:02:56,640 --> 00:02:59,599 problèmes dans le scénario. Euh, j'aime 70 00:02:59,599 --> 00:03:02,080 prendre autant de temps que possible euh dans le 71 00:03:02,080 --> 00:03:03,599 processus de casting et j'aime être dans le 72 00:03:03,599 --> 00:03:07,080 chambre si je peux. 73 00:03:10,800 --> 00:03:12,080 J'ai travaillé avec le même casting 74 00:03:12,080 --> 00:03:13,519 directeur depuis de nombreuses années, un bon 75 00:03:13,519 --> 00:03:16,080 ami Ay Kaufman et euh A très 76 00:03:16,080 --> 00:03:18,319 directeur de casting bien connu. Nous étions tous 77 00:03:18,319 --> 00:03:22,239 très jeunes ensemble. Euh, et elle, euh, 78 00:03:22,239 --> 00:03:23,840 l'expérience que nous avons vécue ensemble 79 00:03:23,840 --> 00:03:26,000 Je pense que le plus marquant pour nous était 80 00:03:26,000 --> 00:03:28,720 je trouve le petit garçon pour jouer Tate 81 00:03:28,720 --> 00:03:32,879 dans Petit homme Tate. Nous avons traversé 82 00:03:32,879 --> 00:03:36,000 des centaines d'enfants euh beaucoup d'acteurs 83 00:03:36,000 --> 00:03:38,239 les enfants. J'étais acteur. j'étais un enfant 84 00:03:38,239 --> 00:03:40,080 acteur. J'ai donc apprécié le métier que 85 00:03:40,080 --> 00:03:42,159 les enfants acteurs apportent au processus. 86 00:03:42,159 --> 00:03:45,040 Mais nous avons commencé à comprendre après un 87 00:03:45,040 --> 00:03:46,560 cent enfants, nous avons compris que nous 88 00:03:46,560 --> 00:03:47,840 nous aurions probablement juste besoin d'un enfant 89 00:03:47,840 --> 00:03:50,480 que nous avons trouvé. et Ay a pu y aller 90 00:03:50,480 --> 00:03:53,120 dans les écoles. Elle a trouvé un enfant qui avait 91 00:03:53,120 --> 00:03:55,519 Je n'ai jamais joué dans une pièce de théâtre à l'école auparavant et 92 00:03:55,519 --> 00:03:57,040 euh, ils viennent d'amener une classe de 93 00:03:57,040 --> 00:03:58,879 enfants et elle a commencé à parler 94 00:03:58,879 --> 00:04:01,599 eux. Elle l'a amené parmi tant d'autres 95 00:04:01,599 --> 00:04:03,439 des enfants à qui elle donnait des scénarios, 96 00:04:03,439 --> 00:04:07,040 elle lui a fait lire et euh 97 00:04:07,040 --> 00:04:10,319 euh, elle l'a enregistré et a apporté cette cassette 98 00:04:10,319 --> 00:04:12,159 euh, à moi de voir. Et il y avait 99 00:04:12,159 --> 00:04:15,439 quelque chose de si fascinant chez lui. C'est 100 00:04:15,439 --> 00:04:17,199 était indescriptible. Ce n'était pas qu'il l'était 101 00:04:17,199 --> 00:04:18,560 le plus grand acteur du monde ou celui 102 00:04:18,560 --> 00:04:20,639 il lit mieux que les autres, mais là 103 00:04:20,639 --> 00:04:22,160 il y avait quelque chose chez lui que j'étais 104 00:04:22,160 --> 00:04:23,680 fasciné par. Et je pense que c'est ça 105 00:04:23,680 --> 00:04:25,040 tu cherches et c'est ce que tu 106 00:04:25,040 --> 00:04:26,720 et ton directeur de casting cherche 107 00:04:26,720 --> 00:04:29,199 car c'est être fasciné par ça 108 00:04:29,199 --> 00:04:30,720 personnage et par cet acteur, peu importe 109 00:04:30,720 --> 00:04:32,639 comme c'est petit, je cherche toujours 110 00:04:32,639 --> 00:04:35,600 être fasciné par eux et qu'ils 111 00:04:35,600 --> 00:04:38,240 apporter un caractère complet. Alors, pas seulement 112 00:04:38,240 --> 00:04:40,080 ce qu'il y a sur la page, mais un 113 00:04:40,080 --> 00:04:42,560 personnage. La plus grande leçon à 114 00:04:42,560 --> 00:04:44,960 ce qu'il faut retenir du casting, c'est que si vous êtes 115 00:04:44,960 --> 00:04:47,520 fasciné, il y a une raison. Et toi 116 00:04:47,520 --> 00:04:48,639 je n'ai pas toujours besoin de savoir ce que c'est 117 00:04:48,639 --> 00:04:51,120 la raison est. Vous pouvez avoir des idées sur quoi 118 00:04:51,120 --> 00:04:52,639 cette raison pourrait être. Vous pouvez avoir des indices 119 00:04:52,639 --> 00:04:55,040 sur ce que pourrait être cette raison. Mais le 120 00:04:55,040 --> 00:04:57,280 la vraie fascination se révélera 121 00:04:57,280 --> 00:04:59,680 à travers le processus. Si c'est intéressant 122 00:04:59,680 --> 00:05:01,759 et ça vous émeut, il y a une raison. Et 123 00:05:01,759 --> 00:05:03,840 il y a de fortes chances que si ça vous émeut, ça le fera 124 00:05:03,840 --> 00:05:05,440 déplacez aussi quelqu'un d'autre et il bougera 125 00:05:05,440 --> 00:05:06,720 le public. C'est la seule chose qui 126 00:05:06,720 --> 00:05:10,039 vous pouvez faire confiance. 127 00:05:14,960 --> 00:05:16,880 Eh bien, j'ai commencé à réaliser, euh, quand nous l'avons fait 128 00:05:16,880 --> 00:05:20,400 avoir des cassettes vidéo. Euh mais je n'étais pas habitué 129 00:05:20,400 --> 00:05:22,240 je les utilise et je ne les ai pas beaucoup utilisés. 130 00:05:22,240 --> 00:05:23,919 Je les ai utilisés par commodité. Peut-être que tu 131 00:05:23,919 --> 00:05:25,199 j'enregistrerais quelqu'un juste pour que je puisse 132 00:05:25,199 --> 00:05:26,720 je vois à quoi ils ressemblent et puis je 133 00:05:26,720 --> 00:05:28,800 toujours euh, je les amènerais pour un 134 00:05:28,800 --> 00:05:31,520 lecture. Euh très souvent je lisais avec 135 00:05:31,520 --> 00:05:34,160 eux comme l'autre acteur euh ou je le ferais 136 00:05:34,160 --> 00:05:35,919 avoir un assistant de casting qui 137 00:05:35,919 --> 00:05:39,039 lire avec eux. Euh, le plus important 138 00:05:39,039 --> 00:05:43,280 une partie de cela, cette séance individuelle est 139 00:05:43,280 --> 00:05:44,800 euh pour vraiment être dans la pièce. Pour moi, c'est 140 00:05:44,800 --> 00:05:47,840 être dans la pièce et leur donner des notes 141 00:05:47,840 --> 00:05:50,800 et pour voir s'ils peuvent prendre des notes. Euh, 142 00:05:50,800 --> 00:05:53,840 l'un d'entre vous est en herbe 143 00:05:53,840 --> 00:05:56,080 des acteurs, euh, qui entrent dans une pièce 144 00:05:56,080 --> 00:05:59,199 une séance de casting, c'est angoissant 145 00:05:59,199 --> 00:06:01,520 proposition. Vous entrez, vous 146 00:06:01,520 --> 00:06:02,800 Je ne connais pas ces gens, tu es assis 147 00:06:02,800 --> 00:06:04,479 sur une chaise, tu ne connais pas les lignes 148 00:06:04,479 --> 00:06:06,479 nécessairement de notre cœur. Bien que je 149 00:06:06,479 --> 00:06:08,720 je te demanderais de les connaître 150 00:06:08,720 --> 00:06:10,319 plutôt bien parce que ça fait pas mal 151 00:06:10,319 --> 00:06:11,919 un peu de différence. Euh et tu es 152 00:06:11,919 --> 00:06:13,360 debout là avec tes pages blanches, 153 00:06:13,360 --> 00:06:15,440 tu sais, quel est le plus important 154 00:06:15,440 --> 00:06:17,199 chose qu'un réalisateur recherche 155 00:06:17,199 --> 00:06:19,360 quand ils cherchent à recruter quelqu'un. 156 00:06:19,360 --> 00:06:21,680 Euh, évidemment, ils veulent apporter ce que tu 157 00:06:21,680 --> 00:06:22,720 ils veulent voir ce que tu apportes 158 00:06:22,720 --> 00:06:24,000 naturellement à table pour votre 159 00:06:24,000 --> 00:06:25,759 personnage, mais ils veulent aussi voir si 160 00:06:25,759 --> 00:06:28,240 vous pouvez changer et comment vous pouvez changer. 161 00:06:28,240 --> 00:06:30,080 Euh la grosse erreur je pense que les acteurs 162 00:06:30,080 --> 00:06:34,000 très souvent, ils font ce qu'ils ont fait 163 00:06:34,000 --> 00:06:35,840 une décision en termes de leur caractère. 164 00:06:35,840 --> 00:06:37,919 Ils l'apportent à la table. Le directeur 165 00:06:37,919 --> 00:06:40,560 leur donne un petit mot et ils changent 166 00:06:40,560 --> 00:06:42,880 tout pour que ce ne soit que la note 167 00:06:42,880 --> 00:06:45,199 que le réalisateur a donné. Très souvent quoi 168 00:06:45,199 --> 00:06:46,720 le réalisateur recherche est pour toi 169 00:06:46,720 --> 00:06:49,759 à ajouter. Comme si vous ajoutiez du sel ou 170 00:06:49,759 --> 00:06:51,759 du curry ou du paprika. Ils ne sont pas 171 00:06:51,759 --> 00:06:53,360 vous demandant d'effacer tout ce que vous 172 00:06:53,360 --> 00:06:55,280 je suis déjà venu à la table avec, mais 173 00:06:55,280 --> 00:06:57,280 ils vous demandent d'ajouter des choses. Et 174 00:06:57,280 --> 00:06:59,280 peut-être qu'ils pourraient vous demander d'en ajouter plus 175 00:06:59,280 --> 00:07:01,919 qu'une chose. Euh, c'est l'un des 176 00:07:01,919 --> 00:07:04,639 les choses que je recherche avec les acteurs, c'est 177 00:07:04,639 --> 00:07:07,039 peuvent-ils ajouter à leur performance 178 00:07:07,039 --> 00:07:09,039 et combien de choses puis-je y ajouter ? 179 00:07:09,039 --> 00:07:10,880 Seront-ils énervés ? Seront-ils 180 00:07:10,880 --> 00:07:13,199 ils sont capables de s'adapter ? Euh, sont-ils capables 181 00:07:13,199 --> 00:07:15,599 faire les choses avec délicatesse ? je pour moi le 182 00:07:15,599 --> 00:07:17,440 les performances les plus intéressantes sont celles 183 00:07:17,440 --> 00:07:19,199 ceux où il y a plusieurs couches et 184 00:07:19,199 --> 00:07:20,960 où ces couches sont assez délicatement 185 00:07:20,960 --> 00:07:24,800 dessiné. Très souvent, les réalisateurs 186 00:07:24,800 --> 00:07:28,240 euh, j'ai du mal à comprendre comment 187 00:07:28,240 --> 00:07:30,080 vulnérables sont ces acteurs. Ils sont 188 00:07:30,080 --> 00:07:32,960 en entrant, tu sais, en te montrant le 189 00:07:32,960 --> 00:07:35,520 l'intérieur de leur corps d'une certaine manière. Et 190 00:07:35,520 --> 00:07:39,759 euh, j'ai tendance à vraiment essayer d'être aussi 191 00:07:39,759 --> 00:07:41,280 compatissant autant que possible et aussi 192 00:07:41,280 --> 00:07:44,919 positif que possible. 193 00:07:48,479 --> 00:07:50,319 dans le castor, le rôle de Norah, qui est 194 00:07:50,319 --> 00:07:52,479 joué par Jennifer Lawrence. Euh, le 195 00:07:52,479 --> 00:07:55,840 scénario original, euh, elle était la plus 196 00:07:55,840 --> 00:07:58,080 merveilleuse créature qui avait toujours honoré 197 00:07:58,080 --> 00:08:00,319 la planète. Alors, elle était belle, elle 198 00:08:00,319 --> 00:08:01,599 était une pom-pom girl, elle était 199 00:08:01,599 --> 00:08:03,919 validictorienne, elle était brillante, elle 200 00:08:03,919 --> 00:08:06,000 était bien informée, elle avait vécu 201 00:08:06,000 --> 00:08:08,240 à travers la tragédie et j'ai pu avouer 202 00:08:08,240 --> 00:08:10,000 et la comprendre psychologiquement 203 00:08:10,000 --> 00:08:12,400 motivations entières et comprendre ce que 204 00:08:12,400 --> 00:08:16,639 était arrivé. Euh, c'est un grand grand 205 00:08:16,639 --> 00:08:19,360 commander une actrice pour essayer 206 00:08:19,360 --> 00:08:22,000 jouer. Et nous avons amené des centaines de 207 00:08:22,000 --> 00:08:24,400 les actrices, euh, elles sont toutes merveilleuses. 208 00:08:24,400 --> 00:08:26,000 Chacun d’eux était merveilleux. Et 209 00:08:26,000 --> 00:08:27,440 il y avait quelque chose qui me dérangeait. Et je 210 00:08:27,440 --> 00:08:29,199 je ne pouvais pas, je ne pouvais tout simplement pas trouver d'actrice 211 00:08:29,199 --> 00:08:31,680 c'était parfait pour le rôle. Euh, fini 212 00:08:31,680 --> 00:08:35,120 et encore une fois, bande sur bande. Enfin, 213 00:08:35,120 --> 00:08:37,440 euh, nous sommes tombés sur une cassette d'un jeune 214 00:08:37,440 --> 00:08:39,440 l'actrice nommée Jennifer Lawrence, euh, 215 00:08:39,440 --> 00:08:41,039 qu'elle avait envoyé, que son manager 216 00:08:41,039 --> 00:08:42,479 avait fait, qu'elle et son manager avaient 217 00:08:42,479 --> 00:08:44,320 fabriqué et envoyé, et il y avait 218 00:08:44,320 --> 00:08:46,480 quelque chose de si fascinant chez elle et 219 00:08:46,480 --> 00:08:49,360 intrigant à son sujet. Euh, Amy Kaufman 220 00:08:49,360 --> 00:08:50,880 a dit : "Je ne sais pas, je reçois juste un 221 00:08:50,880 --> 00:08:52,959 sensation incroyable." Elle l'a ramenée 222 00:08:52,959 --> 00:08:58,320 à New York pour faire une séance, euh, 223 00:08:58,320 --> 00:09:00,880 séance vidéo, puis je suis allé voir 224 00:09:00,880 --> 00:09:03,519 le film de Deborah Granic, Winter's Bone. 225 00:09:03,519 --> 00:09:05,600 Euh, j'ai été autorisé à venir dans le cut 226 00:09:05,600 --> 00:09:07,760 pièce et voir quelques scènes qui 227 00:09:07,760 --> 00:09:09,279 étaient en train d'être mis en place et c'était juste 228 00:09:09,279 --> 00:09:12,240 un tel régal. Euh, un film incroyable et 229 00:09:12,240 --> 00:09:17,279 cette actrice qui était absolument immobile 230 00:09:17,279 --> 00:09:21,200 et fascinant et fort mais rempli 231 00:09:21,200 --> 00:09:23,279 avec quoi au moins c'est ce que je 232 00:09:23,279 --> 00:09:26,800 projeté était rempli de cette tragédie. 233 00:09:26,800 --> 00:09:28,959 euh, elle l'était, elle avait un corps qui avait vécu 234 00:09:28,959 --> 00:09:30,480 à travers la tragédie et tu pouvais voir ça 235 00:09:30,480 --> 00:09:32,399 dans son visage qu'elle avait surmonté 236 00:09:32,399 --> 00:09:37,279 tragédie et pourtant il était inconscient de 237 00:09:37,279 --> 00:09:40,640 tu sais comment elle avait fait. Euh, ça 238 00:09:40,640 --> 00:09:43,680 une sorte de force de caractère mêlée à 239 00:09:43,680 --> 00:09:45,839 une inconscience de sa psychologie 240 00:09:45,839 --> 00:09:47,279 c'était quelque chose de vraiment fascinant 241 00:09:47,279 --> 00:09:49,200 m'a fasciné à propos de Jennifer Lawrence. 242 00:09:49,200 --> 00:09:52,000 Et j'ai réalisé qu'en la voyant dans ce film, 243 00:09:52,000 --> 00:09:54,000 les petits morceaux que j'ai vus 244 00:09:54,000 --> 00:09:56,959 et en voyant sa performance que le 245 00:09:56,959 --> 00:10:00,959 le problème était dans le script que non Nora 246 00:10:00,959 --> 00:10:04,000 pourrais jamais être belle, une pom-pom girl, 247 00:10:04,000 --> 00:10:06,160 intelligent, validicien, 248 00:10:06,160 --> 00:10:08,880 bien informé, ayant vécu une tragédie, 249 00:10:08,880 --> 00:10:10,800 l'avoir surmonté et compris comment 250 00:10:10,800 --> 00:10:13,680 passer à travers ça, une confession complète que 251 00:10:13,680 --> 00:10:15,440 c'était trop de choses pour ça 252 00:10:15,440 --> 00:10:17,360 personnage à avoir d'un coup et que je 253 00:10:17,360 --> 00:10:18,880 il fallait en retirer certains. Et 254 00:10:18,880 --> 00:10:21,120 ce que j'ai emporté, c'est la conscience. 255 00:10:21,120 --> 00:10:24,160 Je voulais que Nora soit quelqu'un qui avait 256 00:10:24,160 --> 00:10:28,000 vient d'agir. Elle était cette personne qui était 257 00:10:28,000 --> 00:10:30,240 très fort intellectuellement, merveilleux 258 00:10:30,240 --> 00:10:31,839 étudiant, j'avais tout eu et pourtant 259 00:10:31,839 --> 00:10:33,760 il y a toute une partie de sa vie qui est 260 00:10:33,760 --> 00:10:36,320 inconnu d'elle. Et c'était vraiment le 261 00:10:36,320 --> 00:10:37,839 la force que Jennifer Lawrence a apportée 262 00:10:37,839 --> 00:10:40,320 à cette lecture. C'était quelque chose qui 263 00:10:40,320 --> 00:10:42,160 elle m'a montré que j'étais fasciné. 264 00:10:42,160 --> 00:10:44,160 Et ça m'a fait revenir au scénario et 265 00:10:44,160 --> 00:10:46,079 travailler avec Kyle Kllin pour changer le 266 00:10:46,079 --> 00:10:47,600 script afin de s'adapter à cela 267 00:10:47,600 --> 00:10:50,399 actrice et pour accueillir les atouts 268 00:10:50,399 --> 00:10:53,200 et le type rare de qualité et 269 00:10:53,200 --> 00:10:54,720 trésor que Jennifer Lawrence a apporté 270 00:10:54,720 --> 00:10:57,440 au personnage. Quand j'ai vu pour la première fois 271 00:10:57,440 --> 00:10:59,760 Jennifer Lawrence approche de la scène, je 272 00:10:59,760 --> 00:11:02,640 Je pense que ce qui m'a frappé, c'est que 273 00:11:02,640 --> 00:11:05,760 à la place du personnage 274 00:11:05,760 --> 00:11:09,600 partir sur la tangente de la confession, 275 00:11:09,600 --> 00:11:13,120 elle avouait à contrecœur. C'était 276 00:11:13,120 --> 00:11:15,360 euh, une sorte de produit jetable, un peu à côté du 277 00:11:15,360 --> 00:11:18,320 point. Mais ce que je pouvais ressentir, c'est que 278 00:11:18,320 --> 00:11:21,200 la douleur de ce que cela a provoqué en elle, 279 00:11:21,200 --> 00:11:23,600 que cette douleur existait toujours et que 280 00:11:23,600 --> 00:11:25,519 elle essayait de le masquer. elle était 281 00:11:25,519 --> 00:11:27,279 essayant de le garder à distance et elle ne l'était pas 282 00:11:27,279 --> 00:11:29,200 je vais m'y livrer, mais que c'était 283 00:11:29,200 --> 00:11:30,399 quelque chose qui vivait encore à l'intérieur 284 00:11:30,399 --> 00:11:34,640 son. Euh, si c'est la compétence particulière de 285 00:11:34,640 --> 00:11:36,079 Jennifer Lawrence, je ne sais pas quoi 286 00:11:36,079 --> 00:11:39,839 sinon c'est le cas. Euh, cela est intériorisé 287 00:11:39,839 --> 00:11:42,000 la douleur qui vit sur son visage et pourtant 288 00:11:42,000 --> 00:11:44,560 elle est assez forte et assez féroce pour 289 00:11:44,560 --> 00:11:46,560 pouvoir le surmonter. 290 00:11:46,560 --> 00:11:50,240 Euh, je pense que c'est la ligne qui m'a amené 291 00:11:50,240 --> 00:11:54,800 le plus c'était quand elle dit 292 00:11:54,800 --> 00:11:56,399 elle, elle dit quelque chose comme : "Je, toi 293 00:11:56,399 --> 00:11:58,079 tu sais, j'essayais d'être tout ça 294 00:11:58,079 --> 00:12:01,120 des choses et c'était stupide." Euh, ça 295 00:12:01,120 --> 00:12:03,279 il y a ça 296 00:12:03,279 --> 00:12:05,519 manque d'amour-propre, qu'il y a ça 297 00:12:05,519 --> 00:12:07,519 dégoût d'elle-même, qu'elle avait l'habitude de 298 00:12:07,519 --> 00:12:11,920 être quelqu'un de stupide et stupide et 299 00:12:11,920 --> 00:12:15,519 par qui elle est, elle est déçue. je suis je suis 300 00:12:15,519 --> 00:12:16,959 toujours frappé par ça. C'est quelque chose 301 00:12:16,959 --> 00:12:19,440 ça m'émeut vraiment quand je vois 302 00:12:19,440 --> 00:12:23,920 les personnages à l'écran admettent leur défaite, admettent 303 00:12:23,920 --> 00:12:26,240 déception en eux-mêmes. Euh, et moi 304 00:12:26,240 --> 00:12:28,720 Je pense que c'était l'essence de 305 00:12:28,720 --> 00:12:30,800 ce que Jennifer Lawrence vient de faire 306 00:12:30,800 --> 00:12:34,160 ces quelques lignes. Euh, c'est qu'elle était 307 00:12:34,160 --> 00:12:37,040 inconsciente de ses motivations, mais elle 308 00:12:37,040 --> 00:12:39,120 savait qu'elle était déçue par qui 309 00:12:39,120 --> 00:12:41,600 elle était et par la façon dont elle avait vécu le 310 00:12:41,600 --> 00:12:43,680 expérience. Euh, il n'y a rien de pire 311 00:12:43,680 --> 00:12:45,839 écran que les gens disent que c'est comme ça que je 312 00:12:45,839 --> 00:12:48,560 sentir. tu veux tu veux te voir 313 00:12:48,560 --> 00:12:50,639 je veux montrer, euh, je n'entends pas quelqu'un parler 314 00:12:50,639 --> 00:12:53,519 à ce sujet. Alors montrez, ne dites pas. Euh et dans 315 00:12:53,519 --> 00:12:55,760 dans ce cas, euh, les révisions que nous avons faites 316 00:12:55,760 --> 00:12:58,000 au scénario concernait principalement le découpage 317 00:12:58,000 --> 00:13:00,639 nos aveux. Ce genre de conscience 318 00:13:00,639 --> 00:13:02,639 confessions d'elle disant que c'est comme ça que je 319 00:13:02,639 --> 00:13:04,079 j'ai ressenti à ce moment-là et puis ça m'est arrivé 320 00:13:04,079 --> 00:13:05,360 et puis ça m'est arrivé et puis je 321 00:13:05,360 --> 00:13:08,720 j'ai ressenti cela et maintenant je comprends. Nora 322 00:13:08,720 --> 00:13:10,160 ne comprend pas qui elle est 323 00:13:10,160 --> 00:13:12,320 psychologiquement. Elle se comprend 324 00:13:12,320 --> 00:13:13,680 intellectuellement, mais elle ne le fait pas 325 00:13:13,680 --> 00:13:15,920 se comprendre psychologiquement. Et 326 00:13:15,920 --> 00:13:18,560 c'est pourquoi elle a besoin que Porter lui écrive 327 00:13:18,560 --> 00:13:21,360 discours de validation sur qui elle est 328 00:13:21,360 --> 00:13:25,800 parce qu'elle ne veut pas y faire face. 329 00:13:31,360 --> 00:13:33,279 Parfois, c'est une décision difficile parce que 330 00:13:33,279 --> 00:13:36,399 vous aurez des acteurs merveilleux. euh chacun 331 00:13:36,399 --> 00:13:37,680 l'un d'eux apporte quelque chose de différent 332 00:13:37,680 --> 00:13:40,959 à la table et euh la décision est 333 00:13:40,959 --> 00:13:43,440 angoissant. C'est vraiment dur pour moi. 334 00:13:43,440 --> 00:13:46,320 Euh et beaucoup d'acteurs qui pourraient 335 00:13:46,320 --> 00:13:48,079 j'ai auditionné pour moi j'ai peut-être 336 00:13:48,079 --> 00:13:50,000 reçu une note où je parle de la façon dont 337 00:13:50,000 --> 00:13:52,639 à quel point leur performance m'a ému et à quel point 338 00:13:52,639 --> 00:13:54,639 arbitraires, ces décisions expliquent pourquoi 339 00:13:54,639 --> 00:13:56,480 nous choisissons un acteur plutôt qu'un autre. Et 340 00:13:56,480 --> 00:13:57,920 ayant été acteur, j'ai beaucoup de 341 00:13:57,920 --> 00:13:59,680 compassion à ce sujet. Chaque fois dans un 342 00:13:59,680 --> 00:14:01,839 pendant que tu as une décision difficile à prendre et 343 00:14:01,839 --> 00:14:04,000 euh, tu es confronté à une décision. tu as 344 00:14:04,000 --> 00:14:05,519 en avez discuté avec vos producteurs, 345 00:14:05,519 --> 00:14:06,639 vous en avez parlé avec d'autres 346 00:14:06,639 --> 00:14:09,199 des gens que vous respectez. Euh, c'est habituellement 347 00:14:09,199 --> 00:14:10,959 cela revient à une discussion que j'ai 348 00:14:10,959 --> 00:14:12,639 avec le directeur de casting. Je vraiment 349 00:14:12,639 --> 00:14:14,480 respecter le directeur de casting et que 350 00:14:14,480 --> 00:14:17,680 processus. Et, euh, 351 00:14:17,680 --> 00:14:21,040 le dialogue que nous avons, euh, est 352 00:14:21,040 --> 00:14:24,160 habituellement moi 353 00:14:24,160 --> 00:14:28,320 parler de toutes mes préoccupations. 354 00:14:28,320 --> 00:14:30,079 Très souvent, les gens prendront des décisions 355 00:14:30,079 --> 00:14:32,399 par la peur. Euh, je pense que c'est 356 00:14:32,399 --> 00:14:35,279 naturel. Je pense que c'est un humain 357 00:14:35,279 --> 00:14:37,839 à condition d'essayer d'éviter les choses 358 00:14:37,839 --> 00:14:40,480 ça nous fait peur. Nous pourrions essayer de diriger 359 00:14:40,480 --> 00:14:42,399 loin des choses audacieuses. Nous pourrions 360 00:14:42,399 --> 00:14:44,880 essayez de ne pas faire quelque chose qui nous expose 361 00:14:44,880 --> 00:14:48,000 trop personnellement. Et nous devons regarder 362 00:14:48,000 --> 00:14:49,760 à cela objectivement. Je pense que tu dois 363 00:14:49,760 --> 00:14:51,839 se tenir objectivement en dehors de soi 364 00:14:51,839 --> 00:14:54,000 et assure-toi que tu ne choisis pas 365 00:14:54,000 --> 00:14:55,920 un acteur plutôt qu'un autre parce que tu es 366 00:14:55,920 --> 00:14:58,000 peur de quelque chose. Tu sais, je suis 367 00:14:58,000 --> 00:15:00,240 peur 368 00:15:00,240 --> 00:15:03,120 cet acteur est trop joli. c'est un 369 00:15:03,120 --> 00:15:04,959 acteur fantastique, mais peut-être qu'il l'est aussi 370 00:15:04,959 --> 00:15:11,760 jolie ou euh j'ai peur qu'il fasse ça 371 00:15:11,760 --> 00:15:16,720 cette femme est effrayante, elle est 372 00:15:16,720 --> 00:15:18,399 trop fort ou trop audacieux et peut-être que 373 00:15:18,399 --> 00:15:21,040 ça va submerger ça peut-être que ça va 374 00:15:21,040 --> 00:15:23,920 submerger la dynamique entre 375 00:15:23,920 --> 00:15:26,240 les deux personnages. Je pense que tu dois 376 00:15:26,240 --> 00:15:28,639 vous devez regarder où est votre personnel 377 00:15:28,639 --> 00:15:33,040 les problèmes entrent en jeu. Euh, instinct 378 00:15:33,040 --> 00:15:35,680 est merveilleux, mais il est également important de 379 00:15:35,680 --> 00:15:38,800 être capable intellectuellement 380 00:15:38,800 --> 00:15:41,360 parlez selon votre instinct. Euh une fois 381 00:15:41,360 --> 00:15:43,279 encore une fois, c'est cet équilibre entre 382 00:15:43,279 --> 00:15:44,959 contrôle et liberté entre les 383 00:15:44,959 --> 00:15:46,800 chorégraphe et danseur entre le 384 00:15:46,800 --> 00:15:49,040 le réalisateur et l'acteur en toi, c'est toi 385 00:15:49,040 --> 00:15:52,240 je dois être capable de comprendre euh quoi 386 00:15:52,240 --> 00:15:55,279 une partie de vous contrôle le 387 00:15:55,279 --> 00:15:56,639 expérience et contrôle où le 388 00:15:56,639 --> 00:15:58,240 l'acteur s'en va et quelle partie de vous est 389 00:15:58,240 --> 00:15:59,600 répondre à cette liberté et à ce 390 00:15:59,600 --> 00:16:01,040 spontanéité que l'acteur apporte à 391 00:16:01,040 --> 00:16:04,199 le tableau. 392 00:16:08,720 --> 00:16:10,160 J'ai eu de nombreux désaccords avec 393 00:16:10,160 --> 00:16:12,320 producteurs sur les choix de casting. Euh, 394 00:16:12,320 --> 00:16:13,839 d'habitude, tu es à peu près dans la même situation 395 00:16:13,839 --> 00:16:15,440 page parce que tu tu tu es censé le faire 396 00:16:15,440 --> 00:16:17,600 faire le même film. Donc j'espère 397 00:16:17,600 --> 00:16:20,240 tu es communicatif à propos du train et 398 00:16:20,240 --> 00:16:22,079 où va le train et où va le 399 00:16:22,079 --> 00:16:23,360 le train va quitter la gare à 400 00:16:23,360 --> 00:16:25,040 à quelle heure et où ça va se terminer. 401 00:16:25,040 --> 00:16:26,639 Euh, mais de temps en temps il y en a 402 00:16:26,639 --> 00:16:28,639 désaccords sur la manière d'y parvenir. 403 00:16:28,639 --> 00:16:31,680 Euh, au casting, parfois tu auras gros 404 00:16:31,680 --> 00:16:33,440 désaccords. Euh très souvent avec le 405 00:16:33,440 --> 00:16:35,440 studio c'est l'un des plus gros décu 406 00:16:35,440 --> 00:16:37,120 décisions qu'un studio ou une finance 407 00:16:37,120 --> 00:16:39,199 l'année fera, c'est qui va l'acteur 408 00:16:39,199 --> 00:16:41,360 être dans le film. Sont-ils quelqu'un 409 00:16:41,360 --> 00:16:43,680 pour lequel nous pouvons obtenir du financement ? Est-ce 410 00:16:43,680 --> 00:16:45,199 quelqu'un que les gens connaissent ? Est-ce 411 00:16:45,199 --> 00:16:46,880 quelqu'un que nous trouvons convaincant ? Est-ce 412 00:16:46,880 --> 00:16:48,639 quelqu'un qui a beaucoup de succès 413 00:16:48,639 --> 00:16:50,800 YouTube de nos jours ? Il y a ceux 414 00:16:50,800 --> 00:16:53,600 considérations et euh, vous pourriez obtenir 415 00:16:53,600 --> 00:16:56,160 beaucoup de pression pour embaucher quelqu'un, euh 416 00:16:56,160 --> 00:16:58,480 choisis quelqu'un que tu ne penses peut-être pas être 417 00:16:58,480 --> 00:17:00,800 parfait pour le rôle. 418 00:17:00,800 --> 00:17:04,400 euh, embaucher l'acteur principal et le et 419 00:17:04,400 --> 00:17:06,000 les personnages secondaires sont probablement 420 00:17:06,000 --> 00:17:08,079 la décision la plus importante que vous 421 00:17:08,079 --> 00:17:11,039 faire sur un film. Et si tu es quelqu'un 422 00:17:11,039 --> 00:17:12,640 qui se soucie d'agir et si vous êtes un 423 00:17:12,640 --> 00:17:14,559 acteur réalisateur et toi c'est quelque chose 424 00:17:14,559 --> 00:17:17,839 pour lequel tu as un vrai sentiment, euh je 425 00:17:17,839 --> 00:17:19,679 je dirais que bats-toi, continue à te battre pour le 426 00:17:19,679 --> 00:17:22,640 celui en lequel vous croyez. 1 00:00:06,080 --> 00:00:07,520 Je pense, tu sais, que le plus gros problème 2 00:00:07,520 --> 00:00:10,160 que les réalisateurs ont avec les acteurs 3 00:00:10,160 --> 00:00:11,599 c'est qu'ils ne comprennent tout simplement pas quoi 4 00:00:11,599 --> 00:00:14,719 agir est. Et donc ils sont intimidés par 5 00:00:14,719 --> 00:00:17,440 ça. Et euh, ils essaient toutes ces autres façons 6 00:00:17,440 --> 00:00:21,199 soit pour prouver qu'ils ont le pouvoir 7 00:00:21,199 --> 00:00:22,560 sur toi ou qu'ils savent ce qu'ils sont 8 00:00:22,560 --> 00:00:23,760 faire quand la vérité est qu'ils sont juste 9 00:00:23,760 --> 00:00:25,199 un peu intimidé par le processus de 10 00:00:25,199 --> 00:00:26,720 ce qu'est le jeu d'acteur. Il y en a vraiment trois 11 00:00:26,720 --> 00:00:29,920 parties au jeu d'acteur. Il y a euh il y a 12 00:00:29,920 --> 00:00:32,800 trois couches. Il y a la partie où 13 00:00:32,800 --> 00:00:34,640 le personnage vous montre, la partie que 14 00:00:34,640 --> 00:00:36,880 ils communiquent. Il y a la partie 15 00:00:36,880 --> 00:00:39,200 ils se cachent, et voilà la partie 16 00:00:39,200 --> 00:00:41,120 c'est complètement inconscient qu'ils 17 00:00:41,120 --> 00:00:42,960 je ne réalise pas vraiment que cela fait partie de leur 18 00:00:42,960 --> 00:00:46,559 histoire. Euh, nous travaillons toujours à jongler 19 00:00:46,559 --> 00:00:48,640 ces trois différentes couches de sens. 20 00:00:48,640 --> 00:00:51,680 Euh, dans certains personnages comme Nell, tu 21 00:00:51,680 --> 00:00:54,480 tu sais, là, ces couches sont moins 22 00:00:54,480 --> 00:00:58,320 sévère. euh, elle ne se cache pas autant. Elle 23 00:00:58,320 --> 00:00:59,280 ne sait pas qu'elle est censée le faire 24 00:00:59,280 --> 00:01:01,280 cacher. Euh, le personnage comme Clarice 25 00:01:01,280 --> 00:01:04,159 Starling dans le silence des agneaux, euh toi 26 00:01:04,159 --> 00:01:06,560 avoir quelqu'un qui est très conscient qu'elle 27 00:01:06,560 --> 00:01:09,600 les mots ont un effet et elle présente 28 00:01:09,600 --> 00:01:12,720 une image pour le Dr Lectar um à 29 00:01:12,720 --> 00:01:14,799 essentiellement pour le manipuler pour l'avoir 30 00:01:14,799 --> 00:01:17,119 pour faire ce que le FBI veut qu'elle fasse. À 31 00:01:17,119 --> 00:01:19,280 en même temps, elle est à contrecœur 32 00:01:19,280 --> 00:01:21,520 révélant des facettes d'elle-même. Et au 33 00:01:21,520 --> 00:01:23,840 en même temps, elle est assez naïve et jeune 34 00:01:23,840 --> 00:01:26,640 assez à certains égards pour ne pas vraiment être à 100 % 35 00:01:26,640 --> 00:01:31,040 comprendre pourquoi elle est dans cette mission. 36 00:01:31,040 --> 00:01:32,720 Euh, qu'il y a toute une partie d'elle 37 00:01:32,720 --> 00:01:37,560 une histoire qui n'est même pas comprise par elle. 38 00:01:40,960 --> 00:01:42,880 Euh, je n'aime pas la préciosité. je ne le fais pas 39 00:01:42,880 --> 00:01:44,720 aime être approché de manière précieuse. 40 00:01:44,720 --> 00:01:47,200 Donc, je préfère que quelqu'un soit incroyablement 41 00:01:47,200 --> 00:01:48,960 direct et honnête et dis-moi exactement 42 00:01:48,960 --> 00:01:50,720 ce qu'ils veulent dire. S'ils veulent que je sois 43 00:01:50,720 --> 00:01:52,320 plus vite, j'aime entendre plus vite. S'ils le feraient 44 00:01:52,320 --> 00:01:53,680 j'aime être plus lent, j'aime entendre 45 00:01:53,680 --> 00:01:57,759 Ralentissez. J'ai tendance à me sentir manipulé si 46 00:01:57,759 --> 00:02:00,560 quelqu'un, je peux voir quelqu'un ou remarquer 47 00:02:00,560 --> 00:02:03,600 que quelqu'un essaie de changer 48 00:02:03,600 --> 00:02:05,200 la façon dont ils parleraient pour obtenir 49 00:02:05,200 --> 00:02:08,399 un résultat de ma part. Euh, les acteurs ont tendance à ne pas le faire 50 00:02:08,399 --> 00:02:10,959 j'aime être forcé d'obtenir un résultat. Ils aiment 51 00:02:10,959 --> 00:02:14,959 pour trouver leur chemin eux-mêmes. Euh, je 52 00:02:14,959 --> 00:02:16,560 personnellement, j'aime que les réalisateurs soient 53 00:02:16,560 --> 00:02:19,599 préparé. Euh, j'aime qu'ils soient ouverts à 54 00:02:19,599 --> 00:02:21,760 hasard et ouvert à la spontanéité, mais je 55 00:02:21,760 --> 00:02:23,520 Je veux qu'ils aient un plan A. Euh, là 56 00:02:23,520 --> 00:02:24,879 y a trop de choses qui peuvent mal tourner 57 00:02:24,879 --> 00:02:26,400 et il y a trop de gens qui disent ça 58 00:02:26,400 --> 00:02:28,239 peut être gaspillé. L'énergie d'un acteur est 59 00:02:28,239 --> 00:02:29,599 important. L'énergie de l'équipage est 60 00:02:29,599 --> 00:02:31,599 important. Et donc, si d'une manière ou d'une autre tu es 61 00:02:31,599 --> 00:02:34,160 faire 25 prises sans raison sauf que 62 00:02:34,160 --> 00:02:37,440 le réalisateur n'est pas préparé, euh, alors 63 00:02:37,440 --> 00:02:39,920 il y a un tu perds le respect pour le 64 00:02:39,920 --> 00:02:43,680 directeur. Je n'aime pas une direction 65 00:02:43,680 --> 00:02:46,000 c'est axé sur les résultats. Euh, où est le 66 00:02:46,000 --> 00:02:48,080 le réalisateur vous dit où il veut aller 67 00:02:48,080 --> 00:02:50,000 émotionnellement. Tu sais, j'aimerais que tu 68 00:02:50,000 --> 00:02:52,000 pleure à la fin ou j'aimerais que tu ris 69 00:02:52,000 --> 00:02:55,360 sur cette ligne ou j'aimerais que le public 70 00:02:55,360 --> 00:02:57,840 ressentir telle ou telle chose. Je veux le public 71 00:02:57,840 --> 00:03:00,480 être triste ou le public être heureux. 72 00:03:00,480 --> 00:03:02,959 Si tu commences à prendre des décisions, euh si un 73 00:03:02,959 --> 00:03:04,560 l'acteur commence à prendre une décision concernant 74 00:03:04,560 --> 00:03:06,640 résultat, euh ils le seront tout de suite 75 00:03:06,640 --> 00:03:08,319 bloqué et je ne pourrai jamais y arriver. 76 00:03:08,319 --> 00:03:11,920 Donc, euh, c'est une question importante. Euh surtout 77 00:03:11,920 --> 00:03:14,159 J'aime qu'un réalisateur m'inclue dans le 78 00:03:14,159 --> 00:03:16,400 processus. Je suis acteur depuis très longtemps 79 00:03:16,400 --> 00:03:19,680 longtemps. J'aime euh j'aime le 80 00:03:19,680 --> 00:03:21,599 technique qui entre dans la réalisation de films et 81 00:03:21,599 --> 00:03:22,959 Je comprends le langage du cinéma 82 00:03:22,959 --> 00:03:25,920 faire. Donc, si un réalisateur crée un 83 00:03:25,920 --> 00:03:28,319 plan en créant une liste de plans où vous avez 84 00:03:28,319 --> 00:03:29,840 un certain nombre de plans différents ensemble, je 85 00:03:29,840 --> 00:03:31,280 j'aimerais savoir pourquoi. J'aime savoir quoi 86 00:03:31,280 --> 00:03:32,720 le résultat final est pour que je puisse aider 87 00:03:32,720 --> 00:03:34,799 servez-les. Je ne veux pas vraiment d'un 88 00:03:34,799 --> 00:03:38,400 directeur de dire des choses comme euh, allons 89 00:03:38,400 --> 00:03:42,080 Ressentez ça ensemble ou euh euh tu sais 90 00:03:42,080 --> 00:03:43,920 Tiens ma main et tu sais, allons-y 91 00:03:43,920 --> 00:03:45,440 cette expérience de ce que tu vas 92 00:03:45,440 --> 00:03:47,120 à travers tu sais, souviens-toi de ce moment où 93 00:03:47,120 --> 00:03:49,360 tu as fait ça, ça me semble 94 00:03:49,360 --> 00:03:53,040 manipulation ou cela ressemble à une 95 00:03:53,040 --> 00:03:55,040 invasion, on dirait une invasion de 96 00:03:55,040 --> 00:03:58,239 espace, je préférerais en avoir plus 97 00:03:58,239 --> 00:04:00,720 conversation pratique avec un avec un 98 00:04:00,720 --> 00:04:03,760 réalisateur et de me permettre d'avoir le 99 00:04:03,760 --> 00:04:07,560 expérience du personnage 100 00:04:11,120 --> 00:04:13,680 et nous allons parler de Nell euh a 101 00:04:13,680 --> 00:04:16,239 film étrange euh difficile 102 00:04:16,239 --> 00:04:17,759 performances. 103 00:04:17,759 --> 00:04:20,479 J'étais euh, nous avons créé ce personnage. Il 104 00:04:20,479 --> 00:04:23,360 était basé sur une pièce intitulée Idlossia. Mais 105 00:04:23,360 --> 00:04:25,360 nous avons créé un personnage qui a été pensé 106 00:04:25,360 --> 00:04:27,360 comme un enfant sauvage, quelqu'un qui avait 107 00:04:27,360 --> 00:04:30,479 été élevé dans les bois qui n'avaient que 108 00:04:30,479 --> 00:04:32,000 été en contact avec une personne 109 00:04:32,000 --> 00:04:34,000 toute la vie. Elle n'est jamais sortie de 110 00:04:34,000 --> 00:04:36,880 cette pièce, du moins c'est ce qu'ils pensaient. Euh, non 111 00:04:36,880 --> 00:04:38,960 contact humain quel qu'il soit. Et le 112 00:04:38,960 --> 00:04:40,800 La question dans le film est, vous savez, qui 113 00:04:40,800 --> 00:04:43,840 est-ce une personne idéale presque primitive 114 00:04:43,840 --> 00:04:46,000 qui est élevé sans interférence euh 115 00:04:46,000 --> 00:04:48,800 du monde réel. Mais peu sont ceux 116 00:04:48,800 --> 00:04:50,479 les gens qui posent cette question savent 117 00:04:50,479 --> 00:04:52,639 qu'elle est la personne la moins seule et 118 00:04:52,639 --> 00:04:54,400 la personne la moins seule qu'ils connaissent. 119 00:04:54,400 --> 00:04:55,600 C'est quelque chose qu'ils devront faire 120 00:04:55,600 --> 00:04:58,080 découvrir au fil du temps à travers son langage, 121 00:04:58,080 --> 00:04:59,680 à travers ses gestes. En comprenant 122 00:04:59,680 --> 00:05:01,120 sa langue, en la comprenant 123 00:05:01,120 --> 00:05:02,800 des gestes, ils comprendront son passé 124 00:05:02,800 --> 00:05:04,960 et son histoire. Ok, alors voici le 125 00:05:04,960 --> 00:05:07,440 problème. Il n’y a vraiment pas d’enfant sauvage. 126 00:05:07,440 --> 00:05:09,039 Il n'y a pas d'enfant sauvage. Il n'y a pas 127 00:05:09,039 --> 00:05:10,560 référence. Il n'y a aucun livre que je puisse 128 00:05:10,560 --> 00:05:12,639 lire ou des histoires que je peux euh 129 00:05:12,639 --> 00:05:14,960 des cassettes vidéo que je peux regarder. Chaque 130 00:05:14,960 --> 00:05:16,960 le chemin que j'ai emprunté semblait être le 131 00:05:16,960 --> 00:05:19,440 mauvais chemin. Euh, donc j'ai dû en quelque sorte 132 00:05:19,440 --> 00:05:21,520 créer des ongles à partir de zéro. Et le seul 133 00:05:21,520 --> 00:05:23,840 la façon de faire était d'examiner le texte 134 00:05:23,840 --> 00:05:26,720 que le texte contenait tous les indices pour 135 00:05:26,720 --> 00:05:28,880 sa voix. C'est quelqu'un qui était 136 00:05:28,880 --> 00:05:30,400 élevé par une mère qui parlait 137 00:05:30,400 --> 00:05:32,720 altéré. Elle avait eu un accident vasculaire cérébral et euh 138 00:05:32,720 --> 00:05:35,120 elle a eu un accident vasculaire cérébral, euh, d'un type très violent 139 00:05:35,120 --> 00:05:37,600 chose qui lui était arrivée. Alors Nell 140 00:05:37,600 --> 00:05:39,199 a appris son discours de quelqu'un qui 141 00:05:39,199 --> 00:05:41,840 a été victime d'un accident vasculaire cérébral. Donc ça a influencé 142 00:05:41,840 --> 00:05:44,720 comment nous avons créé le langage. Le 143 00:05:44,720 --> 00:05:46,720 un langage s'est également formé que je connaissais 144 00:05:46,720 --> 00:05:48,479 du scénario a également été formé par le 145 00:05:48,479 --> 00:05:50,160 relation avec sa sœur jumelle. elle 146 00:05:50,160 --> 00:05:52,080 sœur jumelle, quelqu'un qui est décédé 147 00:05:52,080 --> 00:05:54,479 plus tôt. Euh, ils avaient développé un discours 148 00:05:54,479 --> 00:05:56,240 ensemble. C'est ce qu'on appelle l'idoglossie. C'est un 149 00:05:56,240 --> 00:05:57,840 phénomène qui arrive aux jumeaux où 150 00:05:57,840 --> 00:05:59,759 ils développent un langage qui n'a rien 151 00:05:59,759 --> 00:06:02,320 à voir avec notre langue anglaise et ils 152 00:06:02,320 --> 00:06:04,319 développer ce langage et extraire des morceaux de 153 00:06:04,319 --> 00:06:06,319 mots ensemble qu'ils que seulement eux 154 00:06:06,319 --> 00:06:09,039 sais, un langage secret. Euh donc tout 155 00:06:09,039 --> 00:06:11,680 ces indices sur le personnage commence 156 00:06:11,680 --> 00:06:13,520 construire les indices sur la façon dont vous construisez le 157 00:06:13,520 --> 00:06:15,520 personnage vous-même. 158 00:06:15,520 --> 00:06:18,880 Donc pour le discours de Nell, si je dis 159 00:06:18,880 --> 00:06:27,080 quelque chose comme euh, elle pourrait te dire 160 00:06:28,400 --> 00:06:30,080 Je sais que cela semble idiot. Quand mes fils 161 00:06:30,080 --> 00:06:32,080 voyez ça, ils vont rire. Quoi 162 00:06:32,080 --> 00:06:33,600 vous remarquerez qu'un côté de mon 163 00:06:33,600 --> 00:06:35,520 le visage ne fonctionne pas aussi bien. Elle a appris 164 00:06:35,520 --> 00:06:37,039 son discours de quelqu'un qui a un 165 00:06:37,039 --> 00:06:40,240 accident vasculaire cérébral. Euh aussi la musicalité. Il y a 166 00:06:40,240 --> 00:06:42,240 beaucoup de cet accent du sud. personnes 167 00:06:42,240 --> 00:06:44,400 qui ont eu un accident vasculaire cérébral ont tendance à souligner 168 00:06:44,400 --> 00:06:45,919 la musicalité parce que cette partie de 169 00:06:45,919 --> 00:06:49,919 leur cerveau fonctionne bien. Euh euh le 170 00:06:49,919 --> 00:06:51,759 langue qu'elle utilise que sa mère 171 00:06:51,759 --> 00:06:53,759 utilisé était biblique était très biblique 172 00:06:53,759 --> 00:06:55,199 parce qu'elle ne savait plus lire et 173 00:06:55,199 --> 00:06:58,000 c'était le seul verset qu'elle connaissait. 174 00:06:58,000 --> 00:07:01,039 Euh, alors quand on commence à tirer la langue 175 00:07:01,039 --> 00:07:02,800 à part, si nous commençons à apprendre la langue 176 00:07:02,800 --> 00:07:05,120 tout au long du film, ce que nous 177 00:07:05,120 --> 00:07:09,039 apprendre c'est ça aller 178 00:07:09,039 --> 00:07:12,880 c'est en fait après un ange gardien 179 00:07:12,880 --> 00:07:16,000 vient. Euh mais c'est seulement en sachant 180 00:07:16,000 --> 00:07:19,440 maintenant que tu sais ce qu'elle est 181 00:07:19,440 --> 00:07:20,880 en fait dire. Tu dois savoir 182 00:07:20,880 --> 00:07:23,120 elle afin de l'apprendre. Le même 183 00:07:23,120 --> 00:07:25,360 chose avec les mouvements du corps et le 184 00:07:25,360 --> 00:07:28,400 la physicalité. gros dilemme. Euh, dans le 185 00:07:28,400 --> 00:07:31,199 le script dit que Nell fait un geste fou. 186 00:07:31,199 --> 00:07:33,280 Nell s'en va toute seule et se déchaîne. Et 187 00:07:33,280 --> 00:07:36,000 Je me suis dit, qu'est-ce que ça veut dire ? 188 00:07:36,000 --> 00:07:38,560 Que vais-je faire ? Euh, je suis allé dans un 189 00:07:38,560 --> 00:07:40,800 classe de mouvement. Cela n'a pas fonctionné. Je 190 00:07:40,800 --> 00:07:44,319 j'ai parlé aux gens de euh tu sais 191 00:07:44,319 --> 00:07:46,880 est-ce qu'elle le ferait-elle ce que ce serait 192 00:07:46,880 --> 00:07:48,479 ce phénomène ? Personne n'avait de réponses 193 00:07:48,479 --> 00:07:51,440 pour moi. Alors euh, j'ai travaillé avec quelqu'un qui 194 00:07:51,440 --> 00:07:53,919 euh, qui était danseur et ils ont dit que 195 00:07:53,919 --> 00:07:55,840 le plus important c'est qu'il n'y ait pas de danse 196 00:07:55,840 --> 00:08:00,160 bouge. Alors je suis rentré chez moi, j'avais parlé 197 00:08:00,160 --> 00:08:02,240 à un coach de mouvement et nous avons trouvé 198 00:08:02,240 --> 00:08:06,800 une idée de geste 199 00:08:06,800 --> 00:08:11,599 c'était euh, c'était deux personnes qui avaient 200 00:08:11,599 --> 00:08:14,319 participé à un moment donné à un seul 201 00:08:14,319 --> 00:08:17,280 la personne n'est plus là. Alors, allons 202 00:08:17,280 --> 00:08:20,319 dis juste que je vais déménager ici. Alors, allons 203 00:08:20,319 --> 00:08:24,319 dis juste que Nell et sa sœur sont 204 00:08:24,319 --> 00:08:28,240 faire un are est presque comme une balançoire. 205 00:08:28,240 --> 00:08:30,319 Une personne sort, une autre personne 206 00:08:30,319 --> 00:08:33,200 revient. Si vous déconstruisez cela et 207 00:08:33,200 --> 00:08:35,200 déplacez-le, cela devient un problème très 208 00:08:35,200 --> 00:08:37,440 geste élaboré et étrange de 209 00:08:37,440 --> 00:08:40,800 déménager et reculer, déménager, 210 00:08:40,800 --> 00:08:43,599 reculer. Ce qui est étrange, c'est que 211 00:08:43,599 --> 00:08:46,160 qu'à chaque fois que je l'ai fait, je viens de découvrir 212 00:08:46,160 --> 00:08:47,839 ça bouge vraiment. C'était quelque chose à propos de 213 00:08:47,839 --> 00:08:49,200 la respiration et l'expiration 214 00:08:49,200 --> 00:08:51,040 et puis je respire à nouveau que là 215 00:08:51,040 --> 00:08:54,320 est-ce que ce geste était un morceau de mémoire. 216 00:08:54,320 --> 00:08:55,920 Cela ramenait la mémoire et 217 00:08:55,920 --> 00:08:57,600 ramener cette autre personne dans le 218 00:08:57,600 --> 00:09:00,560 chambre. Nous avons donc intégré cela dans le film. Euh 219 00:09:00,560 --> 00:09:02,880 il y a une scène où elle va au 220 00:09:02,880 --> 00:09:05,120 miroir et elle essaie d'expliquer 221 00:09:05,120 --> 00:09:08,480 essayant d'invoquer sa sœur et euh, elle 222 00:09:08,480 --> 00:09:11,760 va vers le miroir et elle bouge avec 223 00:09:11,760 --> 00:09:14,320 ses bras dans un sens et dans l'autre 224 00:09:14,320 --> 00:09:16,480 la tire en arrière comme un enfant pourrait le faire 225 00:09:16,480 --> 00:09:20,240 et avec cela vient le langage et le 226 00:09:20,240 --> 00:09:24,320 la langue qu'elle dit est May et Tay. 227 00:09:24,320 --> 00:09:28,480 May est le nom de sa sœur et Tay est 228 00:09:28,480 --> 00:09:32,160 est une sorte de tu May et Tay biblique. 229 00:09:32,160 --> 00:09:35,360 Et euh, quand le personnage de Liam entre 230 00:09:35,360 --> 00:09:38,000 dans la pièce et entend ceci, il pense 231 00:09:38,000 --> 00:09:41,040 qu'elle prononce son nom. Et le 232 00:09:41,040 --> 00:09:43,360 un grand docteur a cette idée que d'une manière ou d'une autre 233 00:09:43,360 --> 00:09:45,760 cet enfant ou cette femme est ainsi 234 00:09:45,760 --> 00:09:47,600 intéressée par lui qu'elle accepte 235 00:09:47,600 --> 00:09:49,519 lui et elle dit son nom. Mais dans 236 00:09:49,519 --> 00:09:51,760 en fait, ce qu'elle fait, c'est le faire taire 237 00:09:51,760 --> 00:09:54,160 sortir et s'échapper dans cette mémoire qui 238 00:09:54,160 --> 00:09:58,760 est en sécurité en mai. 239 00:10:09,760 --> 00:10:12,240 Hé, 240 00:10:12,240 --> 00:10:14,640 mes enfants vont rire, mais il y a 241 00:10:14,640 --> 00:10:17,519 quelque chose de vraiment émouvant dans le 242 00:10:17,519 --> 00:10:21,680 respirer et faire entrer quelqu'un, 243 00:10:21,680 --> 00:10:24,399 invoquer un personnage, invoquer un fantôme 244 00:10:24,399 --> 00:10:26,160 pour que tu n'aies pas à être seul et 245 00:10:26,160 --> 00:10:30,079 tu peux échapper à ce type. Euh le 246 00:10:30,079 --> 00:10:32,320 c'est une belle chose à propos de ce film pour moi 247 00:10:32,320 --> 00:10:35,440 c'était euh 248 00:10:35,440 --> 00:10:37,360 euh, c'était à cause de ça 249 00:10:37,360 --> 00:10:38,959 quelqu'un qui est complètement à 100% 250 00:10:38,959 --> 00:10:40,800 mal compris 251 00:10:40,800 --> 00:10:44,000 et euh en venant à la comprendre, 252 00:10:44,000 --> 00:10:46,480 tu comprends sa véritable histoire 253 00:10:46,480 --> 00:10:49,120 et euh, les choses qui la composent sont 254 00:10:49,120 --> 00:10:51,600 ce désir d'être connecté et tout ça 255 00:10:51,600 --> 00:10:52,959 ces gens pensaient qu'elle était 256 00:10:52,959 --> 00:10:55,680 envie d'être laissé seul. je trouve l'acte 257 00:10:55,680 --> 00:10:58,240 le jeu d'acteur peut parfois être très 258 00:10:58,240 --> 00:10:59,760 gêné. Regardez-moi. je suis assis 259 00:10:59,760 --> 00:11:02,000 par terre en train de dire des mots fous avec 260 00:11:02,000 --> 00:11:05,279 des gestes fous. Euh, le seul moyen pour moi 261 00:11:05,279 --> 00:11:07,440 ne pas se sentir gêné, c'est 262 00:11:07,440 --> 00:11:10,480 normalisez-le. C'est boire du café et 263 00:11:10,480 --> 00:11:16,320 sortir et montrer à tout le monde que je suis 264 00:11:16,320 --> 00:11:18,880 juste une personne ordinaire. Et en ayant 265 00:11:18,880 --> 00:11:20,880 cette relation avec l'équipage, je pense 266 00:11:20,880 --> 00:11:22,480 où ils savent que je ne suis qu'un des 267 00:11:22,480 --> 00:11:25,200 eux. euh, j'ai pu devenir une famille 268 00:11:25,200 --> 00:11:27,040 et me sentir soutenu pour pouvoir faire un 269 00:11:27,040 --> 00:11:28,640 je me suis ridiculisé devant la caméra 270 00:11:28,640 --> 00:11:30,800 et sache que personne ne fera 271 00:11:30,800 --> 00:11:33,440 amusant de ma part. Je dois attendre que mes enfants 272 00:11:33,440 --> 00:11:37,240 se moquer de moi quand je rentre à la maison. 273 00:11:42,320 --> 00:11:43,839 Euh, le réalisateur de Nell est Michael 274 00:11:43,839 --> 00:11:45,839 Aptad, le merveilleux Michael Aptad. Le 275 00:11:45,839 --> 00:11:48,240 une chose qu'il, euh, qu'il comprend 276 00:11:48,240 --> 00:11:50,480 plus que quiconque, c'est du documentaire. 277 00:11:50,480 --> 00:11:51,839 a fait le très célèbre Seven Up 278 00:11:51,839 --> 00:11:56,079 documentaires. Euh, Michael sait comment 279 00:11:56,079 --> 00:11:58,160 reste à l'écart quand tu dois rester à l'écart et 280 00:11:58,160 --> 00:11:59,519 laissez l'acteur faire ce qu'il doit faire, 281 00:11:59,519 --> 00:12:02,000 mais il sait aussi participer 282 00:12:02,000 --> 00:12:03,360 soutien. Et c'est quelque chose que je 283 00:12:03,360 --> 00:12:06,880 vraiment appris de lui. Euh, il m'a laissé 284 00:12:06,880 --> 00:12:09,519 prépare vraiment le personnage. Euh, nous avions 285 00:12:09,519 --> 00:12:11,920 discussions, mais c'est quelqu'un qui, 286 00:12:11,920 --> 00:12:13,680 encore une fois, il n'envahit pas la région 287 00:12:13,680 --> 00:12:15,920 l'espace. C'est un documentariste né. Alors, 288 00:12:15,920 --> 00:12:17,760 il m'a vraiment fait découvrir le 289 00:12:17,760 --> 00:12:19,680 personnage par moi-même. Le 290 00:12:19,680 --> 00:12:22,320 la caractérisation de Nell um est vraiment 291 00:12:22,320 --> 00:12:27,440 bon exemple de devoir avoir un 292 00:12:27,440 --> 00:12:31,279 structure claire afin de soutenir 293 00:12:31,279 --> 00:12:33,680 liberté totale. Le scénario a été écrit en 294 00:12:33,680 --> 00:12:35,839 de telle manière qu'il soit clair 295 00:12:35,839 --> 00:12:38,880 raisons et réalités à son discours, à 296 00:12:38,880 --> 00:12:41,200 sa langue, à sa musicalité, à 297 00:12:41,200 --> 00:12:43,920 la façon dont elle bougeait. Euh, tout avait un 298 00:12:43,920 --> 00:12:46,800 raison mais tu sais que nous devions le faire 299 00:12:46,800 --> 00:12:49,040 à condition que nous devions donner un sens à cela 300 00:12:49,040 --> 00:12:52,079 de ça et en tant qu'acteur euh tellement de mon 301 00:12:52,079 --> 00:12:54,800 le travail était vraiment en préparation et en 302 00:12:54,800 --> 00:12:57,600 ce cas, j'ai trouvé cette chose que quand je 303 00:12:57,600 --> 00:13:00,639 je me suis déplacé vers l'extérieur et j'ai respiré, puis 304 00:13:00,639 --> 00:13:02,959 j'ai essayé de faire reculer quelqu'un autant que moi 305 00:13:02,959 --> 00:13:05,440 quelqu'un qui était le 306 00:13:05,440 --> 00:13:07,120 la personne la plus proche de moi que je pensais 307 00:13:07,120 --> 00:13:10,800 Je ne me quitterais jamais, mais je suis ensuite parti. 308 00:13:10,800 --> 00:13:13,600 Donc, cette idée de désir, 309 00:13:13,600 --> 00:13:16,880 désir, et j'essaie d'invoquer cela 310 00:13:16,880 --> 00:13:19,279 fantôme, et elle ne venait pas, mais je suis 311 00:13:19,279 --> 00:13:20,880 je vais essayer de la ramener à nouveau 312 00:13:20,880 --> 00:13:23,040 avec le avec le discours et avec le 313 00:13:23,040 --> 00:13:25,839 des gestes. Chaque fois que je faisais ça, j'étais 314 00:13:25,839 --> 00:13:27,120 centré sur le personnage, et je savais 315 00:13:27,120 --> 00:13:28,399 ce que je faisais et je savais où je 316 00:13:28,399 --> 00:13:32,079 c'était, et j'ai été ému. Euh, 317 00:13:32,079 --> 00:13:34,480 vous pouvez trouver ça dans n'importe quel personnage. Je 318 00:13:34,480 --> 00:13:36,079 je pense qu'il suffit de le trouver 319 00:13:36,079 --> 00:13:37,440 la résonance. Il faut trouver le 320 00:13:37,440 --> 00:13:38,720 résonance personnelle, la chose qui 321 00:13:38,720 --> 00:13:41,519 te touche, cette grande idée, cette grande 322 00:13:41,519 --> 00:13:43,120 idée émotionnelle qui vous touche. Et 323 00:13:43,120 --> 00:13:44,959 c'est ce qui vous amène sur le plateau tous les jours. 324 00:13:44,959 --> 00:13:48,320 C'est ce qui te permet, tu sais, 325 00:13:48,320 --> 00:13:51,360 pleure dans le cimetière avec où tu es 326 00:13:51,360 --> 00:13:52,880 grand-mère est censée l'être alors qu'en fait 327 00:13:52,880 --> 00:13:55,440 c'est un équipage de 125 personnes autour de vous. Si 328 00:13:55,440 --> 00:13:57,040 tu peux te concentrer sur ce qui bouge 329 00:13:57,040 --> 00:13:59,120 toi, euh, ça a une résonance personnelle, 330 00:13:59,120 --> 00:14:02,920 vous trouverez toujours votre chemin. 331 00:14:07,519 --> 00:14:09,839 Je pense que la meilleure façon pour un cinéaste de 332 00:14:09,839 --> 00:14:14,399 créer un environnement favorable, c'est euh 333 00:14:14,399 --> 00:14:16,399 faire en sorte que les acteurs aient l'impression d'être dedans 334 00:14:16,399 --> 00:14:18,959 avec eux. C'est, euh, si l'acteur y va 335 00:14:18,959 --> 00:14:20,880 sauter d'une falaise, le réalisateur 336 00:14:20,880 --> 00:14:22,720 je vais aussi sauter d'une falaise. Si le 337 00:14:22,720 --> 00:14:24,560 l'acteur va devoir se tenir nu 338 00:14:24,560 --> 00:14:26,800 une douche, tu sais, le directeur s'en va 339 00:14:26,800 --> 00:14:28,959 d'enlever sa chemise aussi. juste ça euh 340 00:14:28,959 --> 00:14:31,760 par analogie, je pense, euh, je pense que le 341 00:14:31,760 --> 00:14:33,040 l'acteur a besoin de sentir qu'il ne l'est pas 342 00:14:33,040 --> 00:14:34,959 seuls et ils ont besoin de sentir qu'il y a 343 00:14:34,959 --> 00:14:38,160 une force directrice qui les aime. Euh toi 344 00:14:38,160 --> 00:14:39,760 je sais, je pense que c'est pour ça que 345 00:14:39,760 --> 00:14:42,560 relation avec le directeur, euh, toujours 346 00:14:42,560 --> 00:14:44,560 cela ressemble à une relation parent-enfant. 347 00:14:44,560 --> 00:14:47,440 Euh et je le sais au fil des années 348 00:14:47,440 --> 00:14:50,320 le genre de respect que j'ai pour 349 00:14:50,320 --> 00:14:52,480 réalisateurs euh pour les réalisateurs que j'ai 350 00:14:52,480 --> 00:14:54,639 travaillé avec a toujours semblé un peu 351 00:14:54,639 --> 00:14:56,880 comme s'ils étaient des figures parentales. Dans mon 352 00:14:56,880 --> 00:14:59,839 Dans ce cas, la plupart de ces gars étaient des hommes. j'ai 353 00:14:59,839 --> 00:15:01,120 je n'ai fait qu'un seul film avec une femme 354 00:15:01,120 --> 00:15:03,279 réalisateur, malheureusement. Je sais que ça va changer 355 00:15:03,279 --> 00:15:07,199 bientôt, mais euh, je n'avais pas de père. Alors, mon 356 00:15:07,199 --> 00:15:09,600 les relations avec les réalisateurs étaient nombreuses 357 00:15:09,600 --> 00:15:13,600 de vouloir qu'ils me respectent, 358 00:15:13,600 --> 00:15:16,000 je veux qu'ils se soucient de moi, je veux 359 00:15:16,000 --> 00:15:18,079 ils veulent se sentir soutenus par eux. 360 00:15:18,079 --> 00:15:20,399 Et c'était le seul endroit où je suis arrivé 361 00:15:20,399 --> 00:15:24,320 avoir ça. Euh, euh, c'est pour ça que je me sens 362 00:15:24,320 --> 00:15:27,839 comme, euh, je suis au service du 363 00:15:27,839 --> 00:15:29,680 la vision du réalisateur la façon dont se trouve un enfant 364 00:15:29,680 --> 00:15:33,639 au service de la vision d'un parent. 365 00:15:38,399 --> 00:15:40,639 Je suppose, 366 00:15:40,639 --> 00:15:42,880 tu sais, je je je je dis souvent que je 367 00:15:42,880 --> 00:15:45,680 n'est pas né pour être acteur. Euh, j'ai juste 368 00:15:45,680 --> 00:15:47,600 c'était vraiment une entreprise familiale. C'était 369 00:15:47,600 --> 00:15:48,959 quelque chose dans lequel je suis tombé à 3 ans 370 00:15:48,959 --> 00:15:51,120 vieux. Et je pense que si on m'avait donné un 371 00:15:51,120 --> 00:15:52,399 choix, j'aurais peut-être été avocat 372 00:15:52,399 --> 00:15:56,560 ou un médecin ou un professeur. Euh, mais je 373 00:15:56,560 --> 00:15:59,199 ce n'était pas le cas. J'étais acteur. Et euh, ça 374 00:15:59,199 --> 00:16:01,600 ça voulait dire que j'avais eu mes 10 000 heures à ce moment-là 375 00:16:01,600 --> 00:16:05,120 que j'avais 12 ans. Et j'ai pu 376 00:16:05,120 --> 00:16:08,320 avoir cette expérience psychologique de 377 00:16:08,320 --> 00:16:10,959 d'ouverture et de créativité, quelque chose 378 00:16:10,959 --> 00:16:13,040 que je ne serais peut-être pas venu vers moi 379 00:16:13,040 --> 00:16:14,639 naturellement. 380 00:16:14,639 --> 00:16:17,279 C'était un cadeau. Euh 381 00:16:17,279 --> 00:16:19,360 euh mais le problème c'est que je 382 00:16:19,360 --> 00:16:21,839 je n'ai pas beaucoup de foi. je n'avais pas 383 00:16:21,839 --> 00:16:24,639 beaucoup de confiance en tout sauf en mon esprit. 384 00:16:24,639 --> 00:16:26,720 Et euh avec Nell, ce que j'ai compris c'est 385 00:16:26,720 --> 00:16:29,040 que j'étais plus que ma tête. Cela 386 00:16:29,040 --> 00:16:32,399 euh, j'étais plus rassasié, euh, plus 387 00:16:32,399 --> 00:16:35,279 être émotionnel. Euh 388 00:16:35,279 --> 00:16:37,040 euh pour moi ça ne vient pas 389 00:16:37,040 --> 00:16:39,519 naturellement. Ce n'est pas ma personnalité. Euh 390 00:16:39,519 --> 00:16:42,639 Je suis un penseur. Et pour pouvoir être 391 00:16:42,639 --> 00:16:46,240 donné le cadeau euh de jouer quelqu'un qui est 392 00:16:46,240 --> 00:16:49,600 qui est qui est un palpeur, euh, tu sais, 393 00:16:49,600 --> 00:16:52,079 a changé la vie. Et dans ce cas, 394 00:16:52,079 --> 00:16:55,360 faire des ongles euh pour moi c'était probablement face 395 00:16:55,360 --> 00:16:58,639 ma plus grande peur, euh, ma peur était 396 00:16:58,639 --> 00:17:00,240 que peut-être je n'étais vraiment pas un acteur. 397 00:17:00,240 --> 00:17:03,199 Peut-être que j'étais juste euh 398 00:17:03,199 --> 00:17:06,079 avait été un enfant acteur parce que euh, ils 399 00:17:06,079 --> 00:17:08,799 avait été choisi pour moi. Euh, c'est un bon 400 00:17:08,799 --> 00:17:11,439 leçon, je pense, pour que vous tous la regardiez 401 00:17:11,439 --> 00:17:13,360 aux choses dont tu as peur, euh, 402 00:17:13,360 --> 00:17:16,640 affrontez-les de front, voire échouez. Euh, 403 00:17:16,640 --> 00:17:19,199 mais cette expérience en vaut vraiment la peine. 404 00:17:19,199 --> 00:17:22,079 Je pense que cela vous aidera à évoluer en tant que 405 00:17:22,079 --> 00:17:24,640 artiste euh et t'aider à passer au suivant 406 00:17:24,640 --> 00:17:27,199 étape comme un 1 00:00:12,960 --> 00:00:15,360 très souvent, la plus grande inquiétude que 2 00:00:15,360 --> 00:00:18,640 les étudiants et les nouveaux cinéastes ont comment 3 00:00:18,640 --> 00:00:21,680 est-ce que je dirige des acteurs et que se passe-t-il si 4 00:00:21,680 --> 00:00:23,760 un acteur ne fera pas ce que je lui demande 5 00:00:23,760 --> 00:00:26,400 faire. Euh, c'est une peur qui retient les gens 6 00:00:26,400 --> 00:00:29,039 debout la nuit. Euh, et ça arrive. Et 7 00:00:29,039 --> 00:00:30,800 parfois tu auras une personnalité 8 00:00:30,800 --> 00:00:33,440 d'un acteur qui n'a pas vraiment envie 9 00:00:33,440 --> 00:00:34,800 fais ce que tu espérais qu'ils feraient 10 00:00:34,800 --> 00:00:38,399 faire. Et il faut parfois être 11 00:00:38,399 --> 00:00:41,040 suffisamment flexible pour pouvoir changer 12 00:00:41,040 --> 00:00:42,960 vos idées que vous avez proposées. Comme je 13 00:00:42,960 --> 00:00:44,559 dit, tu ne peux pas faire un film dans ton 14 00:00:44,559 --> 00:00:46,800 chambre d'hôtel tout seul. Euh, ça 15 00:00:46,800 --> 00:00:48,320 nécessite 16 00:00:48,320 --> 00:00:50,800 pour que vous collaboriez. Et ça aussi 17 00:00:50,800 --> 00:00:54,000 signifie qu'un acteur est un processus d'acteur 18 00:00:54,000 --> 00:00:56,160 doit entrer doit entrer dans votre 19 00:00:56,160 --> 00:00:58,399 processus. J'en parle très souvent 20 00:00:58,399 --> 00:01:00,000 analogie selon laquelle une bonne réalisation est bonne 21 00:01:00,000 --> 00:01:03,600 parentalité. Un bon parent est quelqu'un qui 22 00:01:03,600 --> 00:01:06,320 t'aime, peu importe combien tu plumes 23 00:01:06,320 --> 00:01:09,280 avoir sur ton visage. Euh, qui est là pour être 24 00:01:09,280 --> 00:01:11,840 solidaire et dire oui, oui, oui. 25 00:01:11,840 --> 00:01:14,080 qui est une pom-pom girl de positivité et 26 00:01:14,080 --> 00:01:16,560 qui te permet de sauter d'un immeuble 27 00:01:16,560 --> 00:01:18,400 et faire quelque chose de ridicule et être 28 00:01:18,400 --> 00:01:19,840 stupide et tu sais qu'ils le feront toujours 29 00:01:19,840 --> 00:01:22,080 être là. Ils peuvent même convenir que 30 00:01:22,080 --> 00:01:23,600 c'était stupide mais ils ont hâte de le faire 31 00:01:23,600 --> 00:01:25,360 encore une fois. Donc quelqu'un qui en fait partie 32 00:01:25,360 --> 00:01:27,840 processus, Martin Scorsesei, mon 33 00:01:27,840 --> 00:01:28,960 expérience, c'était mon expérience avec 34 00:01:28,960 --> 00:01:30,720 Martin Scorsese. 35 00:01:30,720 --> 00:01:32,799 Mais un acteur veut aussi un bon parent 36 00:01:32,799 --> 00:01:35,600 qui leur dit : "Le train part 37 00:01:35,600 --> 00:01:38,240 la gare à 8h32 et il arrive à 38 00:01:38,240 --> 00:01:41,200 l'autre bout du fil à 11h45 pour qu'ils aient 39 00:01:41,200 --> 00:01:43,119 contraintes qu'ils ont une structure 40 00:01:43,119 --> 00:01:44,720 sur lesquels ils peuvent compter et sur lesquels ils 41 00:01:44,720 --> 00:01:46,399 peut se sentir en sécurité à l’intérieur. Ils ne veulent pas 42 00:01:46,399 --> 00:01:48,399 on a l'impression qu'ils se vautrent quelque part 43 00:01:48,399 --> 00:01:51,200 et et et que se passe-t-il s'ils se noient ? 44 00:01:51,200 --> 00:01:52,399 Il n'y aura personne pour sauver 45 00:01:52,399 --> 00:01:54,640 eux." Euh, donc un bon parent est à la fois 46 00:01:54,640 --> 00:01:58,479 des choses à la fois contrôlantes et libératrices. Euh 47 00:01:58,479 --> 00:02:01,280 J'aime apporter cela au processus avec 48 00:02:01,280 --> 00:02:04,880 avec des acteurs qui peuvent avoir peur 49 00:02:04,880 --> 00:02:07,040 ils peuvent être nerveux. Ils ont peut-être 50 00:02:07,040 --> 00:02:09,200 les papillons et la première chose qu'ils font 51 00:02:09,200 --> 00:02:11,120 est-ce qu'ils baissent les talons et qu'ils 52 00:02:11,120 --> 00:02:13,360 je dis que je ne peux pas bouger et que je ne bougerai pas. Je 53 00:02:13,360 --> 00:02:14,720 essayez de les mettre à l'aise 54 00:02:14,720 --> 00:02:16,080 Je vais leur donner la liberté mais 55 00:02:16,080 --> 00:02:17,360 qu'ils vont aussi avoir mon 56 00:02:17,360 --> 00:02:20,360 structure. 57 00:02:25,040 --> 00:02:27,200 J'ai travaillé avec beaucoup d'enfants et 58 00:02:27,200 --> 00:02:29,760 contrairement à beaucoup de gens, j'aime travailler 59 00:02:29,760 --> 00:02:32,080 avec les enfants et les animaux parce que 60 00:02:32,080 --> 00:02:34,319 ils sont purs et honnêtes. Euh, 61 00:02:34,319 --> 00:02:36,720 quand un enfant ne veut pas jeter ça 62 00:02:36,720 --> 00:02:39,440 plus de bol de spaghettis, ils ne le feront plus 63 00:02:39,440 --> 00:02:41,360 jette encore ce bol de spaghettis 64 00:02:41,360 --> 00:02:44,400 temps. Quand ce chat ne veut pas 65 00:02:44,400 --> 00:02:46,879 Crache une autre boule de poils, il n'y aura pas 66 00:02:46,879 --> 00:02:49,360 être une autre boule de poils. et sachant que 67 00:02:49,360 --> 00:02:51,440 ils opèrent en toute honnêteté et 68 00:02:51,440 --> 00:02:53,920 qu'ils ne peuvent pas être soudoyés par la gloire ou 69 00:02:53,920 --> 00:02:57,200 de l'argent ou plus de nourriture qu'ils le souhaiteront 70 00:02:57,200 --> 00:02:58,640 ne faites quelque chose que s'ils ont l'impression que c'est 71 00:02:58,640 --> 00:03:00,160 réel et qu'il vient organiquement à 72 00:03:00,160 --> 00:03:02,879 eux, je pense, sont d'une réelle aide. Euh, ça veut dire 73 00:03:02,879 --> 00:03:04,239 que tu ne les force pas à 74 00:03:04,239 --> 00:03:06,959 des situations qui ne vont pas. je, je me souviens 75 00:03:06,959 --> 00:03:09,760 une fois, j'ai essayé de forcer un enfant acteur à 76 00:03:09,760 --> 00:03:12,000 mettre ses mains dans ses poches et dire 77 00:03:12,000 --> 00:03:13,519 les lignes avec ses mains dans ses poches 78 00:03:13,519 --> 00:03:15,120 parce que j'avais une idée dans ma tête que 79 00:03:15,120 --> 00:03:16,720 ce serait comme si 80 00:03:16,720 --> 00:03:18,560 quelque chose que je cherchais. Et 81 00:03:18,560 --> 00:03:19,920 chaque fois qu'il mettait ses mains dans les siennes 82 00:03:19,920 --> 00:03:21,599 poches, il est devenu complètement en bois. Il 83 00:03:21,599 --> 00:03:23,840 ce n'était tout simplement pas naturel pour qui il était. Et je 84 00:03:23,840 --> 00:03:25,920 j'ai compris que je devais le laisser le laisser 85 00:03:25,920 --> 00:03:28,800 faire fonctionner son corps comme il l'a fait. Comme 86 00:03:28,800 --> 00:03:32,799 un acteur, très souvent je dois je dois 87 00:03:32,799 --> 00:03:36,319 intervenir auprès des autres acteurs. Euh, et 88 00:03:36,319 --> 00:03:37,599 quand je joue et réalise, pour 89 00:03:37,599 --> 00:03:39,040 exemple, avec Fred Tate, le garçon qui 90 00:03:39,040 --> 00:03:41,200 joué Fred Tate dans Little Man Tate, je 91 00:03:41,200 --> 00:03:42,959 j'ai dû lui soutirer une performance 92 00:03:42,959 --> 00:03:46,480 occasionnellement en agissant avec lui. Euh, et 93 00:03:46,480 --> 00:03:48,480 parfois cela signifiait le détendre en 94 00:03:48,480 --> 00:03:51,360 jouer avec lui. Euh, je, je vais demander 95 00:03:51,360 --> 00:03:53,840 acteurs quand j'ai commencé à travailler avec 96 00:03:53,840 --> 00:03:56,000 eux, je leur dirai: "Je vais jouer votre 97 00:03:56,000 --> 00:03:57,360 maman et moi allons probablement devoir le faire 98 00:03:57,360 --> 00:03:59,200 te touche beaucoup. Alors, là, donne-moi ton 99 00:03:59,200 --> 00:04:01,200 doigt." Et nous faisons un peu de cela. 100 00:04:01,200 --> 00:04:02,959 Faites un peu de toucher. Parfois 101 00:04:02,959 --> 00:04:04,799 nous allons commencer à danser un peu. je vais 102 00:04:04,799 --> 00:04:06,879 dis: "Sais-tu comment faire cette danse 103 00:04:06,879 --> 00:04:08,480 et je ferai un petit couple partenaire 104 00:04:08,480 --> 00:04:09,920 danser avec eux juste pour qu'ils obtiennent 105 00:04:09,920 --> 00:04:12,400 j'avais l'habitude d'être physiquement lié à 106 00:04:12,400 --> 00:04:14,400 eux et être physiquement proche d’eux. 107 00:04:14,400 --> 00:04:17,199 Alors parfois je vais travailler avec eux pour 108 00:04:17,199 --> 00:04:20,959 une façon de leur permettre de me faire confiance. Euh, 109 00:04:20,959 --> 00:04:22,560 mais je ne leur mens pas et je ne leur dis pas 110 00:04:22,560 --> 00:04:24,800 que je fais autre chose. je dis 111 00:04:24,800 --> 00:04:27,520 eux que j'essaie de, tu sais, que 112 00:04:27,520 --> 00:04:29,520 nous essayons de créer une situation qui 113 00:04:29,520 --> 00:04:33,160 nous nous sentons bien ensemble. 114 00:04:37,680 --> 00:04:40,000 Le réalisateur ne peut pas vraiment intervenir 115 00:04:40,000 --> 00:04:42,000 entre l'action et la coupe. C'est vraiment 116 00:04:42,000 --> 00:04:44,080 la responsabilité de l'acteur. Alors le meilleur 117 00:04:44,080 --> 00:04:45,840 ce qu'un réalisateur peut faire, c'est 118 00:04:45,840 --> 00:04:48,240 communiquer en préparation, communiquer avant 119 00:04:48,240 --> 00:04:51,759 la scène commence, puis prends des notes 120 00:04:51,759 --> 00:04:53,440 après. Si vous avez communiqué 121 00:04:53,440 --> 00:04:54,960 vous allez bien et vous êtes tous pareils 122 00:04:54,960 --> 00:04:58,080 page, alors c'est une belle évolution. Vous 123 00:04:58,080 --> 00:05:00,080 fais une prise, c'est vraiment sympa. Maintenant, 124 00:05:00,080 --> 00:05:01,199 nous allons ajouter une autre couche à 125 00:05:01,199 --> 00:05:02,479 que. C'est vraiment sympa. Nous ajouterons 126 00:05:02,479 --> 00:05:04,080 une autre couche à cela ou réfléchissez à 127 00:05:04,080 --> 00:05:06,560 cette autre question. Euh, la seule chose 128 00:05:06,560 --> 00:05:09,759 ce que tu ne veux pas qu'un réalisateur fasse, c'est 129 00:05:09,759 --> 00:05:12,240 il suffit d'envahir l'espace de l'acteur et 130 00:05:12,240 --> 00:05:14,880 bombardez-les avec cent millions 131 00:05:14,880 --> 00:05:17,039 choses à penser. Euh, essaie d'être 132 00:05:17,039 --> 00:05:20,080 précis sur ce que c'est que le 133 00:05:20,080 --> 00:05:22,400 besoins de l'acteur. Euh, et essaie d'y être 134 00:05:22,400 --> 00:05:24,160 il n'y a pas trop de temps entre les prises 135 00:05:24,160 --> 00:05:26,000 à moins que, pour une raison quelconque, vous ayez envie 136 00:05:26,000 --> 00:05:27,600 l'acteur aurait besoin d'un peu de temps 137 00:05:27,600 --> 00:05:29,360 loin du personnage. Euh, peut-être que 138 00:05:29,360 --> 00:05:30,639 l'acteur est devenu trop émotif, car 139 00:05:30,639 --> 00:05:31,919 exemple, et vous voudrez peut-être apporter 140 00:05:31,919 --> 00:05:33,680 les revenir. Peut-être que tu laisses juste un peu 141 00:05:33,680 --> 00:05:36,320 le temps passe, lance quelques blagues, 142 00:05:36,320 --> 00:05:38,560 essayez juste de l'alléger. Euh, le plus 143 00:05:38,560 --> 00:05:40,639 l'important c'est de dire la vérité. Euh 144 00:05:40,639 --> 00:05:42,080 il n'y a rien de pire pour un acteur que 145 00:05:42,080 --> 00:05:45,199 se faire mentir par un réalisateur. euh euh ils 146 00:05:45,199 --> 00:05:47,120 ils ne veulent évidemment pas entendre le 147 00:05:47,120 --> 00:05:49,039 faits bruts, je n'ai pas aimé cette prise 148 00:05:49,039 --> 00:05:50,880 ou quelque chose de terriblement négatif. Mais 149 00:05:50,880 --> 00:05:52,560 ce qui est important c'est que tu aies confiance 150 00:05:52,560 --> 00:05:54,080 et que l'acteur sait que le 151 00:05:54,080 --> 00:05:55,520 le réalisateur est de leur côté et que le 152 00:05:55,520 --> 00:05:58,160 le réalisateur est là juste pour les aider à obtenir 153 00:05:58,160 --> 00:06:00,160 franchir la ligne d'arrivée pour les aider à obtenir 154 00:06:00,160 --> 00:06:04,080 à travers ce processus. Euh, pas là pour euh 155 00:06:04,080 --> 00:06:07,759 participer euh en m'amusant, tu sais, 156 00:06:07,759 --> 00:06:09,600 faire faire à l'acteur des petits tours comme 157 00:06:09,600 --> 00:06:11,759 comme vous le feriez avec une marionnette. Les gens 158 00:06:11,759 --> 00:06:13,440 disent que parfois les réalisateurs pour la première fois 159 00:06:13,440 --> 00:06:15,759 parle trop. Euh, ils sont très excités 160 00:06:15,759 --> 00:06:18,000 être sur le plateau et ils veulent offrir un 161 00:06:18,000 --> 00:06:20,639 beaucoup d'informations pour les acteurs et euh 162 00:06:20,639 --> 00:06:21,919 parfois les acteurs ont juste besoin 163 00:06:21,919 --> 00:06:25,520 spécificité. Euh, j'aime vraiment 164 00:06:25,520 --> 00:06:26,960 j'aime vraiment être bref avec le 165 00:06:26,960 --> 00:06:30,319 acteurs. Euh et si l'acteur est 166 00:06:30,319 --> 00:06:31,440 proposer quelque chose que je vraiment 167 00:06:31,440 --> 00:06:33,919 mon amour, je vais dire que c'est merveilleux. 168 00:06:33,919 --> 00:06:35,120 Je ne changerais vraiment rien. Peut-être 169 00:06:35,120 --> 00:06:37,039 tu pourrais juste essayer cette petite chose. Euh 170 00:06:37,039 --> 00:06:38,960 ou parfois, une façon de l'aborder est 171 00:06:38,960 --> 00:06:41,039 pour dire essayons quelque chose de différent. nous 172 00:06:41,039 --> 00:06:42,319 je l'ai maintenant, essayons quelque chose 173 00:06:42,319 --> 00:06:44,560 différent. Euh toujours avec un positif 174 00:06:44,560 --> 00:06:46,720 je pense que c'est comme travailler avec 175 00:06:46,720 --> 00:06:49,520 les animaux, euh, tu en as juste beaucoup plus 176 00:06:49,520 --> 00:06:51,120 par la positivité que par n'importe quelle sorte 177 00:06:51,120 --> 00:06:54,840 d'une lutte similaire et négative. 178 00:06:58,800 --> 00:07:00,479 J'aime faire autant de recherches sur une piste 179 00:07:00,479 --> 00:07:02,160 acteur autant que possible avant de commencer 180 00:07:02,160 --> 00:07:03,840 tir. Euh, je vais appeler l'autre 181 00:07:03,840 --> 00:07:05,280 réalisateurs et demandez-leur comment ils ont travaillé 182 00:07:05,280 --> 00:07:07,039 avec eux et je leur demanderai très 183 00:07:07,039 --> 00:07:08,880 franchement, tu sais, quel est leur processus 184 00:07:08,880 --> 00:07:12,080 sur le plateau et euh, demande-leur vraiment comment 185 00:07:12,080 --> 00:07:13,919 le mieux est de leur parler. Tu sais, est-ce 186 00:07:13,919 --> 00:07:16,639 mieux vaut les bombarder de notes euh, 187 00:07:16,639 --> 00:07:18,720 après la prise ou dois-je faire juste 188 00:07:18,720 --> 00:07:21,120 une note à la fois ou aime-t-il faire 189 00:07:21,120 --> 00:07:24,880 ses prises en premier ou euh, est-il à l'heure ? 190 00:07:24,880 --> 00:07:27,039 Se souvient-il de ses répliques ? Je veux dire, tout 191 00:07:27,039 --> 00:07:29,039 de cela, vous avez déjà engagé l'acteur. 192 00:07:29,039 --> 00:07:30,000 Ce n'est pas comme si tu allais t'en débarrasser 193 00:07:30,000 --> 00:07:31,599 l'acteur, mais c'est très important de 194 00:07:31,599 --> 00:07:33,280 avoir autant d'informations que possible 195 00:07:33,280 --> 00:07:34,560 peut pour que vous puissiez obtenir le meilleur 196 00:07:34,560 --> 00:07:36,000 performance hors d'eux et pour que vous 197 00:07:36,000 --> 00:07:38,240 pouvez obtenir le meilleur travail d'équipe que vous 198 00:07:38,240 --> 00:07:40,240 peut peut-être sortir de cet acteur. 199 00:07:40,240 --> 00:07:42,400 Selon l'expérience de l'acteur 200 00:07:42,400 --> 00:07:44,400 et leur passé, leur histoire, sont-ils 201 00:07:44,400 --> 00:07:46,080 un acteur de théâtre ? S'agit-il d'une télévision 202 00:07:46,080 --> 00:07:48,319 acteur ? Sont-ils à l'aise devant 203 00:07:48,319 --> 00:07:50,080 la caméra ? Euh, est-ce qu'ils ont fait ça un 204 00:07:50,080 --> 00:07:51,919 beaucoup ? Est-ce qu'ils savent comment parler 205 00:07:51,919 --> 00:07:53,919 termes techniques ? Euh tu dois lire 206 00:07:53,919 --> 00:07:55,440 chaque acteur et déterminez combien 207 00:07:55,440 --> 00:07:57,039 des informations, vous savez, vous pourriez donner 208 00:07:57,039 --> 00:07:58,960 eux. Cela pourrait être une surcharge de donner un 209 00:07:58,960 --> 00:08:00,639 acteur qui a vraiment une formation en théâtre 210 00:08:00,639 --> 00:08:02,479 acteur qui ne veut pas vraiment savoir 211 00:08:02,479 --> 00:08:04,319 sur la réalisation du film pour leur donner tout 212 00:08:04,319 --> 00:08:06,639 des astuces du cinéma, vous 213 00:08:06,639 --> 00:08:08,400 je sais, quand tu vas entrer 214 00:08:08,400 --> 00:08:10,240 ou ce que vous avez besoin d'eux ou ce que vous 215 00:08:10,240 --> 00:08:12,080 besoin d'accomplir. Pour un acteur comme 216 00:08:12,080 --> 00:08:14,400 que ce n'est pas très à l'aise avec 217 00:08:14,400 --> 00:08:16,000 les contraintes du cinéma, 218 00:08:16,000 --> 00:08:17,360 Parfois, tu devras peut-être desserrer 219 00:08:17,360 --> 00:08:19,039 les choses juste pour qu'ils n'aient pas 220 00:08:19,039 --> 00:08:21,440 toucher une cible si fort ou ça 221 00:08:21,440 --> 00:08:24,560 ils peuvent euh avancer sur des lignes différentes 222 00:08:24,560 --> 00:08:27,759 au lieu d'avoir un a un spécifique 223 00:08:27,759 --> 00:08:30,160 moment où ils bougent. Euh, tout ça 224 00:08:30,160 --> 00:08:31,599 il s'agit simplement de lire les gens. C'est 225 00:08:31,599 --> 00:08:33,279 vraiment juste une question de dynamique sociale. 226 00:08:33,279 --> 00:08:34,560 Parfois, vous travaillez avec des acteurs 227 00:08:34,560 --> 00:08:36,640 qui fonctionnent différemment. Euh, disons, 228 00:08:36,640 --> 00:08:38,800 euh, dans Home for the Holidays, j'ai eu un 229 00:08:38,800 --> 00:08:41,760 Braftoft, tu sais, euh, et j'avais Robert 230 00:08:41,760 --> 00:08:43,599 Downey Jr., deux acteurs qui travaillent dans 231 00:08:43,599 --> 00:08:45,760 des directions totalement opposées. Robert 232 00:08:45,760 --> 00:08:48,880 Downey Jr., comme vous pouvez l'imaginer, est libre. 233 00:08:48,880 --> 00:08:50,320 Euh, il n'aime pas dire la même chose 234 00:08:50,320 --> 00:08:54,160 chose deux fois. Euh, il est vraiment intéressé 235 00:08:54,160 --> 00:08:59,440 dans d'étranges inflexions verbales. Euh, il 236 00:08:59,440 --> 00:09:02,000 euh, il s'ennuie très facilement. Et 237 00:09:02,000 --> 00:09:03,920 Bankraftoft, euh, Consmate Pro est présent 238 00:09:03,920 --> 00:09:05,360 l'entreprise pour toujours. Elle aime avoir 239 00:09:05,360 --> 00:09:07,920 tout est verrouillé. Chaque mouvement, 240 00:09:07,920 --> 00:09:09,839 chaque fois qu'elle lève sa cuillère, chaque 241 00:09:09,839 --> 00:09:11,360 la fois où elle tourne la tête, ça va 242 00:09:11,360 --> 00:09:12,959 correspondre la dernière fois. Et elle fait ça 243 00:09:12,959 --> 00:09:15,360 décisions à l’avance. Alors parfois 244 00:09:15,360 --> 00:09:17,839 juste pour embêter la fabuleuse Miss Anne 245 00:09:17,839 --> 00:09:20,240 Bankraftoft, euh, elle me demanderait un 246 00:09:20,240 --> 00:09:21,440 question comme, tu sais, quand devrais-je 247 00:09:21,440 --> 00:09:23,040 poser la tasse ? Et je dirais que non 248 00:09:23,040 --> 00:09:25,680 sais. J'ai beaucoup dit que je ne sais pas 249 00:09:25,680 --> 00:09:29,680 juste pour essayer de l'amener à ne pas l'être 250 00:09:29,680 --> 00:09:31,680 Je ne me sens pas si confiné et euh et 251 00:09:31,680 --> 00:09:34,480 parfois même pour la frustrer afin que 252 00:09:34,480 --> 00:09:36,240 elle avait l'impression d'être la seule personne dans 253 00:09:36,240 --> 00:09:38,480 cette pièce, tout comme Adèle le fait dans la 254 00:09:38,480 --> 00:09:39,920 film, la seule personne dans cette pièce qui 255 00:09:39,920 --> 00:09:41,920 gardait tout ensemble. euh avec 256 00:09:41,920 --> 00:09:44,399 Robert euh 257 00:09:44,399 --> 00:09:46,959 euh tu connais les incroyables talents de Robert 258 00:09:46,959 --> 00:09:49,200 Downey Jr. euh quand tu as quelqu'un 259 00:09:49,200 --> 00:09:51,600 qui a ces capacités, euh, ces improvisations 260 00:09:51,600 --> 00:09:54,000 capacités, ce genre d'esprit, euh tu l'espères 261 00:09:54,000 --> 00:09:56,240 que vous pouvez trouver un moyen de les utiliser 262 00:09:56,240 --> 00:09:57,760 correctement. 263 00:09:57,760 --> 00:10:00,720 Il y a une scène merveilleuse dans Home pour 264 00:10:00,720 --> 00:10:03,839 les vacances où il conduit avec 265 00:10:03,839 --> 00:10:06,399 sa sœur et son ami qu'il est venu 266 00:10:06,399 --> 00:10:09,920 présenter à sa sœur et lui, ils 267 00:10:09,920 --> 00:10:12,320 c'est qu'il essaie d'amener son ami à 268 00:10:12,320 --> 00:10:14,480 raconter cette histoire sur la fois où il s'est cassé 269 00:10:14,480 --> 00:10:17,360 son nez et l'ami pas vraiment 270 00:10:17,360 --> 00:10:18,880 Dylan McDermott n'en a pas vraiment envie 271 00:10:18,880 --> 00:10:20,720 j'ai ça, je ne veux pas le dire 272 00:10:20,720 --> 00:10:22,880 histoire. Alors à la place, Robert Downey Jr. 273 00:10:22,880 --> 00:10:24,800 se lance pour lui et ça devient 274 00:10:24,800 --> 00:10:27,200 l'histoire la plus graphique et la plus dégoûtante sur 275 00:10:27,200 --> 00:10:29,120 la cassure du nez qui implique 276 00:10:29,120 --> 00:10:31,839 du sang, des vomissements et de la morve et tu sais 277 00:10:31,839 --> 00:10:34,320 tout ce à quoi vous pouvez penser. Et 278 00:10:34,320 --> 00:10:36,160 euh, tout cela est à peu près 279 00:10:36,160 --> 00:10:37,760 improvisé par Robert Downey Jr. et 280 00:10:37,760 --> 00:10:39,680 chaque prise est différente. Connaître 281 00:10:39,680 --> 00:10:41,839 que je me suis assuré d'avoir verrouillé 282 00:10:41,839 --> 00:10:43,120 caméras, je me suis assuré d'avoir 283 00:10:43,120 --> 00:10:44,640 tout ce dont j'avais besoin pour pouvoir 284 00:10:44,640 --> 00:10:46,000 je serais capable de couper ces choses 285 00:10:46,000 --> 00:10:48,079 ensemble et laissez-le partir. Le seul 286 00:10:48,079 --> 00:10:51,120 la contrainte que je lui ai donnée c'était qu'une fois 287 00:10:51,120 --> 00:10:52,480 il a frappé le break, et il y a eu un 288 00:10:52,480 --> 00:10:55,600 ligne spécifique sur laquelle il devait faire le break 289 00:10:55,600 --> 00:10:57,760 après ça, 290 00:10:57,760 --> 00:10:59,920 quelque chose à voir avec son utérus 291 00:10:59,920 --> 00:11:01,839 devrait sortir de sa bouche. Euh, ça 292 00:11:01,839 --> 00:11:03,120 était-ce. Telles étaient les contraintes qui 293 00:11:03,120 --> 00:11:05,040 nous avons donné Robert Downey Jr. sur cette scène. 294 00:11:05,040 --> 00:11:07,040 Et euh, et bien sûr, il a vécu ça 295 00:11:07,040 --> 00:11:08,959 magnifiquement. Je pense que ça a eu ça 296 00:11:08,959 --> 00:11:10,720 été la scène d'Anne Bankro, j'aurais peut-être 297 00:11:10,720 --> 00:11:14,279 utilisé une méthode différente. 298 00:11:18,640 --> 00:11:20,000 Je veux dire, la meilleure façon de devenir acteur 299 00:11:20,000 --> 00:11:21,600 se sentir soutenu dans le processus 300 00:11:21,600 --> 00:11:23,920 à travers prise après prise après prise, c'est 301 00:11:23,920 --> 00:11:25,600 être positif et qu'ils se sentent 302 00:11:25,600 --> 00:11:28,720 vous êtes sur scène avec eux. Euh, tu 303 00:11:28,720 --> 00:11:30,800 sais, personne ne veut être abusé et 304 00:11:30,800 --> 00:11:32,800 personne ne veut faire un tas de prises pour 305 00:11:32,800 --> 00:11:34,800 aucune raison. Tu dois absolument le dire 306 00:11:34,800 --> 00:11:37,600 les gens ce que tu cherches et euh 307 00:11:37,600 --> 00:11:39,760 et et présentez-le, espérons-le, avec un 308 00:11:39,760 --> 00:11:42,240 une sorte d'enthousiasme. Parfois tu as besoin 309 00:11:42,240 --> 00:11:44,320 faire une pause, laisser quelqu'un faire un tour 310 00:11:44,320 --> 00:11:46,480 de la fumée et une tasse de café, et puis viens 311 00:11:46,480 --> 00:11:48,399 y revenir plus tard. Euh, quand tu enfin 312 00:11:48,399 --> 00:11:50,800 épuisé tout ce qu'ils ont. 313 00:11:50,800 --> 00:11:52,160 Il y a une autre scène dans Money Monster 314 00:11:52,160 --> 00:11:54,720 c'était une autre torture de Jack Oonnell 315 00:11:54,720 --> 00:11:56,640 scène. J'adore Jack Oonnell. Merci merci 316 00:11:56,640 --> 00:11:59,360 Dieu pour Jack Oonnell. Euh, il a une scène 317 00:11:59,360 --> 00:12:01,279 où il doit en quelque sorte perdre la tête 318 00:12:01,279 --> 00:12:03,920 où, euh, il est tellement frustré 319 00:12:03,920 --> 00:12:05,200 tout le monde parle de ce problème. 320 00:12:05,200 --> 00:12:07,200 ce problème qu'il ne comprend pas 321 00:12:07,200 --> 00:12:09,120 et il explose finalement et dit, tu 322 00:12:09,120 --> 00:12:10,880 tu sais, le problème, le problème, tu sais, 323 00:12:10,880 --> 00:12:12,800 qu'est-ce que c'est que ça ? Tu sais, arrête 324 00:12:12,800 --> 00:12:14,079 parler du problème. Tais-toi à propos de 325 00:12:14,079 --> 00:12:17,920 le problème. Euh, nous savions que nous avions besoin 326 00:12:17,920 --> 00:12:19,920 ce cliché 327 00:12:19,920 --> 00:12:21,760 parce qu'il serait rejoué plus tard dans le 328 00:12:21,760 --> 00:12:24,880 film plusieurs fois. Ça jouerait dans euh sur 329 00:12:24,880 --> 00:12:26,880 les écrans de télévision. Différentes personnes 330 00:12:26,880 --> 00:12:28,959 en être témoin. Et donc, le problème devait être 331 00:12:28,959 --> 00:12:30,560 cette chose physique qu'il a faite avec son 332 00:12:30,560 --> 00:12:32,000 mains qu'il a levé les mains. Nous 333 00:12:32,000 --> 00:12:33,519 je voulais ça parce que nous pensions que 334 00:12:33,519 --> 00:12:36,560 peut-être que les gens commenceraient à créer 335 00:12:36,560 --> 00:12:38,880 un mème qui avait à voir avec le problème. 336 00:12:38,880 --> 00:12:42,560 Alors je lui ai demandé de faire quelque chose qui 337 00:12:42,560 --> 00:12:45,920 était presque impossible, c'est-à-dire 338 00:12:45,920 --> 00:12:47,680 tu sais, pour frapper un tas de choses différentes 339 00:12:47,680 --> 00:12:50,079 notes puis faites également un mouvement du corps 340 00:12:50,079 --> 00:12:53,360 ce n'était pas forcément naturel pour lui. 341 00:12:53,360 --> 00:12:55,360 C'est toujours une note difficile à donner. Euh 342 00:12:55,360 --> 00:12:57,120 mais Jack Oonnell a réussi à le faire. Il 343 00:12:57,120 --> 00:12:59,760 j'ai réussi à le faire de très nombreuses fois. 344 00:12:59,760 --> 00:13:02,639 Et il a fallu beaucoup, beaucoup, beaucoup de prises 345 00:13:02,639 --> 00:13:04,560 crier et répéter le problème et 346 00:13:04,560 --> 00:13:06,160 encore et encore jusqu'à ce que nous obtenions enfin 347 00:13:06,160 --> 00:13:07,600 celui qui a touché tous les points techniques 348 00:13:07,600 --> 00:13:09,519 que nous recherchions, l'émotionnel 349 00:13:09,519 --> 00:13:11,519 les rythmes que nous recherchions, euh, le 350 00:13:11,519 --> 00:13:13,200 les hauts et les bas que nous recherchions, 351 00:13:13,200 --> 00:13:15,360 et il a réussi à atteindre tous les objectifs. 352 00:13:15,360 --> 00:13:17,920 Euh, c'est le travail fou que font les acteurs 353 00:13:17,920 --> 00:13:19,760 sur les plateaux de cinéma. 354 00:13:19,760 --> 00:13:22,959 Un problème. Un [ __ ] problème. C'était un 355 00:13:22,959 --> 00:13:25,120 problème. 356 00:13:25,120 --> 00:13:29,240 Qu'est-ce que [ __ ] c'est qu'un problème ? 357 00:13:29,839 --> 00:13:31,440 Je te l'ai dit, Le, je ne suis pas stupide. 358 00:13:31,440 --> 00:13:33,360 Problème. Un problème. C'était un [ __ ] 359 00:13:33,360 --> 00:13:36,240 problème. Un problème. Qu'est-ce que ça fait 360 00:13:36,240 --> 00:13:38,160 ça veut dire ? 361 00:13:38,160 --> 00:13:41,120 Je ne sais pas. Problème. Jésus-Christ. Un 362 00:13:41,120 --> 00:13:44,160 problème. Un bug informatique. Un problème. 363 00:13:44,160 --> 00:13:48,160 Qu'est-ce que ça veut dire ? 364 00:13:48,160 --> 00:13:50,639 Je ne suis pas stupide. Je te l'ai dit. Jésus 365 00:13:50,639 --> 00:13:51,360 Christ. 366 00:13:51,360 --> 00:13:55,040 Le problème. Le problème. Le Quoi le 367 00:13:55,040 --> 00:13:58,399 bon sang, est-ce que ça veut dire ? Je ne sais pas. 368 00:13:58,399 --> 00:14:01,199 Je ne suis pas stupide, Lee. 369 00:14:01,199 --> 00:14:02,880 Oh, Jésus-Christ. Le problème. Le 370 00:14:02,880 --> 00:14:06,800 problème. Le problème. Le Tais-toi. 371 00:14:06,800 --> 00:14:09,920 Jésus-Christ. Problème. Le problème. Le 372 00:14:09,920 --> 00:14:11,600 problème. Le [ __ ] Le problème. Le 373 00:14:11,600 --> 00:14:12,800 problème. Tais-toi à propos du problème. Quoi 374 00:14:12,800 --> 00:14:15,440 est-ce que ça veut dire ? 375 00:14:15,440 --> 00:14:19,760 Je ne suis pas stupide. Je t'ai raconté le problème. 376 00:14:19,760 --> 00:14:22,320 Le problème. Le problème. Tais-toi à propos de 377 00:14:22,320 --> 00:14:23,760 le problème. Qu’est-ce que cela signifie ? 378 00:14:23,760 --> 00:14:27,199 Hein? je ne suis pas stupide 379 00:14:27,199 --> 00:14:30,000 Jésus-Christ. Le problème. Le problème. 380 00:14:30,000 --> 00:14:32,079 Le problème. Le problème. Le problème. Le 381 00:14:32,079 --> 00:14:35,040 problème. Tais-toi à propos du problème. Quoi 382 00:14:35,040 --> 00:14:38,000 qu'est-ce que ça veut dire ? 383 00:14:38,000 --> 00:14:40,560 Je ne suis pas stupide. 384 00:14:40,560 --> 00:14:42,240 Jésus-Christ. Le problème. Le problème. 385 00:14:42,240 --> 00:14:44,720 Le problème. Le problème. Le problème. Le 386 00:14:44,720 --> 00:14:46,720 problème. Tais-toi à propos du problème. Hein? 387 00:14:46,720 --> 00:14:50,240 Qu'est-ce que ça veut dire ? 388 00:14:51,920 --> 00:14:55,120 Euh, tout le monde comprend ouais. Ouais. Euh, 389 00:14:55,120 --> 00:14:58,240 vous voyez, c'est de cela que je parle. 390 00:14:58,240 --> 00:15:00,240 Oh, Jésus-Christ. Le problème. Le 391 00:15:00,240 --> 00:15:01,680 problème. Le problème. Le problème. Le 392 00:15:01,680 --> 00:15:04,079 problème. Le problème [ __ ]. 393 00:15:04,079 --> 00:15:07,279 Tais-toi à propos du problème [ __ ]. 394 00:15:07,279 --> 00:15:09,680 D'accord. 395 00:15:09,680 --> 00:15:11,199 Vous voyez, c'est votre problème. Tu viens juste 396 00:15:11,199 --> 00:15:13,040 assieds-toi là derrière ton petit [ __ ] 397 00:15:13,040 --> 00:15:17,279 bureau. Oh, Jésus-Christ. Le problème. Le 398 00:15:17,279 --> 00:15:19,040 problème. C'est le problème. Le problème. Le 399 00:15:19,040 --> 00:15:21,440 problème. Tais-toi à propos du problème. Quoi 400 00:15:21,440 --> 00:15:25,320 qu'est-ce que ça veut dire ? 401 00:15:25,600 --> 00:15:27,199 C'était un cas où nous n'avons pas vraiment 402 00:15:27,199 --> 00:15:28,639 Je sais de quoi nous aurions besoin jusqu'à ce que 403 00:15:28,639 --> 00:15:30,800 beaucoup plus tard dans le processus. Nous avons donc eu 404 00:15:30,800 --> 00:15:33,920 pour obtenir beaucoup de variétés différentes. Euh, 405 00:15:33,920 --> 00:15:36,720 euh, nous savions que nous allions juste 406 00:15:36,720 --> 00:15:38,639 parcourir mille prises et 407 00:15:38,639 --> 00:15:39,839 j'espère que l'acteur ne sera pas trop en colère 408 00:15:39,839 --> 00:15:42,480 chez nous. Tu es juste assis là derrière leur 409 00:15:42,480 --> 00:15:44,240 petit bureau [ __ ] comme leur petit 410 00:15:44,240 --> 00:15:45,680 [ __ ] marionnette, adhérant à leur 411 00:15:45,680 --> 00:15:47,199 [ __ ] au lieu d'essayer de comprendre 412 00:15:47,199 --> 00:15:48,240 ce qui s'est réellement passé. 413 00:15:48,240 --> 00:15:49,360 Tu sais ce qui s'est passé ? C'était un 414 00:15:49,360 --> 00:15:50,160 problème informatique. 415 00:15:50,160 --> 00:15:52,160 Un problème. Un problème. C'était un [ __ ] 416 00:15:52,160 --> 00:15:55,279 problème. Un problème. Tais-toi à propos de 417 00:15:55,279 --> 00:15:58,000 problème. D'accord. Qu'est-ce que ça fait 418 00:15:58,000 --> 00:16:00,880 ça veut dire ? 419 00:16:00,880 --> 00:16:02,480 Tu vois, tu ne sais même pas à quel point 420 00:16:02,480 --> 00:16:06,360 bêtement je te l'ai dit. 421 00:16:11,519 --> 00:16:14,000 Il n'est jamais trop tard pour collaborer sur un 422 00:16:14,000 --> 00:16:16,720 film. Euh, à aucun moment c'est 423 00:16:16,720 --> 00:16:18,639 tout est verrouillé en place. Même si 424 00:16:18,639 --> 00:16:20,399 tu as un plan, parfois quelque chose 425 00:16:20,399 --> 00:16:21,920 se produit, surtout au cours de 426 00:16:21,920 --> 00:16:24,399 tirer, et soudain, cela vous vient à l'esprit 427 00:16:24,399 --> 00:16:26,079 ou à quelqu'un d'autre, que ce soit votre 428 00:16:26,079 --> 00:16:28,079 acteurs ou autres collaborateurs, qui 429 00:16:28,079 --> 00:16:30,160 quelque chose doit changer. Euh, un bon 430 00:16:30,160 --> 00:16:31,360 l'exemple pour moi est dans Home pour le 431 00:16:31,360 --> 00:16:34,399 Vacances. Il y a euh le seinal 432 00:16:34,399 --> 00:16:36,079 Scène de Thanksgiving. La dinde s'en va 433 00:16:36,079 --> 00:16:37,600 voler. Tout le monde est en colère contre chacun 434 00:16:37,600 --> 00:16:39,360 autre. Et à la fin de cette scène, il y avait 435 00:16:39,360 --> 00:16:41,600 un très long discours. Celui de Steve Gutenberg 436 00:16:41,600 --> 00:16:44,720 le personnage dit à Holly Hunter : "Eh bien, 437 00:16:44,720 --> 00:16:47,120 Claudie, 438 00:16:47,120 --> 00:16:49,600 parlez-nous de votre vie glamour. Et 439 00:16:49,600 --> 00:16:51,920 elle est interloquée. Sa vie glamour, 440 00:16:51,920 --> 00:16:53,120 toutes ces choses terribles sont arrivées 441 00:16:53,120 --> 00:16:54,880 à elle aujourd'hui. Et dans l'original 442 00:16:54,880 --> 00:16:56,240 scénario, elle se lance dans ce 443 00:16:56,240 --> 00:16:58,240 confession et dit toutes les choses que 444 00:16:58,240 --> 00:17:00,720 lui est arrivé ce jour-là. Sa fille 445 00:17:00,720 --> 00:17:02,959 est en train de perdre sa virginité à ce moment-là. 446 00:17:02,959 --> 00:17:05,520 Euh, elle a perdu son travail. Elle s'est embrassée avec 447 00:17:05,520 --> 00:17:07,679 son patron sans aucune raison. Elle 448 00:17:07,679 --> 00:17:09,120 je ne sais pas pourquoi c'est arrivé. Elle est 449 00:17:09,120 --> 00:17:12,000 entièrement honteux et embarrassé. Euh 450 00:17:12,000 --> 00:17:14,240 et Holly est venue vers moi et m'a dit : "Je suis 451 00:17:14,240 --> 00:17:15,600 c'est juste que j'ai vraiment du mal avec ça 452 00:17:15,600 --> 00:17:17,120 aveu. Je ne comprends pas pourquoi après 453 00:17:17,120 --> 00:17:18,480 tout ça, elle reste là et 454 00:17:18,480 --> 00:17:20,720 raconte cette histoire à tout le monde." Et nous 455 00:17:20,720 --> 00:17:22,240 commencé à en parler. Et j'étais 456 00:17:22,240 --> 00:17:24,319 je l'écoutais et j'ai compris 457 00:17:24,319 --> 00:17:28,799 sa confusion et j'ai pensé, eh bien, allons 458 00:17:28,799 --> 00:17:30,400 trouver une nouvelle façon. Nous avons amené 459 00:17:30,400 --> 00:17:32,880 Robert Downey Jr. et nous avons réalisé qu'un 460 00:17:32,880 --> 00:17:34,640 une bonne idée serait de donner à son frère 461 00:17:34,640 --> 00:17:38,480 tout ce discours. Et euh, qu'est-ce qui a fini par 462 00:17:38,480 --> 00:17:40,400 ce qui s'est retrouvé à l'écran lorsque nous travaillions 463 00:17:40,400 --> 00:17:42,160 avec l'écrivain, on arrête le tournage 464 00:17:42,160 --> 00:17:43,280 pour ce jour et il a dit : "Tu sais quoi ? 465 00:17:43,280 --> 00:17:44,240 On va vraiment réécrire la scène 466 00:17:44,240 --> 00:17:45,200 rapidement. Nous allons revenir 467 00:17:45,200 --> 00:17:46,240 demain et je vais le tirer 468 00:17:46,240 --> 00:17:47,840 différemment." Et nous, du jour au lendemain 469 00:17:47,840 --> 00:17:49,440 a complètement changé la scène. à ceci 470 00:17:49,440 --> 00:17:50,960 à la place, un grand et long confessionnal 471 00:17:50,960 --> 00:17:53,280 être le confessionnal de Holly Hunter était 472 00:17:53,280 --> 00:17:54,960 ce moment où elle est paralysée 473 00:17:54,960 --> 00:17:56,880 devant cette question. la question est, 474 00:17:56,880 --> 00:17:59,280 "Parlez-nous de votre vie glamour." Et 475 00:17:59,280 --> 00:18:01,440 elle a juste l'air abasourdie et dit : "Mon 476 00:18:01,440 --> 00:18:04,480 glamour ma vie glamour." Et à 477 00:18:04,480 --> 00:18:07,039 ça, son frère décroche et dit : 478 00:18:07,039 --> 00:18:09,039 "Ta vie glamour." Et elle dit, 479 00:18:09,039 --> 00:18:11,200 "Peux-tu m'aider ?" Et à cela, il 480 00:18:11,200 --> 00:18:13,919 se lance dans le confessionnal de chaque 481 00:18:13,919 --> 00:18:16,080 un peu d'échec qu'elle a eu dans ce domaine 482 00:18:16,080 --> 00:18:18,160 jour. Et c'est une confession complète sur 483 00:18:18,160 --> 00:18:21,440 sa part pour elle de quel perdant et 484 00:18:21,440 --> 00:18:24,320 elle est idiote. Et ils rient tous les deux 485 00:18:24,320 --> 00:18:27,120 à ce sujet. Et il y avait quelque chose que je 486 00:18:27,120 --> 00:18:28,799 pense dans la flexibilité de ce moment 487 00:18:28,799 --> 00:18:31,200 de permettre aux comédiens d'apporter une pièce 488 00:18:31,200 --> 00:18:33,360 de confusion à la table et dis ceci 489 00:18:33,360 --> 00:18:35,520 cela n'a pas de sens pour moi. Un acteur dit 490 00:18:35,520 --> 00:18:37,280 quelque chose n'a pas de sens pour eux. 491 00:18:37,280 --> 00:18:39,280 Vous devez écouter. C'est pourquoi vous embauchez 492 00:18:39,280 --> 00:18:40,880 eux. C'est pour ça qu'ils sont payés gros 493 00:18:40,880 --> 00:18:42,640 l'argent, c'est qu'ils les ont perfectionnés 494 00:18:42,640 --> 00:18:44,160 instincts sur leurs personnages et 495 00:18:44,160 --> 00:18:48,360 ils savent quand quelque chose ne va pas. 496 00:18:52,160 --> 00:18:53,520 Eh bien, il y a un processus de travail avec 497 00:18:53,520 --> 00:18:55,280 acteurs, c'est vraiment juste une question de respect. 498 00:18:55,280 --> 00:18:57,120 Euh, si un acteur a une scène émouvante, 499 00:18:57,120 --> 00:18:59,919 nous essayons de garder la scène silencieuse. Euh, nous 500 00:18:59,919 --> 00:19:03,200 essaie de ne pas crier des choses derrière le 501 00:19:03,200 --> 00:19:04,960 caméra. En fait, il n'y en a jamais 502 00:19:04,960 --> 00:19:06,320 criant sur mes plateaux. Euh, c'est quelque chose 503 00:19:06,320 --> 00:19:08,240 Je ne tolère pas du tout. je le trouve 504 00:19:08,240 --> 00:19:10,720 personne n'obtient du bon travail. 505 00:19:10,720 --> 00:19:12,960 Et, euh, si c'est le cas, généralement, cela pourrait 506 00:19:12,960 --> 00:19:14,320 être le département AD où il y a un 507 00:19:14,320 --> 00:19:16,160 crieur. Euh, il y a de fortes chances qu'ils le soient 508 00:19:16,160 --> 00:19:17,760 à la recherche d'un nouvel emploi très prochainement. Euh, 509 00:19:17,760 --> 00:19:19,760 crier ne sert à rien. 510 00:19:19,760 --> 00:19:22,000 Euh, mais aussi des petites choses, tu sais. 511 00:19:22,000 --> 00:19:24,400 Euh, les gens ne comprennent pas vraiment ce que 512 00:19:24,400 --> 00:19:26,160 un acteur passe par là. Donc, je ne le fais jamais 513 00:19:26,160 --> 00:19:27,600 faire attendre un acteur. J'essaie de ne jamais le faire 514 00:19:27,600 --> 00:19:29,200 faire attendre un acteur. Et si je le fais, je fais 515 00:19:29,200 --> 00:19:30,640 sûr que je vais à leur caravane et je 516 00:19:30,640 --> 00:19:32,320 excusez-moi qu'il y ait eu quelque chose qui 517 00:19:32,320 --> 00:19:33,840 est venu que nous ne pouvions pas nous en empêcher. Et 518 00:19:33,840 --> 00:19:35,360 Je suis vraiment désolé de t'avoir fait attendre 519 00:19:35,360 --> 00:19:36,960 pendant une longue période là où tu étais 520 00:19:36,960 --> 00:19:38,240 déjà dans le personnage et tu étais prêt 521 00:19:38,240 --> 00:19:39,840 pour y aller et tu étais dans ton petcoat 522 00:19:39,840 --> 00:19:42,480 maquillage complet et euh tu étais sur scène et 523 00:19:42,480 --> 00:19:44,240 rien ne s'est passé. Euh, ou nous t'avons appelé 524 00:19:44,240 --> 00:19:46,080 au mauvais moment. Je veux dire, tout cela est 525 00:19:46,080 --> 00:19:48,080 vraiment juste leur faire savoir que nous 526 00:19:48,080 --> 00:19:50,799 sont là pour leur laisser leur moment, 527 00:19:50,799 --> 00:19:53,039 qu'ils sont essentiels et absolument 528 00:19:53,039 --> 00:19:54,720 important et que nous les respectons. Et 529 00:19:54,720 --> 00:19:56,559 cela s'étend à tout. Il s'étend 530 00:19:56,559 --> 00:19:59,200 à la façon dont nous appelons l'acteur 531 00:19:59,200 --> 00:20:02,320 feuille ou comment on demande si l'acteur peut-être 532 00:20:02,320 --> 00:20:03,760 si c'est un acteur principal, aimeriez-vous 533 00:20:03,760 --> 00:20:05,520 prenez votre déjeuner dans votre chambre ou 534 00:20:05,520 --> 00:20:07,200 tu préfères l'avoir euh tu sais avec 535 00:20:07,200 --> 00:20:10,320 tout le monde ? Euh parfois des petits détails 536 00:20:10,320 --> 00:20:12,160 peut vraiment parfaitement affecter leur 537 00:20:12,160 --> 00:20:14,000 performances. Euh, un de mes amis m'a dit 538 00:20:14,000 --> 00:20:15,280 moi qu'il travaillait avec un acteur qui 539 00:20:15,280 --> 00:20:16,799 était, vous savez, bien. C'était vraiment un 540 00:20:16,799 --> 00:20:19,360 un grand gars. Il mesurait 6' 3 ou 6'4 et 541 00:20:19,360 --> 00:20:21,360 et il est venu voir le producteur et lui a dit : 542 00:20:21,360 --> 00:20:25,360 tu sais, j'aimerais avoir une plus grosse voiture. 543 00:20:25,360 --> 00:20:27,200 Et le producteur l'a nié en gros et 544 00:20:27,200 --> 00:20:28,880 a répondu : "Absolument pas." Mais il était 545 00:20:28,880 --> 00:20:31,200 vraiment mécontent. Il mesure 6'4 et il a un gros 546 00:20:31,200 --> 00:20:33,440 de longues jambes et il avait vraiment besoin d'une voiture pour 547 00:20:33,440 --> 00:20:34,640 être à l'aise le matin quand il 548 00:20:34,640 --> 00:20:36,640 est venu travailler. Et tout a changé 549 00:20:36,640 --> 00:20:38,480 une fois qu'il l'a eu, il vient de l'avoir, c'est tout ce qu'il 550 00:20:38,480 --> 00:20:40,240 nécessaire. Il avait juste besoin d'un peu d'espace pour les jambes. 551 00:20:40,240 --> 00:20:43,440 Et parfois, les gens ont juste besoin de nourriture. Si 552 00:20:43,440 --> 00:20:45,760 tu vas avoir des euh tous les jours et tu es 553 00:20:45,760 --> 00:20:47,200 en attendant que les gens viennent, vous devriez 554 00:20:47,200 --> 00:20:49,520 nourrissez-les. Ce sont juste vos gens de base 555 00:20:49,520 --> 00:20:51,360 compétences sur la façon de traiter votre équipage et 556 00:20:51,360 --> 00:20:53,679 vos acteurs avec suffisamment de respect pour savoir 557 00:20:53,679 --> 00:20:55,440 que votre travail est incroyablement dur, votre 558 00:20:55,440 --> 00:20:56,960 les heures sont incroyablement longues. Ce que nous sommes 559 00:20:56,960 --> 00:20:59,200 te demander de faire, c'est soit 560 00:20:59,200 --> 00:21:02,960 atrocement ennuyeux et fastidieux, ou 561 00:21:02,960 --> 00:21:06,240 au contraire, un défi phénoménal. 562 00:21:06,240 --> 00:21:08,720 Ce n'est jamais entre les deux. Donc tu dois 563 00:21:08,720 --> 00:21:10,720 je respecte le fait que ces gens, vous savez, 564 00:21:10,720 --> 00:21:13,120 ils peuvent avoir de petites choses qui 565 00:21:13,120 --> 00:21:15,440 pourrait affecter leurs performances. Et si 566 00:21:15,440 --> 00:21:17,360 ça demande juste que tu donnes un pouce, tu 567 00:21:17,360 --> 00:21:19,919 devrait donner le pouce. 1 00:00:12,559 --> 00:00:14,000 Il y a beaucoup de choses qui gaspillent 2 00:00:14,000 --> 00:00:16,480 du temps passé au cinéma. Par exemple, vous avez 3 00:00:16,480 --> 00:00:18,800 cinq configurations. Tu en as un incroyablement 4 00:00:18,800 --> 00:00:20,560 plan large et puis les autres là 5 00:00:20,560 --> 00:00:21,840 ce sont des petits morceaux dans lesquels tu entres 6 00:00:21,840 --> 00:00:23,840 pour. Vous êtes en plan large. Tu peux à peine 7 00:00:23,840 --> 00:00:26,160 voir la bouche des gens bouger. Alors, s'il te plaît 8 00:00:26,160 --> 00:00:29,359 ne fais pas 25 prises de toute la scène 9 00:00:29,359 --> 00:00:31,359 et imprimez-les tous et donnez à l'acteur 10 00:00:31,359 --> 00:00:33,280 notes basées sur ce plan large. Tu es 11 00:00:33,280 --> 00:00:35,200 il ne faudra probablement qu'une seule prise ou 12 00:00:35,200 --> 00:00:37,680 peut-être deux prises. Entrez et récupérez l'autre 13 00:00:37,680 --> 00:00:39,600 des trucs après. Et ne gaspille pas tout 14 00:00:39,600 --> 00:00:41,600 votre temps pour obtenir un plan large parfait. 15 00:00:41,600 --> 00:00:43,920 Tu sais, permets-toi d'entrer 16 00:00:43,920 --> 00:00:45,600 pour les autres clichés. Avec du mouvement, très 17 00:00:45,600 --> 00:00:48,160 souvent quand tu commences un déménagement et que tu sais 18 00:00:48,160 --> 00:00:50,719 que tu vas continuer ce mouvement, tu 19 00:00:50,719 --> 00:00:52,480 tu veux le début du déménagement et tu 20 00:00:52,480 --> 00:00:54,800 je veux la fin du déménagement. Et ça veut dire 21 00:00:54,800 --> 00:00:56,239 tu vas être coincé sur ce plan 22 00:00:56,239 --> 00:00:59,440 pour l'ensemble. Euh, si tu fais ça 23 00:00:59,440 --> 00:01:00,719 décision que tu vas garder ça 24 00:01:00,719 --> 00:01:02,719 tir, alors tu n'as pas besoin de ces lignes 25 00:01:02,719 --> 00:01:04,799 pour l’une des autres couvertures. 26 00:01:04,799 --> 00:01:06,479 Donc tu n'as pas besoin de tout avoir 27 00:01:06,479 --> 00:01:08,960 parfait si vous savez que vous avez le 28 00:01:08,960 --> 00:01:10,400 des coups d'argent ou des coups qui sont vraiment 29 00:01:10,400 --> 00:01:12,400 vraiment dans votre tête fonctionnent. Alors 30 00:01:12,400 --> 00:01:14,159 c'est vraiment là que prend beaucoup de temps 31 00:01:14,159 --> 00:01:15,920 dépensé, c'est que je pense que les gens veulent tout 32 00:01:15,920 --> 00:01:17,280 parfait et ils n'ont pas de 33 00:01:17,280 --> 00:01:18,880 compréhension de leur schéma de coupe 34 00:01:18,880 --> 00:01:20,799 ou leur modèle de coupe potentiel et 35 00:01:20,799 --> 00:01:22,720 ils ont entendu ce vieil adage de get 36 00:01:22,720 --> 00:01:24,560 couverture, obtenez tout, obtenez tout 37 00:01:24,560 --> 00:01:27,280 choix que vous pourriez avoir. 38 00:01:27,280 --> 00:01:29,520 Les grands films peuvent se permettre de ne pas faire 39 00:01:29,520 --> 00:01:32,000 choix. Un petit film doit être fait 40 00:01:32,000 --> 00:01:35,960 choix et continuer à avancer. 41 00:01:39,759 --> 00:01:41,520 Si vous êtes décisif et que vous savez quoi 42 00:01:41,520 --> 00:01:43,920 tu essaies de dire, moins c'est souvent 43 00:01:43,920 --> 00:01:47,680 plus. Euh, si tu sais que tu peux le faire 44 00:01:47,680 --> 00:01:49,439 vous pouvez être flexible. Disons simplement que 45 00:01:49,439 --> 00:01:50,720 le soleil se couche. Tu n'as pas eu 46 00:01:50,720 --> 00:01:52,320 tout ce que vous espériez. Vous 47 00:01:52,320 --> 00:01:53,680 J'ai cinq shots de plus que tu as 48 00:01:53,680 --> 00:01:57,759 préparé et c'est une scène euh où euh 49 00:01:57,759 --> 00:02:00,320 le petit garçon et le petit 50 00:02:00,320 --> 00:02:01,759 lamantin, le petit garçon et la mère 51 00:02:01,759 --> 00:02:04,079 sommes ensemble et personne n'est venu chez lui 52 00:02:04,079 --> 00:02:05,520 fête d'anniversaire et il voit qu'il y a 53 00:02:05,520 --> 00:02:07,200 personne là-bas. Elle va le réconforter, 54 00:02:07,200 --> 00:02:08,720 mais il ne veut pas être réconforté et 55 00:02:08,720 --> 00:02:10,959 il sort de la pièce. Euh, et ainsi de suite 56 00:02:10,959 --> 00:02:12,959 ce jour-là, j'ai eu cinq shots 57 00:02:12,959 --> 00:02:15,280 préparé pour raconter cette histoire. 58 00:02:15,280 --> 00:02:17,280 Et nous n'avions tout simplement pas le temps. Alors, 59 00:02:17,280 --> 00:02:18,959 ce que nous avons réalisé, c'est qu'il y avait 60 00:02:18,959 --> 00:02:20,400 quelque chose de vraiment beau dans le fait d'être suspendu 61 00:02:20,400 --> 00:02:22,720 au loin, de voir cette belle 62 00:02:22,720 --> 00:02:24,879 composition de voir tout arriver 63 00:02:24,879 --> 00:02:27,200 comme un film muet. Cela a permis au 64 00:02:27,200 --> 00:02:30,720 scène pour ne pas être si sentimentale. Et euh, je 65 00:02:30,720 --> 00:02:33,519 j'ai vu que j'ai vu que, d'une certaine manière, le 66 00:02:33,519 --> 00:02:36,160 contrainte que je m'étais permis de trouver 67 00:02:36,160 --> 00:02:38,239 quelque chose dans la scène qui était plus riche. 68 00:02:38,239 --> 00:02:39,920 Bien souvent les contraintes qui surviennent 69 00:02:39,920 --> 00:02:41,840 que ce soit le soleil qui se couche ou le 70 00:02:41,840 --> 00:02:44,239 l'équipage doit faire une pause pour déjeuner ou votre 71 00:02:44,239 --> 00:02:47,440 votre acteur s'est cassé le genou. Euh, ceux-ci 72 00:02:47,440 --> 00:02:49,280 ceux-ci se produisent des choses qui 73 00:02:49,280 --> 00:02:51,440 ça arrive, ça te permet de t'ouvrir pour improviser 74 00:02:51,440 --> 00:02:52,879 et de proposer quelque chose qui, dans 75 00:02:52,879 --> 00:02:55,120 certaines manières sont plus claires et bien plus 76 00:02:55,120 --> 00:02:56,560 point de votre vision que jamais 77 00:02:56,560 --> 00:02:59,560 anticipé. 78 00:03:03,440 --> 00:03:05,280 Il y a une scène que j'adorerais faire 79 00:03:05,280 --> 00:03:08,879 je vous présente euh où se trouve Lectar 80 00:03:08,879 --> 00:03:10,959 lui dire, c'est en quelque sorte la lire 81 00:03:10,959 --> 00:03:13,599 ses perles et disant, tu sais, tu es avec 82 00:03:13,599 --> 00:03:16,720 ton bon sac et tes chaussures bon marché. Euh 83 00:03:16,720 --> 00:03:21,159 et c'est vraiment juste une photo de réaction. 84 00:03:22,720 --> 00:03:24,400 Oh, agents chéris, vous pensez que vous pouvez 85 00:03:24,400 --> 00:03:27,920 me disséquer avec ce petit outil contondant ? 86 00:03:27,920 --> 00:03:30,959 Non, je je je pensais que tes connaissances 87 00:03:30,959 --> 00:03:33,599 Vous êtes si ambitieux, n'est-ce pas ? 88 00:03:33,599 --> 00:03:34,879 Tu sais à quoi tu me ressembles 89 00:03:34,879 --> 00:03:37,519 ton bon sac et tes chaussures pas chères ? Vous 90 00:03:37,519 --> 00:03:40,640 ressemble à une robe. Un bien nettoyé, 91 00:03:40,640 --> 00:03:44,480 robe bousculante avec un peu de goût. 92 00:03:44,480 --> 00:03:46,080 Une bonne alimentation vous donne de la longueur 93 00:03:46,080 --> 00:03:48,000 d'os, mais tu n'es qu'un 94 00:03:48,000 --> 00:03:50,480 génération à partir de déchets de fils de mauvaise qualité, sont 95 00:03:50,480 --> 00:03:53,040 vous, agent Starling ? Et cet accent 96 00:03:53,040 --> 00:03:55,680 tu as essayé si désespérément de perdre du pur 97 00:03:55,680 --> 00:03:58,480 Virginie occidentale. Que fait ton père ? 98 00:03:58,480 --> 00:04:00,799 Est-ce un mineur de charbon ? Est-ce qu'il pue le 99 00:04:00,799 --> 00:04:03,599 une terre ? Tu sais à quelle vitesse les garçons 100 00:04:03,599 --> 00:04:06,159 je t'ai trouvé. Tous ces fastidieux collants 101 00:04:06,159 --> 00:04:08,319 tâtonnements sur les sièges arrière des voitures 102 00:04:08,319 --> 00:04:10,000 alors que tu ne pouvais que rêver d'avoir 103 00:04:10,000 --> 00:04:12,879 sortir, aller n'importe où, obtenir tout le 104 00:04:12,879 --> 00:04:17,560 chemin jusqu'au bout de l'œil. 105 00:04:19,040 --> 00:04:21,919 Vous voyez beaucoup, docteur. 106 00:04:21,919 --> 00:04:24,639 Quand es-tu assez fort pour le souligner 107 00:04:24,639 --> 00:04:28,160 une perception très puissante de vous-même ? 108 00:04:28,160 --> 00:04:29,840 Et ça ? Pourquoi tu ne fais pas pourquoi 109 00:04:29,840 --> 00:04:31,520 tu te regardes et tu écris ce que 110 00:04:31,520 --> 00:04:34,160 tu vois ? 111 00:04:34,160 --> 00:04:37,120 Peut-être que tu as peur. Elle en quelque sorte 112 00:04:37,120 --> 00:04:39,360 prend cet assaut que Lectra donne à 113 00:04:39,360 --> 00:04:41,120 elle. Et la caméra s'enfonce très 114 00:04:41,120 --> 00:04:43,919 lentement. Et nous la voyons changer d'être 115 00:04:43,919 --> 00:04:47,440 d'acier et surtout d'être 116 00:04:47,440 --> 00:04:50,080 touché par sa violence 117 00:04:50,080 --> 00:04:52,720 pour finalement acquiescer et accepter que 118 00:04:52,720 --> 00:04:55,759 il l'a blessée et il essaie de rendre ça possible 119 00:04:55,759 --> 00:04:59,120 pour revenir à sa mission en tant que FBI 120 00:04:59,120 --> 00:05:01,520 l'agent était. Euh mais nous pouvons voir la douleur 121 00:05:01,520 --> 00:05:04,240 et la blessure d'un passé qui fonctionne 122 00:05:04,240 --> 00:05:05,919 dans son présent, même si elle ne le fait pas 123 00:05:05,919 --> 00:05:08,639 comprendre. Euh, ça n'a pas toujours été le cas 124 00:05:08,639 --> 00:05:10,720 être un dialogue. Euh, très souvent le plus 125 00:05:10,720 --> 00:05:12,160 les moments forts à l'écran sont sans 126 00:05:12,160 --> 00:05:13,759 dialoguer. Il y a un moment intéressant 127 00:05:13,759 --> 00:05:17,120 dans cette scène euh que je t'ai montré, 128 00:05:17,120 --> 00:05:19,759 Sounds of the Lambs, où Lecter fait 129 00:05:19,759 --> 00:05:22,400 amusant de l'accent de Clarice. 130 00:05:22,400 --> 00:05:25,840 Et, euh, cela n'a pas été répété. Cela 131 00:05:25,840 --> 00:05:27,600 c'était juste quelque chose, euh, Anthony 132 00:05:27,600 --> 00:05:29,919 Hopkins a proposé. Euh, j'étais un 133 00:05:29,919 --> 00:05:31,680 actrice apprenant à parler en Occident 134 00:05:31,680 --> 00:05:33,680 Accent de Virginie. Et quand je l'ai entendu 135 00:05:33,680 --> 00:05:36,560 me moquer de mon accent, ça m'a vraiment fait plaisir 136 00:05:36,560 --> 00:05:38,560 fou. 137 00:05:38,560 --> 00:05:41,039 Et euh, c'est une chose intéressante 138 00:05:41,039 --> 00:05:42,560 arrive. Je pense que tu peux, tu peux 139 00:05:42,560 --> 00:05:44,240 sentir ça. Vous pouvez ressentir ce genre de 140 00:05:44,240 --> 00:05:47,680 dommage d'avoir essayé si fort d'être 141 00:05:47,680 --> 00:05:50,160 quelque chose et se faire humilier par quelqu'un 142 00:05:50,160 --> 00:05:52,080 toi et ne pouvoir rien faire 143 00:05:52,080 --> 00:05:53,840 à ce sujet parce que tu es plus petit, tu es 144 00:05:53,840 --> 00:05:59,320 plus fragile, et euh tu as peur. 145 00:06:03,120 --> 00:06:05,360 Très souvent avec des films indépendants, 146 00:06:05,360 --> 00:06:07,120 peut-être que tu feras une scène à 8 heures 147 00:06:07,120 --> 00:06:09,199 10 pages et vous avez un dialogue 148 00:06:09,199 --> 00:06:11,360 entre les personnages. C'est très long. Comment 149 00:06:11,360 --> 00:06:13,039 vas-tu savoir ou te rappeler lequel 150 00:06:13,039 --> 00:06:14,639 la prise est bonne et quelle prise ne l'est pas ? Comment 151 00:06:14,639 --> 00:06:15,600 vas-tu te rappeler si tu 152 00:06:15,600 --> 00:06:18,960 Cette ligne était-elle vraiment bonne sous cet angle ? 153 00:06:18,960 --> 00:06:20,240 Une des choses que j'ai commencées 154 00:06:20,240 --> 00:06:24,400 faire, c'est euh, je le ferai simultanément 155 00:06:24,400 --> 00:06:27,440 fais une petite vérification sur les lignes à ce sujet 156 00:06:27,440 --> 00:06:29,360 une prise particulière que j'aime beaucoup. je 157 00:06:29,360 --> 00:06:30,960 il n'a peut-être pas beaucoup d'argent. Je ne peux pas 158 00:06:30,960 --> 00:06:32,960 avoir beaucoup de temps. Et de cette façon, je vais 159 00:06:32,960 --> 00:06:35,120 souviens-toi s'il y a une ligne particulière 160 00:06:35,120 --> 00:06:36,400 avec lequel il pourrait avoir des problèmes, 161 00:06:36,400 --> 00:06:38,160 mais j'aime vraiment ça dans cette prise, alors 162 00:06:38,160 --> 00:06:42,520 Je sais que je l'ai et que je peux passer à autre chose. 163 00:06:46,000 --> 00:06:48,240 Disons simplement que vous avez un projet très élaboré 164 00:06:48,240 --> 00:06:50,720 séquence qui implique beaucoup de caméras 165 00:06:50,720 --> 00:06:54,080 et beaucoup de dialogues. Euh, par exemple, 166 00:06:54,080 --> 00:06:56,479 euh, le spectacle, le début du spectacle 167 00:06:56,479 --> 00:06:58,479 de Money Monster, vous avez George 168 00:06:58,479 --> 00:07:00,639 Clooney arrive, tu as le contrôle 169 00:07:00,639 --> 00:07:02,000 salle remplie de gens qui s'amusent 170 00:07:02,000 --> 00:07:03,840 beaucoup de dialogue entre les deux. Vous avez 171 00:07:03,840 --> 00:07:05,599 un autre gars qui se faufile dans un 172 00:07:05,599 --> 00:07:06,880 bâtiment qui est dans un tout autre 173 00:07:06,880 --> 00:07:10,800 emplacement. Euh, et le personnage de George, 174 00:07:10,800 --> 00:07:12,720 Lee, ça fait longtemps, longtemps, longtemps 175 00:07:12,720 --> 00:07:15,599 monologues couverts à partir de cinq 176 00:07:15,599 --> 00:07:18,400 différentes caméras. Cinq différents quoi 177 00:07:18,400 --> 00:07:20,000 nous appelons des caméras vidéo, même si elles 178 00:07:20,000 --> 00:07:21,759 avoir une vidéo. Et puis il y a aussi les films 179 00:07:21,759 --> 00:07:24,560 des caméras également. La seule façon de pouvoir 180 00:07:24,560 --> 00:07:26,960 pour garder une trace de toutes les performances 181 00:07:26,960 --> 00:07:28,880 pour être sûr que vous avez ce dont vous avez besoin 182 00:07:28,880 --> 00:07:30,639 sur les tailles que vous espérez vraiment 183 00:07:30,639 --> 00:07:33,280 car c'est pouvoir prendre ces gribouillis 184 00:07:33,280 --> 00:07:36,560 petites notes. Euh, ce que j'aime faire, c'est euh 185 00:07:36,560 --> 00:07:38,639 ça a l'air vraiment bête. 186 00:07:38,639 --> 00:07:41,120 euh, je le ferai 187 00:07:41,120 --> 00:07:42,880 euh, mets le numéro de couture et ensuite je mettrai 188 00:07:42,880 --> 00:07:46,160 le numéro de la lettre de l'angle 189 00:07:46,160 --> 00:07:49,520 et puis euh sur cette ligne particulière pour 190 00:07:49,520 --> 00:07:53,680 exemple euh tu peux dire que j'ai aimé euh 191 00:07:53,680 --> 00:07:55,280 le premier prend le deuxième prend le troisième 192 00:07:55,280 --> 00:07:56,800 prends et le quatrième prends le troisième est 193 00:07:56,800 --> 00:07:58,479 J'ai joué donc la troisième prise doit avoir 194 00:07:58,479 --> 00:08:01,120 ça a été bien, euh et puis j'aime ça 195 00:08:01,120 --> 00:08:02,479 ligne j'aime quatre et deux et trois et 196 00:08:02,479 --> 00:08:05,680 quatre et ainsi de suite, si disons simplement 197 00:08:05,680 --> 00:08:09,520 nous arrivons à une ligne et 198 00:08:09,520 --> 00:08:13,840 euh oh, j'arrive à une ligne et je n'ai que 199 00:08:13,840 --> 00:08:17,919 euh, je n'ai que euh et moi et j'ai nous avons 200 00:08:17,919 --> 00:08:19,280 j'ai traversé cinq prises différentes et je 201 00:08:19,280 --> 00:08:20,800 réalise que je n'ai rien 202 00:08:20,800 --> 00:08:22,800 encerclé pour cette ligne particulière 203 00:08:22,800 --> 00:08:24,960 que j'espérais vraiment. Puis je 204 00:08:24,960 --> 00:08:26,639 je pourrais le comprendre sous l'angle où je suis 205 00:08:26,639 --> 00:08:28,240 en espérant. Alors je pourrais le récupérer et 206 00:08:28,240 --> 00:08:30,080 fais juste cette seule ligne parce que c'est le 207 00:08:30,080 --> 00:08:32,000 une ligne dont je n'ai pas exactement la 208 00:08:32,000 --> 00:08:34,880 comme je le veux. Maintenant, cela ressemble à 209 00:08:34,880 --> 00:08:37,519 si à chaque fois que quelqu'un parle, j'y vais 210 00:08:37,519 --> 00:08:39,760 être face à eux. Eh bien, je ne le suis pas. Non 211 00:08:39,760 --> 00:08:41,680 nécessairement. Parfois un appareil photo, un 212 00:08:41,680 --> 00:08:43,039 le personnage parle et je suis sur 213 00:08:43,039 --> 00:08:45,200 quelqu'un d'autre. Je suis en phase de réaction. 214 00:08:45,200 --> 00:08:48,560 Mais je veux m'assurer que juste après 215 00:08:48,560 --> 00:08:51,040 au cas où je serais face à eux que je 216 00:08:51,040 --> 00:08:53,600 j'ai le que je suis à l'aise avec ça 217 00:08:53,600 --> 00:08:55,120 prise particulière. Et quand tu cherches 218 00:08:55,120 --> 00:08:58,800 dans des scènes de 13 ou 14 pages, 219 00:08:58,800 --> 00:09:00,240 euh, si tu n'avais pas fait ce genre de 220 00:09:00,240 --> 00:09:01,839 notes, vous pourriez être perdu. Vous pourriez être 221 00:09:01,839 --> 00:09:03,440 allez à la salle de coupe et réalisez que 222 00:09:03,440 --> 00:09:05,120 c'est juste que tu n'as pas le pouvoir de comprendre ça 223 00:09:05,120 --> 00:09:08,279 vous aviez besoin. 224 00:09:12,320 --> 00:09:14,560 J'ai une longue collaboration avec Diane 225 00:09:14,560 --> 00:09:16,560 Drier, mon superviseur de scénario préféré. 226 00:09:16,560 --> 00:09:18,560 Euh, et elle est vraiment, je pense, la 227 00:09:18,560 --> 00:09:21,200 la personne la plus proche de moi dans le film, euh, alors 228 00:09:21,200 --> 00:09:22,880 loin dans tous les films que j'ai réalisés 229 00:09:22,880 --> 00:09:25,839 et certains dans lesquels j'ai joué. Euh, elle est 230 00:09:25,839 --> 00:09:27,600 la personne en qui j'ai le plus confiance et nous 231 00:09:27,600 --> 00:09:29,279 avoir les conversations les plus élaborées. 232 00:09:29,279 --> 00:09:31,040 Euh, je crois que son esprit fonctionne 233 00:09:31,040 --> 00:09:33,200 pareil au mien. C'est une communicatrice. 234 00:09:33,200 --> 00:09:36,560 Elle est très verbale et euh, elle vit 235 00:09:36,560 --> 00:09:38,640 dans ce côté de son cerveau et parfois 236 00:09:38,640 --> 00:09:40,959 euh, tous les DPS ne le font pas parce qu'ils sont tels 237 00:09:40,959 --> 00:09:43,920 une bête visuelle. Tous les compositeurs ne le font pas 238 00:09:43,920 --> 00:09:45,920 parce qu'ils s'occupent de musique et donc 239 00:09:45,920 --> 00:09:48,320 leur langue est différente. Mais euh 240 00:09:48,320 --> 00:09:50,800 Diane en tant que superviseure de scénario est là pour 241 00:09:50,800 --> 00:09:53,360 parler de l'histoire euh pour parler 242 00:09:53,360 --> 00:09:57,120 le montage et comment le le 243 00:09:57,120 --> 00:09:59,519 plans que nous réalisons en production 244 00:09:59,519 --> 00:10:01,040 finira par être coupé en finale 245 00:10:01,040 --> 00:10:03,839 filmer. Euh, il y a toujours des surprises 246 00:10:03,839 --> 00:10:06,399 se produire et Diane et moi remarquons 247 00:10:06,399 --> 00:10:08,959 cela pour que nous les remarquions. Son entier 248 00:10:08,959 --> 00:10:12,320 le travail est d'écrire tout cela. Elle est 249 00:10:12,320 --> 00:10:13,920 la personne qui est l'archiviste et le 250 00:10:13,920 --> 00:10:15,760 enregistreur de tout ce qui 251 00:10:15,760 --> 00:10:18,959 ça se passe de manière réelle à partir des changements de magazines 252 00:10:18,959 --> 00:10:21,440 sur l'appareil photo même si nous filmons tous 253 00:10:21,440 --> 00:10:24,800 numérique de temps en temps et maintenant ce sont des cartes euh à euh 254 00:10:24,800 --> 00:10:28,160 où les mouvements de la caméra à comment 255 00:10:28,160 --> 00:10:30,000 les acteurs ont peut-être changé les répliques 256 00:10:30,000 --> 00:10:32,160 peu euh à leurs différentes correspondances 257 00:10:32,160 --> 00:10:34,079 problèmes. A-t-il tenu la tasse de café dans 258 00:10:34,079 --> 00:10:35,519 sa main droite sur une prise ? A-t-il tenu 259 00:10:35,519 --> 00:10:37,120 la tasse de café dans sa main gauche sur le 260 00:10:37,120 --> 00:10:39,200 autre prise ? Euh, quand la cigarette est partie 261 00:10:39,200 --> 00:10:42,720 à sa bouche. Euh, il n'y a aucune sorte de 262 00:10:42,720 --> 00:10:44,399 en gros, elle doit tout remarquer 263 00:10:44,399 --> 00:10:47,120 et en remarquant qu'elle est la personne qui 264 00:10:47,120 --> 00:10:49,440 euh, j'ai vraiment envie de vraiment créer 265 00:10:49,440 --> 00:10:51,760 le film 1 00:00:06,560 --> 00:00:08,160 Eh bien, nous avons vu comment cela fonctionne lorsque vous 2 00:00:08,160 --> 00:00:10,400 ayez une prise parfaite et vous êtes capable de 3 00:00:10,400 --> 00:00:13,519 bâtir sur cela. Euh, parfois il faut le faire 4 00:00:13,519 --> 00:00:17,440 faire beaucoup de prises et euh, en tant qu'acteur 5 00:00:17,440 --> 00:00:19,439 cela peut être un processus douloureux parce que 6 00:00:19,439 --> 00:00:22,240 il faut pouvoir trouver la spontanéité. 7 00:00:22,240 --> 00:00:23,920 Vous devez faire en sorte que cela semble réel. Il faut 8 00:00:23,920 --> 00:00:25,439 tu dois le découvrir à ce moment-là 9 00:00:25,439 --> 00:00:27,279 comme si cela vous arrivait. Et 10 00:00:27,279 --> 00:00:31,279 vous devrez peut-être faire ça 20, 30, 40, 11 00:00:31,279 --> 00:00:32,960 parfois cent fois, David 12 00:00:32,960 --> 00:00:34,559 Fincher. 13 00:00:34,559 --> 00:00:37,760 Et euh, c'est intéressant 14 00:00:37,760 --> 00:00:40,640 compétence, tu sais, comment fais-tu 15 00:00:40,640 --> 00:00:43,600 comment reparler de ça ? Toi tu 16 00:00:43,600 --> 00:00:46,079 je ne peux pas le fabriquer. Parfois ça 17 00:00:46,079 --> 00:00:47,840 signifie que les prises changeront 18 00:00:47,840 --> 00:00:49,840 le temps. Les prises que vous avez faites dans le 19 00:00:49,840 --> 00:00:51,680 le début ne sera jamais le 20 00:00:51,680 --> 00:00:53,760 les mêmes que ceux que vous avez fait à la fin. Et 21 00:00:53,760 --> 00:00:55,440 peut-être que ces dernières prises sont meilleures 22 00:00:55,440 --> 00:00:57,600 parce que tu es épuisé, parce que tu es 23 00:00:57,600 --> 00:01:00,399 en sueur, parce que ça n'a pas la même chose 24 00:01:00,399 --> 00:01:02,320 spin qu'il aurait pu avoir, ou peut-être 25 00:01:02,320 --> 00:01:04,239 comme une balle qui bouge, tu as un 26 00:01:04,239 --> 00:01:05,840 élan d'émotion qui, au moment où 27 00:01:05,840 --> 00:01:09,119 que tu peux en prendre 20 ou 25, ton 28 00:01:09,119 --> 00:01:10,479 le personnage est juste une sorte de don 29 00:01:10,479 --> 00:01:13,439 tout ce qu'il a. Dans ce cas, 30 00:01:13,439 --> 00:01:15,920 Jack Oonnell, euh, est enfin à la fin de 31 00:01:15,920 --> 00:01:17,840 le film après avoir vécu pour le 32 00:01:17,840 --> 00:01:21,360 tout le film essaie d'amener quelqu'un à 33 00:01:21,360 --> 00:01:25,119 reconnaître sa douleur de ne même pas donner 34 00:01:25,119 --> 00:01:26,960 lui rendre son argent, même pas pour lui donner 35 00:01:26,960 --> 00:01:28,880 sa femme, même pas pour lui donner son 36 00:01:28,880 --> 00:01:31,439 la vie revient. Il sait s'il est attrapé, si 37 00:01:31,439 --> 00:01:33,040 il finit ce jour, il finira 38 00:01:33,040 --> 00:01:34,560 je vais probablement en prison pour le reste de 39 00:01:34,560 --> 00:01:36,960 sa vie. Il veut juste entendre 40 00:01:36,960 --> 00:01:40,000 quelque chose qui reconnaît ce qu'il est 41 00:01:40,000 --> 00:01:42,479 a souffert et cela dit qu’il compte. 42 00:01:42,479 --> 00:01:45,280 Nous verrons, euh, ma pauvre torture de 43 00:01:45,280 --> 00:01:47,280 Jack et lui faisant faire prise après prise 44 00:01:47,280 --> 00:01:50,560 après prise. Euh 45 00:01:50,560 --> 00:01:52,960 Je pense que les prises étaient merveilleuses. Je 46 00:01:52,960 --> 00:01:54,079 je pense qu'il y avait des problèmes techniques 47 00:01:54,079 --> 00:01:55,360 les choses que j'essayais d'accomplir 48 00:01:55,360 --> 00:01:57,280 aussi. N'oublie pas qu'il va 49 00:01:57,280 --> 00:01:59,040 je dois donner cette performance émotionnelle, 50 00:01:59,040 --> 00:02:00,479 mais il devra aussi s'assurer 51 00:02:00,479 --> 00:02:02,719 qu'il ne cache pas son visage avec son 52 00:02:02,719 --> 00:02:05,520 main, que sa main est toujours dans le cadre, 53 00:02:05,520 --> 00:02:07,360 que lorsqu'il se tourne vers son épaule gauche, 54 00:02:07,360 --> 00:02:08,959 qu'il ne bloque pas l'autre acteur donc 55 00:02:08,959 --> 00:02:11,120 que la caméra peut voir au-delà, qu'il 56 00:02:11,120 --> 00:02:14,080 reste au centre de l'attention. Il y a un certain nombre de 57 00:02:14,080 --> 00:02:16,879 différentes contraintes techniques qu'un 58 00:02:16,879 --> 00:02:19,200 l'acteur doit simultanément 59 00:02:19,200 --> 00:02:20,800 aider et collaborer avec et 60 00:02:20,800 --> 00:02:22,879 participer avec. Euh, il va avoir 61 00:02:22,879 --> 00:02:24,640 pour donner cette performance d'une part, 62 00:02:24,640 --> 00:02:25,920 mais il va devoir le faire aussi 63 00:02:25,920 --> 00:02:27,599 accueillir la caméra de manière à ce que 64 00:02:27,599 --> 00:02:32,200 nous espérons qu'il finira à l'écran. 65 00:02:40,000 --> 00:02:42,319 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 66 00:02:42,319 --> 00:02:45,720 C'était faux. 67 00:02:49,120 --> 00:02:52,879 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 68 00:02:53,120 --> 00:02:56,519 C'était faux. 69 00:02:58,319 --> 00:03:02,519 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 70 00:03:02,560 --> 00:03:06,680 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 71 00:03:12,000 --> 00:03:14,159 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 72 00:03:14,159 --> 00:03:17,560 C'était faux. 73 00:03:20,800 --> 00:03:22,800 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 74 00:03:22,800 --> 00:03:26,200 C'était faux. 75 00:03:28,400 --> 00:03:32,760 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 76 00:03:35,680 --> 00:03:39,080 C'était faux. 77 00:03:42,400 --> 00:03:46,680 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 78 00:03:49,200 --> 00:03:50,799 Ce qui est merveilleux chez Jack O'Connell, c'est 79 00:03:50,799 --> 00:03:54,080 c'est euh il euh il aime une sorte de 80 00:03:54,080 --> 00:03:57,360 langue primitive. Euh, il parle et 81 00:03:57,360 --> 00:03:58,400 parfois il parle différemment 82 00:03:58,400 --> 00:04:00,159 vocabulaire que moi et donc nous deux 83 00:04:00,159 --> 00:04:03,040 il faut traduire. Euh, il veut juste moi 84 00:04:03,040 --> 00:04:05,680 lui parler en termes de caractère. Alors 85 00:04:05,680 --> 00:04:07,519 euh, il ne veut pas que je parle de cinéma 86 00:04:07,519 --> 00:04:09,200 faire. Il ne le fait pas, il ne le fait pas, euh, il 87 00:04:09,200 --> 00:04:10,720 ne répond pas autant à une sorte de 88 00:04:10,720 --> 00:04:12,560 discours intellectuel sur ce qu'il 89 00:04:12,560 --> 00:04:16,160 ça veut dire ou euh euh ou le démonter 90 00:04:16,160 --> 00:04:17,919 façon dont vous pourriez démonter un rapport de livre. 91 00:04:17,919 --> 00:04:19,600 Euh, il ne le cherche pas, il ne le cherche pas 92 00:04:19,600 --> 00:04:21,120 critique littéraire. Je pense qu'il vraiment 93 00:04:21,120 --> 00:04:22,639 veut que je sois dans l'instant présent avec lui comme 94 00:04:22,639 --> 00:04:25,840 un acteur. Euh très simple, très primitif 95 00:04:25,840 --> 00:04:28,400 euh, j'ai vraiment envie de parler de sentiments. 96 00:04:28,400 --> 00:04:31,120 Euh, l'autre chose que je sais 97 00:04:31,120 --> 00:04:33,040 lui, c'est qu'avec le temps, il y a un 98 00:04:33,040 --> 00:04:34,400 élan à ses sentiments et vous 99 00:04:34,400 --> 00:04:35,600 tu verras ça au début de 100 00:04:35,600 --> 00:04:40,479 ces prises. euh, il, il est, tu le sais 101 00:04:40,479 --> 00:04:41,919 fonctionne à merveille, mais avec le temps, 102 00:04:41,919 --> 00:04:43,840 il commence à transpirer. Il commence à transpirer 103 00:04:43,840 --> 00:04:45,440 un peu plus. Alors que nous arrivions à la fin du 104 00:04:45,440 --> 00:04:47,759 ça prend quand il se rapproche du 105 00:04:47,759 --> 00:04:49,360 scène de mort, c'est comme ça, mon onc 106 00:04:49,360 --> 00:04:51,280 des tongs en sueur incontrôlables qui se détachent 107 00:04:51,280 --> 00:04:53,440 de lui. Euh, quand tu les vois 108 00:04:53,440 --> 00:04:55,280 écran, c'est intéressant à quel point c'est brut 109 00:04:55,280 --> 00:04:58,080 se traduit par. Alors j'aime bien l'avoir 110 00:04:58,080 --> 00:04:59,440 à travers beaucoup de prises et ensuite obtenir 111 00:04:59,440 --> 00:05:03,240 il le prend à cette fin. 112 00:05:04,639 --> 00:05:06,880 C'était faux. 113 00:05:06,880 --> 00:05:08,960 C'était faux. 114 00:05:08,960 --> 00:05:13,720 C'était faux. C'était faux. 115 00:05:15,680 --> 00:05:19,520 C'est tout ce que je voulais entendre, mec. 1 00:00:06,480 --> 00:00:08,240 La façon dont fonctionne le processus d'édition est 2 00:00:08,240 --> 00:00:10,240 très similaire à la façon dont la réécriture 3 00:00:10,240 --> 00:00:14,160 le processus fonctionne. Euh, tu as euh tu as 4 00:00:14,160 --> 00:00:16,000 une scène et puis tu continues à chipoter 5 00:00:16,000 --> 00:00:18,080 à fond, n'est-ce pas ? Tu continues à le faire 6 00:00:18,080 --> 00:00:20,000 mieux, en lui donnant plus de sens, 7 00:00:20,000 --> 00:00:21,520 avoir des discussions sur la scène 8 00:00:21,520 --> 00:00:22,720 ça veut vraiment dire et ensuite tu continues 9 00:00:22,720 --> 00:00:24,160 le ronger et le ronger 10 00:00:24,160 --> 00:00:26,640 en ajoutant des morceaux. Et c'est là que tu 11 00:00:26,640 --> 00:00:28,240 vraiment commencer à avoir un dialogue sur 12 00:00:28,240 --> 00:00:29,679 ton film est différent des autres 13 00:00:29,679 --> 00:00:31,920 d'autres fois parce que vous avez l'existant 14 00:00:31,920 --> 00:00:33,600 des images devant vous. Tu ne peux pas 15 00:00:33,600 --> 00:00:35,360 créer des images de nulle part. Tu ne peux pas 16 00:00:35,360 --> 00:00:36,800 prétendre qu'il y avait autre chose dedans 17 00:00:36,800 --> 00:00:38,800 une autre boîte. Tout est là, là-dedans 18 00:00:38,800 --> 00:00:40,399 devant toi. Vous commencez à avoir votre 19 00:00:40,399 --> 00:00:42,160 collaboration avec votre éditeur. Il le fera 20 00:00:42,160 --> 00:00:45,120 faire un assemblage et ensuite je regarderai le 21 00:00:45,120 --> 00:00:48,079 assemblage et euh faire des tonnes et des tonnes et 22 00:00:48,079 --> 00:00:50,000 des tonnes de notes. Je vais probablement accrocher mon 23 00:00:50,000 --> 00:00:51,760 tête de honte au début de 24 00:00:51,760 --> 00:00:53,840 le processus parce que l'assemblage toujours 25 00:00:53,840 --> 00:00:58,399 c'est horrible. Euh et euh alors tu commences 26 00:00:58,399 --> 00:01:00,079 connaître toutes vos images au début 27 00:01:00,079 --> 00:01:02,480 je parcoure les images et euh toi 28 00:01:02,480 --> 00:01:04,400 commence à parler à travers les images, euh 29 00:01:04,400 --> 00:01:06,720 essayer différentes choses. Dans l'ancien 30 00:01:06,720 --> 00:01:09,200 jours, nous avions eu euh c'était vraiment le cas 31 00:01:09,200 --> 00:01:12,560 film et nous avons coupé euh coupé sur film et 32 00:01:12,560 --> 00:01:14,240 il fallait vraiment comprendre ce qu'il y avait dedans 33 00:01:14,240 --> 00:01:15,680 chacune de ces bobines parce que tu avais 34 00:01:15,680 --> 00:01:17,200 pour le sortir de la bobine. Tu devais 35 00:01:17,200 --> 00:01:18,479 tirez-le vers le bas, vous deviez le mettre sur le 36 00:01:18,479 --> 00:01:20,159 chose, tu devais le couper, puis tu devais 37 00:01:20,159 --> 00:01:21,680 pour le montrer dans un sens, alors il fallait couper 38 00:01:21,680 --> 00:01:23,280 reviens-le et montre-lui une deuxième voie 39 00:01:23,280 --> 00:01:25,680 afin de faire des comparaisons. Donc dans l'ancien 40 00:01:25,680 --> 00:01:27,759 jours, vous avez développé une capacité à être 41 00:01:27,759 --> 00:01:29,840 capable de vraiment prêter attention à ce que 42 00:01:29,840 --> 00:01:32,560 étaient les performances, à quoi les mouvements 43 00:01:32,560 --> 00:01:34,479 étaient, afin que vous puissiez vous en souvenir 44 00:01:34,479 --> 00:01:36,000 ramenez-les de prise en prise et 45 00:01:36,000 --> 00:01:38,880 dire : « J'aime en prendre un pour cette raison. 46 00:01:38,880 --> 00:01:41,360 comme en prendre quatre pour cette raison. J'aime 47 00:01:41,360 --> 00:01:44,159 cette ligne sur la prise trois. je n'aime pas 48 00:01:44,159 --> 00:01:46,320 le plan large." Pour pouvoir tout faire 49 00:01:46,320 --> 00:01:48,000 parmi ces choix, vous devez avoir un 50 00:01:48,000 --> 00:01:50,720 mémoire, une sorte de souvenir émotionnel de 51 00:01:50,720 --> 00:01:52,320 ce que font les acteurs et ce que 52 00:01:52,320 --> 00:01:54,000 les personnages font, et aussi être capable 53 00:01:54,000 --> 00:01:55,600 avoir une mémoire technique de ce que 54 00:01:55,600 --> 00:01:57,119 ils le font physiquement. L'un des 55 00:01:57,119 --> 00:01:58,079 des choses merveilleuses sur le numérique 56 00:01:58,079 --> 00:01:59,680 la technologie est que vous pouvez pousser beaucoup de 57 00:01:59,680 --> 00:02:01,840 boutons et dire, est-ce mieux ? Est-ce 58 00:02:01,840 --> 00:02:03,280 pire ? Est-ce que c'est mieux ? Est-ce pire ? Est-ce 59 00:02:03,280 --> 00:02:04,640 mieux ? Est-ce pire ? Vous pouvez revenir en arrière 60 00:02:04,640 --> 00:02:06,079 et aller-retour entre les choses à faire 61 00:02:06,079 --> 00:02:09,200 décisions. Mais je crois toujours que ton 62 00:02:09,200 --> 00:02:11,599 la mémoire est votre meilleur outil. Euh, si tu 63 00:02:11,599 --> 00:02:13,599 Je peux regarder les choses à l'ancienne et commencer 64 00:02:13,599 --> 00:02:15,680 en vous posant des questions sur les raisons pour lesquelles vous 65 00:02:15,680 --> 00:02:17,360 comme cette ligne qui lit mieux que le 66 00:02:17,360 --> 00:02:19,200 autre lecture de ligne ou quoi que ce soit 67 00:02:19,200 --> 00:02:20,640 la performance vous dit que le 68 00:02:20,640 --> 00:02:22,319 les autres performances ne vous le disaient pas. 69 00:02:22,319 --> 00:02:23,920 Ces dialogues continus que vous avez 70 00:02:23,920 --> 00:02:26,400 avec vous-même et avec l'éditeur où 71 00:02:26,400 --> 00:02:28,239 tu te mets dans chacun des 72 00:02:28,239 --> 00:02:30,640 point de vue des personnages. Tu sais demander 73 00:02:30,640 --> 00:02:33,440 commence à poser des questions comme pourquoi 74 00:02:33,440 --> 00:02:34,879 attendre si longtemps avant qu'il lui donne le 75 00:02:34,879 --> 00:02:37,680 répond ou est-ce qu'il lui dit la vérité ? 76 00:02:37,680 --> 00:02:39,599 A-t-il vraiment 100 $ en poche 77 00:02:39,599 --> 00:02:41,519 ou est-ce qu'il dit simplement qu'il le fait ? Tu commences 78 00:02:41,519 --> 00:02:43,599 poser toutes ces questions comme si vous 79 00:02:43,599 --> 00:02:45,200 étaient les personnages. Ensuite, vous pouvez faire 80 00:02:45,200 --> 00:02:47,280 sens de la scène et vous saurez lequel 81 00:02:47,280 --> 00:02:49,680 sont les angles que vous devez utiliser 82 00:02:49,680 --> 00:02:52,319 afin d'exprimer les idées que vous avez 83 00:02:52,319 --> 00:02:55,879 essayer de trouver. 84 00:03:00,160 --> 00:03:02,239 Eh bien, cette scène est incroyablement 85 00:03:02,239 --> 00:03:03,920 puissant. Ma scène préférée du film. 86 00:03:03,920 --> 00:03:05,200 Je pense que la scène la plus réussie du 87 00:03:05,200 --> 00:03:08,400 film. Euh, et c'est un bon exemple de 88 00:03:08,400 --> 00:03:11,040 acteur venant à la table et apportant 89 00:03:11,040 --> 00:03:12,720 quelque chose qui est juste magique et que je 90 00:03:12,720 --> 00:03:14,239 ne touchez pas. Quand je vois quelque chose comme 91 00:03:14,239 --> 00:03:16,000 ça, c'est un éclair. Euh, ça 92 00:03:16,000 --> 00:03:18,000 actrice, Emily moi, merveilleuse actrice, 93 00:03:18,000 --> 00:03:19,920 a vraiment apporté cette performance. Le 94 00:03:19,920 --> 00:03:22,080 le personnage arrive. Elle, elle 95 00:03:22,080 --> 00:03:26,239 mon petit ami a euh a emmené tout le monde 96 00:03:26,239 --> 00:03:29,360 otage. Elle est enceinte de huit mois. 97 00:03:29,360 --> 00:03:30,959 Et tu penses qu'elle va parler 98 00:03:30,959 --> 00:03:32,879 le hors du rebord et dis-lui pourquoi il 99 00:03:32,879 --> 00:03:34,400 il faut poser l'arme et la bombe 100 00:03:34,400 --> 00:03:37,040 descendre et sortir et à la place 101 00:03:37,040 --> 00:03:38,560 quelque chose d'autre se produit. 102 00:03:38,560 --> 00:03:42,519 Un, deux, deux, prenez-en un. 103 00:03:47,599 --> 00:03:48,720 Action. 104 00:03:48,720 --> 00:03:51,360 SURVEILLEZ VOTRE PAS. Poursuivre. Poursuivre. Maintenant 105 00:03:51,360 --> 00:03:53,360 tu vas regarder dans cet objectif et 106 00:03:53,360 --> 00:03:55,680 il vous verra à l'intérieur. Et souviens-toi juste, 107 00:03:55,680 --> 00:03:57,200 notre seul objectif est de l'amener à mettre le 108 00:03:57,200 --> 00:03:59,920 baissez votre arme et sortez. D'accord. 109 00:03:59,920 --> 00:04:02,920 D'accord. 110 00:04:09,200 --> 00:04:10,959 Kyle, 111 00:04:10,959 --> 00:04:14,360 es-tu là ? 112 00:04:14,400 --> 00:04:15,120 Que fais-tu? 113 00:04:15,120 --> 00:04:17,359 K. Kyle. 114 00:04:17,359 --> 00:04:18,880 Kyle, peut-il me voir ? 115 00:04:18,880 --> 00:04:19,440 Ouais, il le peut. 116 00:04:19,440 --> 00:04:20,959 Peut-il me voir à travers le 117 00:04:20,959 --> 00:04:22,800 Ouais, regarde juste dans l'objectif. 118 00:04:22,800 --> 00:04:24,479 Kyle. 119 00:04:24,479 --> 00:04:26,400 Kyle. 120 00:04:26,400 --> 00:04:30,639 Kyle. Ce n'est pas Kyle. 121 00:04:30,639 --> 00:04:33,639 Kyle, 122 00:04:35,680 --> 00:04:39,360 qu'est-ce que je fais ici ? Kyle, qu'est-ce que tu es 123 00:04:39,360 --> 00:04:42,600 tu fais ici ? 124 00:04:42,720 --> 00:04:44,479 Dieu, 125 00:04:44,479 --> 00:04:47,840 tu es le fils le plus stupide d'un [ __ ] sur 126 00:04:47,840 --> 00:04:50,880 la planète. Tu sais ça ? Ils m'ont dit 127 00:04:50,880 --> 00:04:54,400 à propos de l'argent, Kyle. Tu es tellement 128 00:04:54,400 --> 00:04:57,759 [ __ ] stupide. C'était tout ce que nous 129 00:04:57,759 --> 00:05:00,240 avait. C'était jusqu'au dernier parfum. 130 00:05:00,240 --> 00:05:03,440 Tu es un tel [ __ ] échec, Kyle. 131 00:05:03,440 --> 00:05:06,160 Tu sais que tu as toujours été tel 132 00:05:06,160 --> 00:05:08,479 un [ __ ] échec. Tu t'es assis dans le 133 00:05:08,479 --> 00:05:09,919 sous-sol toute la nuit à lire votre [ __ ] 134 00:05:09,919 --> 00:05:11,520 des livres pensant que tu étais une sorte de 135 00:05:11,520 --> 00:05:14,000 un gars intelligent, mais tu ne l'es pas. Vous [ __ ] 136 00:05:14,000 --> 00:05:16,639 ne le sont pas. Et maintenant, tu pars et tu fais ça. 137 00:05:16,639 --> 00:05:18,000 Tu gaspilles tout l'argent de ta mère comme 138 00:05:18,000 --> 00:05:19,360 une sorte de mi-chemin. Et puis toi 139 00:05:19,360 --> 00:05:21,759 entrez ici avec une bombe [ __ ]. 140 00:05:21,759 --> 00:05:22,560 Éteignez le Christ. 141 00:05:22,560 --> 00:05:23,840 Vous savez à peine comment utiliser un 142 00:05:23,840 --> 00:05:25,680 tournevis. C'est dire à quel point tu es inutile 143 00:05:25,680 --> 00:05:26,880 autour de la maison. Et maintenant tu pars 144 00:05:26,880 --> 00:05:28,160 et vous construisez [ __ ] bombes. Et 145 00:05:28,160 --> 00:05:29,680 Quand es-tu devenu un tel homme tout d'un coup 146 00:05:29,680 --> 00:05:32,639 soudain ? Mais tu n'es pas un homme. Tu es un 147 00:05:32,639 --> 00:05:34,800 [ __ ] C'est ce que tu es. Tu m'entends, 148 00:05:34,800 --> 00:05:37,919 Kyle ? Tu es un [ __ ] Tu pleures quand nous 149 00:05:37,919 --> 00:05:41,199 [ __ ] Espèce de petit pâteux [ __ ] 150 00:05:41,199 --> 00:05:42,960 Enlève-moi le [ __ ], [ __ ] je 151 00:05:42,960 --> 00:05:45,360 je suis enceinte de sept mois. [ __ ] toi. Et 152 00:05:45,360 --> 00:05:47,600 [ __ ] toi aussi, Kyle. C'est tout ton 153 00:05:47,600 --> 00:05:49,520 [ __ ] faute. Pourquoi ne tires-tu pas 154 00:05:49,520 --> 00:05:50,800 mets-toi dans la tête et finis-en 155 00:05:50,800 --> 00:05:51,919 avec déjà ? 156 00:05:51,919 --> 00:05:53,840 Allez, espèce de poulet [ __ ] Tire simplement sur le 157 00:05:53,840 --> 00:05:56,000 [ __ ] déclencheur. Retirez le [ __ ] de 158 00:05:56,000 --> 00:05:59,000 ici. 159 00:06:00,240 --> 00:06:02,479 Emily m'a apporté cette performance au 160 00:06:02,479 --> 00:06:05,120 tableau. Et une fois qu'on a vu ça, euh, on a vu 161 00:06:05,120 --> 00:06:06,960 la vérité. Tout s'est passé à 162 00:06:06,960 --> 00:06:09,039 une fois, tous directement vers la caméra. Euh, là 163 00:06:09,039 --> 00:06:11,280 il y avait quelque chose de si brut et de si vrai dans 164 00:06:11,280 --> 00:06:12,560 ça. Il y a quelque chose de merveilleux dans 165 00:06:12,560 --> 00:06:14,880 quand elle charge l'appareil photo et les morceaux et 166 00:06:14,880 --> 00:06:17,199 des morceaux d'elle hors du cadre comme si c'était 167 00:06:17,199 --> 00:06:19,919 ne peut pas contenir sa rage. Euh, c'est 168 00:06:19,919 --> 00:06:22,319 c'est merveilleux de voir comment elle a pu construire le 169 00:06:22,319 --> 00:06:24,960 performance parce qu'elle ne sait pas ce qu'elle est 170 00:06:24,960 --> 00:06:27,520 je vais lui dire de commencer à 171 00:06:27,520 --> 00:06:30,560 l'insulter pour qu'il monte et monte dans 172 00:06:30,560 --> 00:06:34,080 cette rage et finalement lui dire : " Tire 173 00:06:34,080 --> 00:06:36,160 le déclencheur. Tuez-vous. Tirez le 174 00:06:36,160 --> 00:06:37,520 déclencheur." De l'autre côté, le 175 00:06:37,520 --> 00:06:39,520 La réaction avec Jack Oonnell est juste 176 00:06:39,520 --> 00:06:41,520 une caméra sur un chariot se déplaçant lentement vers 177 00:06:41,520 --> 00:06:45,759 son visage. Euh, il la voit à un 178 00:06:45,759 --> 00:06:48,080 certain point. la fiche est débranchée 179 00:06:48,080 --> 00:06:49,840 sur la diatribe de Molly et il fait noir. Il 180 00:06:49,840 --> 00:06:51,759 devient noir, mais le son est toujours 181 00:06:51,759 --> 00:06:53,840 va. Alors, quand elle commence à le traiter de 182 00:06:53,840 --> 00:06:55,120 [ __ ] et tout ce genre de choses, ça 183 00:06:55,120 --> 00:06:57,440 devient noir et il doit réagir juste pour 184 00:06:57,440 --> 00:06:59,919 sa voix. Euh, en tant qu'acteur, parfois 185 00:06:59,919 --> 00:07:01,360 vous avez la personne hors caméra, 186 00:07:01,360 --> 00:07:02,479 parfois non. Parfois tu as 187 00:07:02,479 --> 00:07:04,960 un X sur un drapeau au lieu d'une personne, mais 188 00:07:04,960 --> 00:07:06,639 il faut avoir ce souvenir du 189 00:07:06,639 --> 00:07:09,440 impact. Et à chaque fois euh ça 190 00:07:09,440 --> 00:07:12,880 Jack H a entendu cette performance, de 191 00:07:12,880 --> 00:07:14,720 Bien sûr, cela a eu un impact, mais cela n'a jamais été 192 00:07:14,720 --> 00:07:16,479 a eu le même impact que sur la prise 193 00:07:16,479 --> 00:07:19,280 c'est la première fois qu'il entendait euh ça 194 00:07:19,280 --> 00:07:21,440 coup de gueule. Euh, tu remarqueras qu'il y a un 195 00:07:21,440 --> 00:07:24,560 adlib là où Jack dit, 196 00:07:24,560 --> 00:07:27,039 "Ne la touche pas. Lâche tes mains 197 00:07:27,039 --> 00:07:28,720 elle. Ne la touche pas. » Et il y a 198 00:07:28,720 --> 00:07:30,960 quelque chose pour moi qui est si émouvant 199 00:07:30,960 --> 00:07:32,880 c'est adlib parce que même si ça 200 00:07:32,880 --> 00:07:35,120 la femme le traite d'échec et est 201 00:07:35,120 --> 00:07:36,800 lui racontant des choses les plus horribles sur 202 00:07:36,800 --> 00:07:38,560 lui-même, la déception qu'il a 203 00:07:38,560 --> 00:07:41,680 en lui-même et et et et 204 00:07:41,680 --> 00:07:44,479 comme elle est vilipendée à ses yeux en elle 205 00:07:44,479 --> 00:07:46,800 les yeux, il veut toujours la protéger 206 00:07:46,800 --> 00:07:48,080 parce qu'elle est la mère de son enfant 207 00:07:48,080 --> 00:07:49,599 et elle ne veut pas, il ne veut pas 208 00:07:49,599 --> 00:07:51,759 la police pour lui faire du mal. 209 00:07:51,759 --> 00:07:52,319 Kyle. 210 00:07:52,319 --> 00:07:56,800 Ouais. Que faites-vous ici? 211 00:07:56,800 --> 00:07:58,000 Qu'est-ce que je fais ici ? 212 00:07:58,000 --> 00:07:58,560 Ouais, 213 00:07:58,560 --> 00:07:59,919 Kyle, 214 00:07:59,919 --> 00:08:02,639 qu'est-ce que tu fais ici ? 215 00:08:02,639 --> 00:08:04,560 Je pensais que tu travaillais aujourd'hui. Je 216 00:08:04,560 --> 00:08:05,680 Quoi ? 217 00:08:05,680 --> 00:08:09,039 Tu es le fils le plus stupide d'un [ __ ] sur 218 00:08:09,039 --> 00:08:12,080 la planète. Tu sais ça ? Ils m'ont dit 219 00:08:12,080 --> 00:08:15,520 à propos de l'argent, Kyle. Tu es tellement 220 00:08:15,520 --> 00:08:18,879 [ __ ] stupide. C'était tout ce que nous 221 00:08:18,879 --> 00:08:21,440 avait. C'était jusqu'au dernier parfum. 222 00:08:21,440 --> 00:08:24,560 Tu es un tel [ __ ] échec, Kyle. 223 00:08:24,560 --> 00:08:27,280 Tu sais que tu as toujours été tel 224 00:08:27,280 --> 00:08:29,680 un [ __ ] échec. Tu t'es assis dans le 225 00:08:29,680 --> 00:08:31,120 sous-sol toute la nuit à lire votre [ __ ] 226 00:08:31,120 --> 00:08:32,640 des livres pensant que tu étais une sorte de 227 00:08:32,640 --> 00:08:35,200 un gars intelligent, mais tu ne l'es pas. Vous [ __ ] 228 00:08:35,200 --> 00:08:37,760 ne le sont pas. Et maintenant, tu pars et tu fais ça. 229 00:08:37,760 --> 00:08:39,120 Tu gaspilles tout l'argent de ta mère comme 230 00:08:39,120 --> 00:08:40,479 une sorte de mi-chemin. Et puis toi 231 00:08:40,479 --> 00:08:42,959 entrez ici avec une bombe [ __ ]. 232 00:08:42,959 --> 00:08:43,519 Éteindre. 233 00:08:43,519 --> 00:08:44,959 Vous savez à peine comment utiliser un 234 00:08:44,959 --> 00:08:46,880 tournevis. C'est dire à quel point tu es inutile 235 00:08:46,880 --> 00:08:48,240 sur la maison. Et maintenant tu pars et 236 00:08:48,240 --> 00:08:49,440 vous construisez [ __ ] bombes. Et quand 237 00:08:49,440 --> 00:08:50,800 es-tu devenu un tel homme tout d'un coup 238 00:08:50,800 --> 00:08:51,760 soudain ? 239 00:08:51,760 --> 00:08:54,560 Mais tu n'es pas un homme. Vous êtes un [ __ ] 240 00:08:54,560 --> 00:08:56,480 C'est ce que tu es. Tu m'entends, Kyle ? 241 00:08:56,480 --> 00:08:59,519 Tu es un [ __ ] Tu pleures quand nous [ __ ] 242 00:08:59,519 --> 00:09:02,320 Espèce de petit [ __ ] 243 00:09:02,320 --> 00:09:04,000 Enlève-moi le [ __ ], [ __ ] 244 00:09:04,000 --> 00:09:07,200 Ne vous [ __ ] [ __ ] vous et [ __ ] vous, 245 00:09:07,200 --> 00:09:09,120 aussi, Kyle. C'est tout votre [ __ ] 246 00:09:09,120 --> 00:09:10,880 faute. Pourquoi ne te tires-tu pas une balle 247 00:09:10,880 --> 00:09:12,240 dans la tête et en finir avec ça 248 00:09:12,240 --> 00:09:14,560 déjà ? Allez, espèce de poulet [ __ ] Juste 249 00:09:14,560 --> 00:09:16,640 appuyez sur la gâchette [ __ ]. Tirez le 250 00:09:16,640 --> 00:09:18,959 [ __ ] déclencheur. 251 00:09:18,959 --> 00:09:21,680 La beauté de la photo de réaction de Jack est 252 00:09:21,680 --> 00:09:25,040 que ça change. Euh, il commence 253 00:09:25,040 --> 00:09:26,560 entendre les mots et les laver 254 00:09:26,560 --> 00:09:30,480 sur lui. Cela le paralyse. Cela le fait 255 00:09:30,480 --> 00:09:34,880 revenir à des souvenirs de la façon dont il 256 00:09:34,880 --> 00:09:37,680 mérite ça 257 00:09:37,680 --> 00:09:41,920 c'est ce sentiment d'échec. Euh et 258 00:09:41,920 --> 00:09:45,920 alors il y a une sorte de résignation. Euh 259 00:09:45,920 --> 00:09:47,680 il nous nous passons par la partie où il 260 00:09:47,680 --> 00:09:48,880 la protège et veut la protéger 261 00:09:48,880 --> 00:09:50,560 de la police et puis il y a ça 262 00:09:50,560 --> 00:09:54,000 démission. Euh à la fin euh George 263 00:09:54,000 --> 00:09:55,760 Clooney s'approche de lui et essaie de 264 00:09:55,760 --> 00:09:57,279 éloigne les caméras pour lui en donner plus 265 00:09:57,279 --> 00:09:58,800 l'espace parce que le personnage de George Clooney 266 00:09:58,800 --> 00:10:00,720 bien sûr, je ne veux pas qu'il ne prenne pas 267 00:10:00,720 --> 00:10:02,320 son doigt lâche le bouton et souffle 268 00:10:02,320 --> 00:10:06,399 tout le monde se lève et le conduit à un 269 00:10:06,399 --> 00:10:09,600 une chaise, euh, pour m'asseoir, prendre un verre 270 00:10:09,600 --> 00:10:12,480 d'eau et en faire respirer un peu. 271 00:10:12,480 --> 00:10:14,480 Et euh, il y a quelque chose de si généreux 272 00:10:14,480 --> 00:10:17,519 à propos de ce moment où soudain, euh Lee 273 00:10:17,519 --> 00:10:19,760 Le personnage de George Clooney se rend compte que 274 00:10:19,760 --> 00:10:21,360 cet homme n'est qu'un être humain. Il est 275 00:10:21,360 --> 00:10:26,320 juste un enfant. Et il comprend que 276 00:10:26,320 --> 00:10:28,399 euh, Kyle est un échec, il se sent comme un 277 00:10:28,399 --> 00:10:30,240 un échec comme celui de George Clooney 278 00:10:30,240 --> 00:10:31,760 le personnage ressemble à un échec. Et ça 279 00:10:31,760 --> 00:10:33,600 c'est vraiment leur moment de connexion 280 00:10:33,600 --> 00:10:36,079 d'où viennent les deux hommes 281 00:10:36,079 --> 00:10:38,959 des adversaires qui sont les miroirs du même 282 00:10:38,959 --> 00:10:41,279 homme. Dans cet exemple que j'ai donné, 283 00:10:41,279 --> 00:10:43,839 vous avez deux performances en première prise, 284 00:10:43,839 --> 00:10:45,920 deux premières performances brutes de 285 00:10:45,920 --> 00:10:47,680 les personnes qui sont directement en relation avec 286 00:10:47,680 --> 00:10:49,760 les uns les autres. Nous vivons donc 287 00:10:49,760 --> 00:10:52,880 quelque chose d'incroyablement intime. 288 00:10:52,880 --> 00:10:55,440 Étrangement plus intime, car quand 289 00:10:55,440 --> 00:10:58,000 tu vois quelqu'un sur un écran de télévision et 290 00:10:58,000 --> 00:11:00,800 leur visage est si grand, tu es étrangement 291 00:11:00,800 --> 00:11:03,120 plus proche que tu ne le serais s'ils 292 00:11:03,120 --> 00:11:06,560 nous nous tenions à 5 tonnes et juste à côté 293 00:11:06,560 --> 00:11:08,959 toi. Euh, donc il y a ce genre de truc mortel 294 00:11:08,959 --> 00:11:11,600 l'intimité entre le personnage de Jack, 295 00:11:11,600 --> 00:11:14,480 entre Molly et Kyle. Maintenant, nous allons 296 00:11:14,480 --> 00:11:17,360 pour ajouter toutes les autres personnes qui sont 297 00:11:17,360 --> 00:11:19,440 témoin de ce moment. Et si tu as 298 00:11:19,440 --> 00:11:21,760 jamais été un échec ou avoir eu l'impression que vous 299 00:11:21,760 --> 00:11:23,200 étaient un échec, le pire genre de 300 00:11:23,200 --> 00:11:25,120 l'échec, c'est quand tu es un échec 301 00:11:25,120 --> 00:11:27,200 devant des millions et des millions de 302 00:11:27,200 --> 00:11:29,200 des gens, potentiellement des milliards de personnes 303 00:11:29,200 --> 00:11:30,959 sur la planète. Ils regardent tous ça 304 00:11:30,959 --> 00:11:34,480 un événement en temps réel. Nous devions donc être 305 00:11:34,480 --> 00:11:36,560 très prudent sur la façon dont nous avons introduit le 306 00:11:36,560 --> 00:11:40,160 reste du monde. Alors Molly et Kyle 307 00:11:40,160 --> 00:11:42,560 je vis peut-être cette expérience intime, 308 00:11:42,560 --> 00:11:44,399 mais il y a du monde dans un café à 309 00:11:44,399 --> 00:11:49,360 Brooklyn ou dans un magasin de pneus à 310 00:11:49,360 --> 00:11:52,880 euh dans le Queens ou quelque part à mi-chemin 311 00:11:52,880 --> 00:11:55,040 le monde où ils sont aussi 312 00:11:55,040 --> 00:11:57,519 ils vivent ça et ils s'en réjouissent 313 00:11:57,519 --> 00:12:00,480 dedans. euh, ils sont 314 00:12:00,480 --> 00:12:03,279 peut-être en grimaçant parce qu'ils ont peut-être ressenti 315 00:12:03,279 --> 00:12:05,519 de cette façon dans leur vie ou ils ont eu 316 00:12:05,519 --> 00:12:07,279 quelqu'un leur crie dessus comme ça ou 317 00:12:07,279 --> 00:12:09,200 ils ont peur que le bouton s'enclenche 318 00:12:09,200 --> 00:12:12,240 pressé ou ils en rient. 319 00:12:12,240 --> 00:12:15,040 Euh, l'humiliation publique ne ressemble à rien 320 00:12:15,040 --> 00:12:16,880 d'autre. C'est très différent du genre 321 00:12:16,880 --> 00:12:18,399 d'humiliation que deux personnes ont 322 00:12:18,399 --> 00:12:20,720 ensemble. Et je voulais m'assurer que 323 00:12:20,720 --> 00:12:23,680 nous avons construit la tension de ce moment en 324 00:12:23,680 --> 00:12:26,000 utiliser le monde aussi et l'idée de 325 00:12:26,000 --> 00:12:28,079 humiliation publique. 326 00:12:28,079 --> 00:12:31,360 Tu es un tel [ __ ] échec, Kyle. 327 00:12:31,360 --> 00:12:34,079 Tu sais que tu as toujours été tel 328 00:12:34,079 --> 00:12:36,399 un [ __ ] échec. Tu t'es assis dans le 329 00:12:36,399 --> 00:12:37,839 sous-sol toute la nuit à lire votre [ __ ] 330 00:12:37,839 --> 00:12:39,440 des livres pensant que tu étais une sorte de 331 00:12:39,440 --> 00:12:41,920 un gars intelligent, mais tu ne l'es pas. Vous [ __ ] 332 00:12:41,920 --> 00:12:44,560 ne le sont pas. Et maintenant, tu pars et tu fais ça. 333 00:12:44,560 --> 00:12:45,839 Tu gaspilles tout l'argent de ta mère comme 334 00:12:45,839 --> 00:12:47,200 une sorte de mi-chemin. Et puis toi 335 00:12:47,200 --> 00:12:49,680 entrez ici avec une bombe [ __ ]. 336 00:12:49,680 --> 00:12:50,399 Éteindre. 337 00:12:50,399 --> 00:12:51,680 Vous savez à peine comment utiliser un 338 00:12:51,680 --> 00:12:53,600 tournevis. C'est dire à quel point tu es inutile 339 00:12:53,600 --> 00:12:54,800 autour de la maison. Et maintenant tu pars 340 00:12:54,800 --> 00:12:56,320 et vous construisez [ __ ] bombes. depuis 341 00:12:56,320 --> 00:12:58,480 tu deviens un tel homme tout d’un coup. 342 00:12:58,480 --> 00:13:01,360 Mais tu n'es pas un homme. Vous êtes un [ __ ] 343 00:13:01,360 --> 00:13:03,279 C'est ce que tu es. Tu m'entends, Kyle ? 344 00:13:03,279 --> 00:13:06,320 Tu es un [ __ ] Tu pleures quand nous [ __ ] 345 00:13:06,320 --> 00:13:09,839 Espèce de petit [ __ ] 346 00:13:09,839 --> 00:13:12,560 Enlève-moi le [ __ ], [ __ ] je suis 347 00:13:12,560 --> 00:13:15,519 j'essaie de [ __ ] vous. Et [ __ ] toi aussi, 348 00:13:15,519 --> 00:13:18,399 Kyle. Tout cela est de votre [ __ ] faute. 349 00:13:18,399 --> 00:13:20,000 Pourquoi tu n'en finis pas avec ça et 350 00:13:20,000 --> 00:13:21,600 Tire-toi déjà une balle dans la tête, tu 351 00:13:21,600 --> 00:13:23,839 poulet [ __ ] Allez, tire simplement sur le 352 00:13:23,839 --> 00:13:28,519 [ __ ] déclencheur. suivez le [ __ ] 353 00:13:29,680 --> 00:13:32,000 modifier les décisions sur l'endroit où nous devrions 354 00:13:32,000 --> 00:13:33,760 être à un moment donné. Tu sais, 355 00:13:33,760 --> 00:13:35,440 comment nous devrions présenter ces séries de 356 00:13:35,440 --> 00:13:38,399 coups de feu. Euh, chaque choix que tu fais est 357 00:13:38,399 --> 00:13:41,519 significatif et c'est un long processus de 358 00:13:41,519 --> 00:13:44,959 comprendre comment chaque décision que vous 359 00:13:44,959 --> 00:13:46,959 faire pourrait modifier l'impact sur le 360 00:13:46,959 --> 00:13:49,279 public ou le sentiment de l’histoire. 361 00:13:49,279 --> 00:13:50,800 Euh, 362 00:13:50,800 --> 00:13:52,880 vous pouvez faire un choix très fort, car 363 00:13:52,880 --> 00:13:55,279 exemple, d'avoir un avoir un très 364 00:13:55,279 --> 00:13:56,959 scène émouvante où vous êtes sur un large 365 00:13:56,959 --> 00:14:00,480 tiré et tu ne pars jamais. Euh, tu ne le fais pas 366 00:14:00,480 --> 00:14:02,959 passer à d'autres éléments de couverture. Et 367 00:14:02,959 --> 00:14:04,399 il y a quelque chose de très puissant qui 368 00:14:04,399 --> 00:14:07,120 arrive avec ça. Il y a un euh un 369 00:14:07,120 --> 00:14:09,519 la solitude à propos de là où l'image 370 00:14:09,519 --> 00:14:12,000 elle-même doit raconter l’histoire. Euh, il y a 371 00:14:12,000 --> 00:14:13,120 quelque chose qui ressemble presque à un 372 00:14:13,120 --> 00:14:14,639 peinture. Et cela ressemble à la façon dont un 373 00:14:14,639 --> 00:14:16,240 La peinture de la Renaissance pourrait être une sorte de 374 00:14:16,240 --> 00:14:18,720 caravio grand écran où nous avons le 375 00:14:18,720 --> 00:14:20,560 personnages qui sont tous placés dans ce 376 00:14:20,560 --> 00:14:24,560 paysage et il y a une distance 377 00:14:24,560 --> 00:14:26,959 entre le public et les personnages. 378 00:14:26,959 --> 00:14:30,399 Nous le faisons intentionnellement. Dans ce cas, 379 00:14:30,399 --> 00:14:33,519 euh, dans Money Monster, il y a un a 380 00:14:33,519 --> 00:14:35,040 question dans le film sur comment 381 00:14:35,040 --> 00:14:37,040 c'est rapide, comme tout va vite et comment 382 00:14:37,040 --> 00:14:39,199 nous sommes tous connectés. Et il y a 383 00:14:39,199 --> 00:14:41,120 quelque chose à propos de cette connectivité et 384 00:14:41,120 --> 00:14:43,920 tout cet accès et toute cette modernité 385 00:14:43,920 --> 00:14:47,680 technologie où c'est assez violent 386 00:14:47,680 --> 00:14:50,560 et où quelque chose qui est privé 387 00:14:50,560 --> 00:14:53,199 la honte devient une honte publique 388 00:14:53,199 --> 00:14:56,320 immédiatement. Euh, là où c'est impossible de 389 00:14:56,320 --> 00:14:58,560 comprends qui tu es vraiment parce que 390 00:14:58,560 --> 00:15:01,920 tu es réfracté dans tous ces millions 391 00:15:01,920 --> 00:15:03,760 de directions différentes. Je veux dire, c'était 392 00:15:03,760 --> 00:15:06,480 l'une des plus grandes idées du film et 393 00:15:06,480 --> 00:15:08,560 c'est quelque chose qui est également exécuté dans 394 00:15:08,560 --> 00:15:12,399 le style de coupe et comment nous voyons un 395 00:15:12,399 --> 00:15:13,600 expérience qui devrait se produire 396 00:15:13,600 --> 00:15:15,760 entre deux personnes mais il faut aussi 397 00:15:15,760 --> 00:15:17,199 voir l'impact que cela a sur l'ensemble 398 00:15:17,199 --> 00:15:21,279 monde. Chaque film nécessite euh un 399 00:15:21,279 --> 00:15:22,560 différent tu dois avoir un différent 400 00:15:22,560 --> 00:15:24,000 paire d'yeux pour chaque film. C'est un 401 00:15:24,000 --> 00:15:25,760 histoire différente. Il faut un autre 402 00:15:25,760 --> 00:15:27,120 directeur de la photographie. Il faut un autre 403 00:15:27,120 --> 00:15:29,519 casting, un endroit différent. Dans ce 404 00:15:29,519 --> 00:15:31,920 cas, dans le cas de Money Monster, euh 405 00:15:31,920 --> 00:15:34,320 le style d'édition est une sorte de 406 00:15:34,320 --> 00:15:36,560 style d'édition de coupe rapide jusqu'à ce que nous 407 00:15:36,560 --> 00:15:38,720 atterrir sur des scènes entre deux personnes et 408 00:15:38,720 --> 00:15:41,040 alors nous nous permettons en quelque sorte de 409 00:15:41,040 --> 00:15:42,959 vraiment, je joue presque comme une pièce de théâtre, comme un 410 00:15:42,959 --> 00:15:46,959 théâtre. Euh, je pense que c'est toujours utile 411 00:15:46,959 --> 00:15:48,720 pour commencer quand tu vas faire un 412 00:15:48,720 --> 00:15:50,880 La décision sur la façon dont j'ai coupé cette scène est 413 00:15:50,880 --> 00:15:54,000 pour commencer avec les personnages pour dire, tu 414 00:15:54,000 --> 00:15:56,000 tu sais, qui sont-ils ? Qui sont-ils là-dedans 415 00:15:56,000 --> 00:15:57,920 moment ? Que ressentent-ils ? et comment 416 00:15:57,920 --> 00:16:00,480 est-ce que je veux ressentir à travers eux et 417 00:16:00,480 --> 00:16:02,720 à travers leur corps ? Comprendre ce que 418 00:16:02,720 --> 00:16:04,720 est votre point de vue ? Votre point de vue est-il 419 00:16:04,720 --> 00:16:07,680 tu vois, euh, le point de vue de Kyle ? Est-ce que votre 420 00:16:07,680 --> 00:16:09,759 point de vue euh le point de vue de Lee ? 421 00:16:09,759 --> 00:16:11,440 Vous savez, établir qui est votre point de vue 422 00:16:11,440 --> 00:16:13,360 la vue est dans la scène et et en fait dans 423 00:16:13,360 --> 00:16:15,680 le film puis le montage 424 00:16:15,680 --> 00:16:19,480 le processus reflète cela. 425 00:16:23,199 --> 00:16:26,079 dans la salle de coupe. Il y a eu beaucoup de 426 00:16:26,079 --> 00:16:28,639 aventures pour savoir quand tenir 427 00:16:28,639 --> 00:16:31,279 eux et quand les plier de ce que vous 428 00:16:31,279 --> 00:16:34,880 accrochez-vous en termes de euh, à la vision de 429 00:16:34,880 --> 00:16:36,800 votre film, en termes de montage, et 430 00:16:36,800 --> 00:16:39,920 ce à quoi vous acquérez. Euh 431 00:16:39,920 --> 00:16:42,639 c'est une question difficile. euh, dans le meilleur 432 00:16:42,639 --> 00:16:45,440 Monde possible, tu mets fin au processus 433 00:16:45,440 --> 00:16:47,279 j'ai l'impression que tu as fait exactement le film 434 00:16:47,279 --> 00:16:49,519 que tu espérais faire et que 435 00:16:49,519 --> 00:16:51,759 aucune des coupures que vous avez faites n'était 436 00:16:51,759 --> 00:16:53,839 les sacrifices qu'ils ont réellement été faits 437 00:16:53,839 --> 00:16:56,639 le film est meilleur. Et pour la plupart, 438 00:16:56,639 --> 00:16:57,839 euh tu sais, la plupart de mes 439 00:16:57,839 --> 00:16:59,120 les expériences ont été de cette façon, mais je 440 00:16:59,120 --> 00:17:01,360 J'ai également eu d'autres expériences. 441 00:17:01,360 --> 00:17:04,640 Et cela peut être très démoralisant. Euh 442 00:17:04,640 --> 00:17:07,039 il n'y a rien de comparable à la façon dont tu 443 00:17:07,039 --> 00:17:09,679 doutez de vous et de la douleur d'un processus 444 00:17:09,679 --> 00:17:11,280 c'est comme être dans la salle de montage et 445 00:17:11,280 --> 00:17:12,559 sachant que tu vois quelque chose qui 446 00:17:12,559 --> 00:17:14,400 les autres ne voient pas. Je hautement 447 00:17:14,400 --> 00:17:17,439 je recommande, euh, de faire venir des gens qui, euh 448 00:17:17,439 --> 00:17:19,839 nous les appelons des projections d'amis. Euh, je 449 00:17:19,839 --> 00:17:21,360 appelle-les l'ami de quelqu'un d'autre 450 00:17:21,360 --> 00:17:23,439 projections parce que j'ai appris que non 451 00:17:23,439 --> 00:17:24,720 je veux que mes amis soient chez l'ami 452 00:17:24,720 --> 00:17:26,480 dépistage euh le dépistage du premier ami. 453 00:17:26,480 --> 00:17:28,079 Je préfère que ce soit un étranger qui est là 454 00:17:28,079 --> 00:17:30,320 l'industrie cinématographique qui est capable de très 455 00:17:30,320 --> 00:17:32,240 vous prend tranquillement à part et vous soutient 456 00:17:32,240 --> 00:17:34,960 et dis euh, je ne sais pas, je pense que le 457 00:17:34,960 --> 00:17:37,280 le rythme est peut-être incorrect dans cette section ou 458 00:17:37,280 --> 00:17:39,280 euh juste les grandes choses auxquelles tu fais les cent pas 459 00:17:39,280 --> 00:17:42,000 est éteint ou je n'ai pas compris ce que c'est 460 00:17:42,000 --> 00:17:44,400 le personnage disait ou il a beaucoup crié 461 00:17:44,400 --> 00:17:46,160 est-ce que c'est un problème pour moi 462 00:17:46,160 --> 00:17:48,000 Je me suis déconnecté parce qu'il criait beaucoup 463 00:17:48,000 --> 00:17:49,840 écoute vraiment les gens, euh, je pense 464 00:17:49,840 --> 00:17:52,960 surtout les écrivains euh les écrivains et autres 465 00:17:52,960 --> 00:17:54,799 rédacteurs parce que ce sont des gens qui 466 00:17:54,799 --> 00:17:56,720 je sais comment ne pas simplement te dire ce que tu 467 00:17:56,720 --> 00:17:59,039 il y a des problèmes, mais ils savent comment aider 468 00:17:59,039 --> 00:18:01,760 tu trouves des solutions pour pouvoir réparer 469 00:18:01,760 --> 00:18:04,240 ces problèmes ou les atténuer 470 00:18:04,240 --> 00:18:06,080 problèmes ou peut-être transformer ces problèmes 471 00:18:06,080 --> 00:18:08,640 dans vos points forts. 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,320 Il y a une quantité infinie de choses à faire 2 00:00:08,320 --> 00:00:10,639 parler de l'industrie cinématographique. Euh, 3 00:00:10,639 --> 00:00:12,480 le monde qui me fascine complètement 4 00:00:12,480 --> 00:00:13,840 par. Euh, la seule chose que nous n'avons pas 5 00:00:13,840 --> 00:00:16,000 j'ai abordé la musique et quelle musique 6 00:00:16,000 --> 00:00:18,080 apporte au film. Euh, pour moi c'est mon 7 00:00:18,080 --> 00:00:20,080 partie préférée du processus parce que 8 00:00:20,080 --> 00:00:22,320 c'est l'endroit où tu es enfin au 9 00:00:22,320 --> 00:00:23,519 la fin de toutes vos épreuves et 10 00:00:23,519 --> 00:00:25,600 tribulations et tu as finalement créé 11 00:00:25,600 --> 00:00:27,599 ce monstre fait avec de la colle et du scotch 12 00:00:27,599 --> 00:00:30,000 bande et et ça a tout ça, tu 13 00:00:30,000 --> 00:00:32,719 je sais, des marques de couture dessus et des cicatrices. Euh, 14 00:00:32,719 --> 00:00:34,880 la musique est ce qui efface tout 15 00:00:34,880 --> 00:00:36,880 les coutures. Euh, c'est le truc qui tourne 16 00:00:36,880 --> 00:00:39,760 et cela permet à cet être organique, à ce 17 00:00:39,760 --> 00:00:41,680 film que tu as créé pour soudainement 18 00:00:41,680 --> 00:00:43,760 avoir l'élément vital qui lui permet de marcher et de parler 19 00:00:43,760 --> 00:00:45,840 loin de toi et devient le sien 20 00:00:45,840 --> 00:00:49,039 entité. Euh, j'ai utilisé ma musique 21 00:00:49,039 --> 00:00:50,960 différemment dans beaucoup de mes films. j'ai tendance 22 00:00:50,960 --> 00:00:52,480 être attiré par une musique qui est vraiment 23 00:00:52,480 --> 00:00:54,559 ancré et cela semble réel. Euh ça 24 00:00:54,559 --> 00:00:56,239 étant dit, Money Monster, un film qui 25 00:00:56,239 --> 00:00:58,000 traite beaucoup de technologie et de numérique 26 00:00:58,000 --> 00:01:00,320 âge et trading haute fréquence informatique 27 00:01:00,320 --> 00:01:01,920 et des choses très modernes, rapides, 28 00:01:01,920 --> 00:01:04,080 vite, vite, nous avons utilisé un, vous savez, un 29 00:01:04,080 --> 00:01:06,560 c'est beaucoup plus lourd en informatique, euh, j'ai l'impression de 30 00:01:06,560 --> 00:01:09,520 ça. Parfois la musique sort du 31 00:01:09,520 --> 00:01:13,680 personnages processus plus profonds. Euh 32 00:01:13,680 --> 00:01:16,640 tu sais, si tu fais un film sur 33 00:01:16,640 --> 00:01:18,799 euh tu sais, un joueur d'orgue, tu sais, 34 00:01:18,799 --> 00:01:20,080 vous n'êtes pas nécessairement obligé d'avoir un 35 00:01:20,080 --> 00:01:21,600 le joueur d'orgue soit la musique. Tu sais, 36 00:01:21,600 --> 00:01:22,799 vous pouvez choisir quelque chose de différent. Dans 37 00:01:22,799 --> 00:01:24,080 en fait, cela pourrait être plus intéressant si 38 00:01:24,080 --> 00:01:26,000 tu as choisi quelque chose de différent. Euh, ça 39 00:01:26,000 --> 00:01:30,320 ça n'a pas besoin d'être direct, euh, littéral 40 00:01:30,320 --> 00:01:32,079 communication avec le personnage, mais 41 00:01:32,079 --> 00:01:34,479 il y a quelque chose d'évocateur intérieurement 42 00:01:34,479 --> 00:01:37,119 à propos de la musique. Euh, j'aime bien le 43 00:01:37,119 --> 00:01:40,240 musique pour effacer les coutures. Euh, peut-être 44 00:01:40,240 --> 00:01:41,680 pour un prologue, nous pourrions utiliser quelque chose 45 00:01:41,680 --> 00:01:44,159 audacieux comme le tango euh ou l'Ella 46 00:01:44,159 --> 00:01:46,880 Chanson de Fitzgerald dans Little Man Tate. Euh 47 00:01:46,880 --> 00:01:48,960 euh mais pour le reste du film, je, je 48 00:01:48,960 --> 00:01:51,280 j'aime vraiment que la musique ne reste pas là 49 00:01:51,280 --> 00:01:52,960 dehors et dit : "Regarde-moi". J'aime le 50 00:01:52,960 --> 00:01:54,880 musique à 51 00:01:54,880 --> 00:01:57,360 euh pour vraiment former les bords, tu sais, 52 00:01:57,360 --> 00:02:00,320 et euh, utiliser le propre du personnage 53 00:02:00,320 --> 00:02:03,439 élan euh et ne pas éclipser 54 00:02:03,439 --> 00:02:07,240 ou surjouez-les. 55 00:02:11,200 --> 00:02:14,080 Dans certains cas, vous savez, la comédie musicale 56 00:02:14,080 --> 00:02:17,920 arc, l'arc de la musique est vraiment un 57 00:02:17,920 --> 00:02:19,760 reflet de l'arc des personnages et 58 00:02:19,760 --> 00:02:21,920 d'où ils viennent. Euh, je pense 59 00:02:21,920 --> 00:02:23,680 à propos un peu de la partition pour 60 00:02:23,680 --> 00:02:25,520 Little Man Tate, celui dont je suis très fier 61 00:02:25,520 --> 00:02:27,760 de. C'était Mark Aisham, le grand dessinateur 62 00:02:27,760 --> 00:02:31,680 trompettiste et compositeur de jazz. Euh, 63 00:02:31,680 --> 00:02:33,599 quand je pense au personnage de Fred 64 00:02:33,599 --> 00:02:35,280 Tate, tu sais, je pense à une personne seule 65 00:02:35,280 --> 00:02:38,239 piano. euh, c'est un prodige du piano dans le 66 00:02:38,239 --> 00:02:39,680 film et donc nous savions qu'il y avait 67 00:02:39,680 --> 00:02:41,120 il y aura beaucoup de piano dedans. Il 68 00:02:41,120 --> 00:02:42,879 a aussi un sentiment de jeunesse 69 00:02:42,879 --> 00:02:44,400 personne seule mais elle a aussi un 70 00:02:44,400 --> 00:02:46,400 côté classique donc c'est un peu 71 00:02:46,400 --> 00:02:48,879 cérébrale cérébrale et du cœur à 72 00:02:48,879 --> 00:02:52,160 en même temps. euh le personnage de euh 73 00:02:52,160 --> 00:02:54,800 Diane Wuest, elle était violoniste à 74 00:02:54,800 --> 00:02:56,319 le film selon lequel elle avait été violoniste 75 00:02:56,319 --> 00:02:58,400 quand j'étais enfant et donc euh ça a amené le 76 00:02:58,400 --> 00:03:00,400 violon dedans et qu'il y a un très 77 00:03:00,400 --> 00:03:03,200 tendu et structuré euh 78 00:03:03,200 --> 00:03:05,120 qualité pour elle presque atonale et 79 00:03:05,120 --> 00:03:07,519 cérébral pour elle et puis il y a Deei 80 00:03:07,519 --> 00:03:09,440 le personnage que je joue, la maman, euh 81 00:03:09,440 --> 00:03:11,840 c'est une danseuse et c'est vraiment toi 82 00:03:11,840 --> 00:03:13,120 je sais que c'est quelqu'un qui aime danser 83 00:03:13,120 --> 00:03:14,959 et elle danse avec son fils et comme toi 84 00:03:14,959 --> 00:03:16,480 je sais que j'ai cette relation émotionnelle 85 00:03:16,480 --> 00:03:18,000 danser, il y a quelque chose là-dedans 86 00:03:18,000 --> 00:03:21,280 ça me rend dingue, j'adore ça, euh, et c'est arrivé 87 00:03:21,280 --> 00:03:24,159 pour moi euh dans un instant que le a 88 00:03:24,159 --> 00:03:28,080 musicale fédératrice euh l'idée serait la 89 00:03:28,080 --> 00:03:32,080 idée du jazz. Euh, le jazz est joué à six 90 00:03:32,080 --> 00:03:34,400 des gars dans une pièce et ça ressemble à six ou 91 00:03:34,400 --> 00:03:35,920 sept gars dans une pièce. Donc c'est vraiment 92 00:03:35,920 --> 00:03:37,840 on dirait que tu es là. Et pour un 93 00:03:37,840 --> 00:03:40,720 une personne comme Fred Tate qui n'a pas de 94 00:03:40,720 --> 00:03:43,440 la famille, euh les gens qui sont comme 95 00:03:43,440 --> 00:03:46,159 lui, il se sent seul et solitaire, ça 96 00:03:46,159 --> 00:03:48,640 le film consiste à réunir un jazz 97 00:03:48,640 --> 00:03:51,360 groupe pour lui. Euh, il appartient enfin à un 98 00:03:51,360 --> 00:03:55,040 groupe de bizarres et euh donc le jazz 99 00:03:55,040 --> 00:03:58,159 la musique dans le film évolue à partir du 100 00:03:58,159 --> 00:04:00,319 du début à la fin. Cela commence par un 101 00:04:00,319 --> 00:04:02,159 un peu nostalgique. Cela commence par un 102 00:04:02,159 --> 00:04:05,360 chanson d'éléphant. Puis cela évolue vers une sorte 103 00:04:05,360 --> 00:04:07,200 d'un sentiment de big band et puis ça 104 00:04:07,200 --> 00:04:09,360 devient ce piano solitaire. Puis on ajoute 105 00:04:09,360 --> 00:04:11,439 le violon à ça et il y a ce genre 106 00:04:11,439 --> 00:04:13,680 d'antagonisme entre le violon et le 107 00:04:13,680 --> 00:04:15,360 piano. Mais c'est un problème cérébral 108 00:04:15,360 --> 00:04:17,280 antagonisme. Et puis nous apportons en quelque sorte 109 00:04:17,280 --> 00:04:19,199 toutes ces influences réunies depuis 110 00:04:19,199 --> 00:04:22,320 le groupe de jazz français, vous savez, le 111 00:04:22,320 --> 00:04:26,000 violon euh jazz, tu sais, violon et 112 00:04:26,000 --> 00:04:27,840 piano ensemble pour cette finale 113 00:04:27,840 --> 00:04:30,240 fusion où il est enfin il a 114 00:04:30,240 --> 00:04:32,320 cette famille. Il a ce groupe de jazz 115 00:04:32,320 --> 00:04:35,600 famille. Euh euh, ça m'a beaucoup rappelé 116 00:04:35,600 --> 00:04:37,199 euh les films français de la Nouvelle Vague 117 00:04:37,199 --> 00:04:40,000 mouvement dans les années 1960 en France. euh 118 00:04:40,000 --> 00:04:41,520 des films comme, vous savez, Murmur the Heart 119 00:04:41,520 --> 00:04:43,120 et Les 400 coups et d'autres films qui 120 00:04:43,120 --> 00:04:45,440 tu te souviens peut-être d'avoir utilisé le jazz pour 121 00:04:45,440 --> 00:04:47,600 cet effet. L'idée de créer un groupe 122 00:04:47,600 --> 00:04:51,040 est-ce que c'est direct euh c'est directement lié à 123 00:04:51,040 --> 00:04:54,160 La grande idée de Fred sur la solitude. vous 124 00:04:54,160 --> 00:04:55,600 je sais, c'est la chose que je suis tellement 125 00:04:55,600 --> 00:04:57,440 intéressé par sa solitude 126 00:04:57,440 --> 00:04:58,800 personnage qui croit qu'il doit 127 00:04:58,800 --> 00:05:00,240 choisir entre sa tête et son cœur, 128 00:05:00,240 --> 00:05:01,759 qu'il doit choisir entre sa mère 129 00:05:01,759 --> 00:05:03,759 et c'est son professeur, qu'il doit 130 00:05:03,759 --> 00:05:06,479 choisir entre la partie de lui qui est un 131 00:05:06,479 --> 00:05:08,320 pianiste de jazz et la partie de lui qui est, 132 00:05:08,320 --> 00:05:09,680 vous savez, un pianiste de jazz solitaire et le 133 00:05:09,680 --> 00:05:13,479 une partie de lui qui veut danser. 134 00:05:17,199 --> 00:05:18,560 Je n'arrivais certainement pas à comprendre le 135 00:05:18,560 --> 00:05:20,479 musique sur le Beaver jusqu'à la fin 136 00:05:20,479 --> 00:05:23,600 du processus. Et euh tu sais que nous avions 137 00:05:23,600 --> 00:05:25,440 quelques erreurs et ça ne fonctionnait tout simplement pas. 138 00:05:25,440 --> 00:05:28,160 Et euh, j'ai finalement rencontré Marcela Zarvos et 139 00:05:28,160 --> 00:05:29,919 la veille au soir, je ne sais pas, je 140 00:05:29,919 --> 00:05:32,880 je viens d'avoir une révélation. j'étais je je 141 00:05:32,880 --> 00:05:37,919 juste j'avais ce disque de euh Yoyo Ma euh 142 00:05:37,919 --> 00:05:40,960 faire du Pzola. Euh, donc le genre de célèbre 143 00:05:40,960 --> 00:05:43,600 L'Argentin aime un peu le tango mais le cinéma 144 00:05:43,600 --> 00:05:46,160 musique. Et euh, j'ai joué à ça et je 145 00:05:46,160 --> 00:05:49,600 je pensais comme le tango, je veux dire, c'est un 146 00:05:49,600 --> 00:05:51,680 idée étonnante. Toute cette première partie de 147 00:05:51,680 --> 00:05:53,759 le film est ce grand et long prologue qui 148 00:05:53,759 --> 00:05:56,080 continue encore et encore. Le film parle d'un homme 149 00:05:56,080 --> 00:05:58,080 qui est en guerre contre lui-même. Tu sais, 150 00:05:58,080 --> 00:05:59,520 il est en guerre contre lui-même. Il est 151 00:05:59,520 --> 00:06:01,440 se détruire. Et il y avait 152 00:06:01,440 --> 00:06:03,680 quelque chose de si bizarre et décalé 153 00:06:03,680 --> 00:06:05,520 avoir ce tango au début de 154 00:06:05,520 --> 00:06:08,080 le film. Euh, et ce qu'on a trouvé aussi, 155 00:06:08,080 --> 00:06:09,520 parce que c'est un morceau si long qui a 156 00:06:09,520 --> 00:06:11,919 jouer c'est que le tango est répétitif, 157 00:06:11,919 --> 00:06:14,639 n'est-ce pas ? Se répète encore et encore et encore 158 00:06:14,639 --> 00:06:16,880 encore une fois. Alors ce que Marcelo a pu faire 159 00:06:16,880 --> 00:06:19,280 c'était d'utiliser le tango pour que ça commence 160 00:06:19,280 --> 00:06:20,560 avec un instrument et puis ça bouge 161 00:06:20,560 --> 00:06:21,919 dans un autre ensemble d'instruments, puis 162 00:06:21,919 --> 00:06:23,360 un autre ensemble d'instruments. Pour que ça 163 00:06:23,360 --> 00:06:25,440 le tango est peut-être répétitif mais il tient 164 00:06:25,440 --> 00:06:27,759 changer et changer et changer. Alors 165 00:06:27,759 --> 00:06:29,360 un peu de la même manière qu'une danse 166 00:06:29,360 --> 00:06:31,280 pourrait changer. Ce qui est fou, c'est 167 00:06:31,280 --> 00:06:33,520 appliquer de la musique à votre film, c'est que vous 168 00:06:33,520 --> 00:06:35,680 je ne sais jamais quelle est la bonne musique 169 00:06:35,680 --> 00:06:37,759 jusqu'à ce que vous voyiez enfin votre film. euh toi 170 00:06:37,759 --> 00:06:39,199 tu peux faire semblant de savoir, tu peux dire que tu es 171 00:06:39,199 --> 00:06:41,360 tu vas savoir, tu peux avoir des listes, tu 172 00:06:41,360 --> 00:06:43,120 tu peux l'organiser, tu peux te préparer, mais 173 00:06:43,120 --> 00:06:44,639 on ne sait jamais vraiment jusqu'à ce que 174 00:06:44,639 --> 00:06:46,639 le film est entre tes mains, jusqu'à ce que tu sois 175 00:06:46,639 --> 00:06:48,720 dans 1 00:00:12,160 --> 00:00:13,519 Vous savez, je dis toujours que c'est intéressant. 2 00:00:13,519 --> 00:00:14,960 Je suis dans le métier depuis 50 ans 3 00:00:14,960 --> 00:00:17,520 des années et euh, je n'ai fait qu'un seul film 4 00:00:17,520 --> 00:00:20,400 avec une réalisatrice. Euh, quand j'ai été pour la première fois 5 00:00:20,400 --> 00:00:22,320 a commencé à faire des films et des émissions de télévision 6 00:00:22,320 --> 00:00:24,080 publicités, je n'ai jamais vu celle d'une autre femme 7 00:00:24,080 --> 00:00:25,519 visage. Parfois, je voyais un script 8 00:00:25,519 --> 00:00:26,880 superviseur ou peut-être qu'il y avait un maquillage 9 00:00:26,880 --> 00:00:28,880 et coiffeur, mais à part ça, 10 00:00:28,880 --> 00:00:30,640 c'était juste moi et un groupe de gars. Cela 11 00:00:30,640 --> 00:00:32,079 était le monde dans lequel nous vivions. Nous 12 00:00:32,079 --> 00:00:33,840 je ne savais pas mieux. C'est juste comme ça 13 00:00:33,840 --> 00:00:36,079 c'était le cas. Euh petit à petit les choses 14 00:00:36,079 --> 00:00:37,760 changé. D'autres techniciens sont arrivés 15 00:00:37,760 --> 00:00:39,440 plier. Tu sais, tu pourrais en voir un 16 00:00:39,440 --> 00:00:41,520 le technicien entre et puis petit à petit 17 00:00:41,520 --> 00:00:43,600 un peu plus de techniciens sont arrivés et puis 18 00:00:43,600 --> 00:00:45,280 vous connaissez peut-être des écrivains ou des producteurs et 19 00:00:45,280 --> 00:00:46,719 puis tout à coup il y a eu des chefs de studio 20 00:00:46,719 --> 00:00:49,360 c'étaient des femmes. Mais ce qui est intéressant, c'est que 21 00:00:49,360 --> 00:00:51,680 n'a pas changé le paysage des femmes 22 00:00:51,680 --> 00:00:54,399 réalisateurs. Euh, au moins en Amérique, le 23 00:00:54,399 --> 00:00:56,800 monde indépendant dans lequel ils ont commencé à s'infiltrer. 24 00:00:56,800 --> 00:00:58,640 À la télévision, ils ont commencé à s'infiltrer mais 25 00:00:58,640 --> 00:01:00,719 pour une raison quelconque, les femmes avaient vraiment du mal 26 00:01:00,719 --> 00:01:02,800 des films grand public qui brisent le temps. je veux dire 27 00:01:02,800 --> 00:01:06,320 films distribués grand public. Euh c'est 28 00:01:06,320 --> 00:01:08,479 tout change. Euh, nous comprenons le 29 00:01:08,479 --> 00:01:10,880 raisons pour lesquelles psychologiquement je pense euh 30 00:01:10,880 --> 00:01:12,960 c'était difficile euh pour le changement 31 00:01:12,960 --> 00:01:14,560 arriver. Je ne pense pas que ce soit un complot de 32 00:01:14,560 --> 00:01:16,000 un genre que les gens essayaient de faire 33 00:01:16,000 --> 00:01:17,600 garde-nous à terre et garde-nous hors du 34 00:01:17,600 --> 00:01:19,680 rôle de réalisateur. Je pense que c'était 35 00:01:19,680 --> 00:01:22,640 difficile pour les personnes au pouvoir, les hommes et 36 00:01:22,640 --> 00:01:26,640 les femmes, de concevoir les femmes comme plus que 37 00:01:26,640 --> 00:01:29,040 juste un risque. Je pense qu'ils ont vu intrinsèquement 38 00:01:29,040 --> 00:01:30,720 le choix d'une femme réalisatrice dans un 39 00:01:30,720 --> 00:01:32,880 rôle de leadership comme un risque qu'ils étaient 40 00:01:32,880 --> 00:01:35,119 prendre. Je ne sais pas vraiment pourquoi les femmes 41 00:01:35,119 --> 00:01:37,360 représentaient plus de risques que les hommes, mais je 42 00:01:37,360 --> 00:01:39,200 Je pense que c'était juste le sentiment intériorisé 43 00:01:39,200 --> 00:01:41,360 préjugé. euh maintenant qu'il y a un 44 00:01:41,360 --> 00:01:42,880 prise de conscience de ce qui est vraiment 45 00:01:42,880 --> 00:01:44,720 déplacement. Euh, je suis vraiment fier d'avoir 46 00:01:44,720 --> 00:01:47,520 fait partie des quelques femmes du monde 47 00:01:47,520 --> 00:01:49,759 affaires à mon époque. Euh et je dois dire 48 00:01:49,759 --> 00:01:52,240 On m'a donné cette opportunité parce que euh 49 00:01:52,240 --> 00:01:54,479 les gens me connaissaient en tant qu'acteur et euh ceux-là 50 00:01:54,479 --> 00:01:56,320 les vieux, ce merveilleux grand-père 51 00:01:56,320 --> 00:01:58,799 et les figures paternelles m'ont pointé du doigt et 52 00:01:58,799 --> 00:02:00,880 dit : "Tu es ma fille prodigue. Je 53 00:02:00,880 --> 00:02:02,799 te faire confiance. Je te connais. tu as dit que tu l'étais 54 00:02:02,799 --> 00:02:04,560 tu vas arriver à 8h45 et tu es arrivé à 55 00:02:04,560 --> 00:02:06,320 8h45 et j'espère que tu vas 56 00:02:06,320 --> 00:02:07,920 amène ce film à l'heure et j'ai confiance 57 00:02:07,920 --> 00:02:09,360 que tu as une vision et que tu peux 58 00:02:09,360 --> 00:02:10,720 communiquez-vous et que vous en êtes un 59 00:02:10,720 --> 00:02:13,360 de nous et j'ai eu des opportunités qui 60 00:02:13,360 --> 00:02:15,760 d'autres femmes n'ont pas été données et euh je le suis 61 00:02:15,760 --> 00:02:17,440 je suis reconnaissant pour cela mais je comprends aussi 62 00:02:17,440 --> 00:02:19,760 que j'ai euh j'ai beaucoup à redonner 63 00:02:19,760 --> 00:02:21,840 et je veux vraiment encourager les femmes à 64 00:02:21,840 --> 00:02:24,319 devenir administrateurs et assumer leurs 65 00:02:24,319 --> 00:02:26,480 rôles de leadership légitimes pour le prochain 66 00:02:26,480 --> 00:02:28,400 génération de femmes cinéastes 67 00:02:28,400 --> 00:02:31,680 si c'est toi, euh je sais, j'espère que ça 68 00:02:31,680 --> 00:02:34,319 est un lieu et un moment plus fertiles pour 69 00:02:34,319 --> 00:02:37,519 vous et pour vos histoires. Euh, mais moi aussi 70 00:02:37,519 --> 00:02:39,840 je sais que, euh, tu sais, c'est un a 71 00:02:39,840 --> 00:02:41,920 communauté. C'est une communauté de frères 72 00:02:41,920 --> 00:02:44,319 et les pères aussi qui attendent 73 00:02:44,319 --> 00:02:46,640 votre contribution, qui attendent votre 74 00:02:46,640 --> 00:02:49,360 influencer. Euh, j'ai eu de la chance. j'avais 75 00:02:49,360 --> 00:02:51,200 des pères et des frères extraordinaires dans ce domaine 76 00:02:51,200 --> 00:02:53,040 industrie. Et j'étais une fille qui était 77 00:02:53,040 --> 00:02:55,200 élevé sans père. Donc, j'ai un très 78 00:02:55,200 --> 00:02:57,360 J'aime ces hommes qui, euh, m'ont appris 79 00:02:57,360 --> 00:02:59,040 tout ce qu'ils savaient, qui croyait 80 00:02:59,040 --> 00:03:00,560 en moi et m'a élevé dans ça 81 00:03:00,560 --> 00:03:03,360 entreprise. et euh, qui m'a fait sentir comme si 82 00:03:03,360 --> 00:03:05,920 était l'un d'entre eux. Et euh, je pense que 83 00:03:05,920 --> 00:03:07,920 que c'est la leçon à retenir, c'est 84 00:03:07,920 --> 00:03:10,319 que tu sais que nous pouvons tous prolonger notre vie 85 00:03:10,319 --> 00:03:12,720 mains et je veux être une communauté, un 86 00:03:12,720 --> 00:03:15,599 communauté de personnes qui semblent différentes 87 00:03:15,599 --> 00:03:17,760 et j'ai des histoires différentes à raconter et 88 00:03:17,760 --> 00:03:21,800 peuvent collaborer les uns avec les autres. 89 00:03:25,840 --> 00:03:28,159 Le processus de réalisation d'un film est comme 90 00:03:28,159 --> 00:03:30,159 mettre tout ça, tout ça, 91 00:03:30,159 --> 00:03:31,760 l'histoire d'où vous venez, votre 92 00:03:31,760 --> 00:03:34,799 relation avec tes parents, euh le 93 00:03:34,799 --> 00:03:36,319 la première fois que tu es tombé amoureux, le 94 00:03:36,319 --> 00:03:39,120 les peintures que tu aimes, euh ce que tu ressens 95 00:03:39,120 --> 00:03:43,120 à propos du film. Tu as tout mis sur un euh 96 00:03:43,120 --> 00:03:45,599 comme une flèche et tu essaies de la tirer 97 00:03:45,599 --> 00:03:49,440 aussi clairement que possible si 98 00:03:49,440 --> 00:03:52,959 c'est au public ou aux gens 99 00:03:52,959 --> 00:03:54,480 que tu ne connais pas, des étrangers 100 00:03:54,480 --> 00:03:57,840 là. Et il est possible que cette flèche 101 00:03:57,840 --> 00:04:00,159 va directement vers l'extérieur et que vous 102 00:04:00,159 --> 00:04:02,400 connectez-vous complètement à 100 % avec cet autre 103 00:04:02,400 --> 00:04:05,680 personne. Mais ce qui est le plus probable, c'est que 104 00:04:05,680 --> 00:04:08,159 il y a une trajectoire, euh, qu'il suit 105 00:04:08,159 --> 00:04:10,959 déplacés par voie aérienne. Ce n'est pas direct 106 00:04:10,959 --> 00:04:14,959 chemin et ils ne peuvent que le sous-ensemble dans 107 00:04:14,959 --> 00:04:16,799 entre cette zone entre 108 00:04:16,799 --> 00:04:19,120 comprendre où je me connecte avec toi 109 00:04:19,120 --> 00:04:21,759 est complètement imparfait. Nous sommes juste 110 00:04:21,759 --> 00:04:24,320 essayer de mieux communiquer. 111 00:04:24,320 --> 00:04:26,479 Parfois on y arrive, parfois on 112 00:04:26,479 --> 00:04:28,400 ne le fais pas. Parfois le résultat fonctionne, 113 00:04:28,400 --> 00:04:30,400 parfois le résultat ne fonctionne pas. Mais 114 00:04:30,400 --> 00:04:32,639 le processus de vouloir que je frappe davantage 115 00:04:32,639 --> 00:04:35,040 plus de vous est vraiment ce qui fait un film 116 00:04:35,040 --> 00:04:37,120 c'est à peu près. Une des choses que je suis 117 00:04:37,120 --> 00:04:39,040 j'espère pour toi que tu le feras 118 00:04:39,040 --> 00:04:42,400 ça. Il y a beaucoup d'inquiétude et d'anxiété 119 00:04:42,400 --> 00:04:44,639 cela entre dans la réalisation d'un film en disant, 120 00:04:44,639 --> 00:04:46,400 tu sais, ce que j'ai à dire, est-ce que c'est 121 00:04:46,400 --> 00:04:47,919 ça vaut le coup ? Est-ce que ça plaira aux gens ? Volonté 122 00:04:47,919 --> 00:04:49,520 les gens trouvent ça intéressant ? Vont-ils 123 00:04:49,520 --> 00:04:50,639 tu penses que c'est significatif ? Sera-ce 124 00:04:50,639 --> 00:04:52,479 pertinent ? le plus important est de 125 00:04:52,479 --> 00:04:54,080 fais-le. C'est le sortir et obtenir 126 00:04:54,080 --> 00:04:56,639 à l'écran, sur cassette, sur YouTube, 127 00:04:56,639 --> 00:04:59,120 tout ce qu'il faut pour avoir de l'expérience 128 00:04:59,120 --> 00:05:02,720 en le faisant venir de toi au 129 00:05:02,720 --> 00:05:05,720 écran.